A. 初學者應該如何正確挑選古琴
隨著古琴之風的蔓延，越來越多的初學者問筆者關於古琴選購方面的問題，故此筆者整理了幾點初學者選購古琴方面的注意事項，希望廣大琴友能夠找到一架適合自己的古琴，從而真正的領略古琴藝術的魅力。正所謂「工欲善其事，必先利其器」，「巧婦尚難為無米之炊」，可見一架好的古琴對一個琴者是多麼的重要！筆者特此給出幾點古琴選購時應該注意的方面，希望對各大古琴愛好初學者有所幫助。
一、 音色
古琴作為每日相伴的良友，在音色方面至關重要，因為她直接關繫到琴者的興趣培養及平時的彈奏樂趣。古琴是無品彈撥樂，其每條弦上都有不同八度的音階，說道音準主要是看徽位是否准確，而音色的好壞則是鑒定一張古琴良莠的最基礎標桿。好琴音色均勻，圓潤，有穿透力，也就要說到開頭講的音量不一定會很大，但是聽來卻是擲地有聲極富感染力，如石落深潭，水花很小但有力度和深度。在作彈按音彈奏時注意高，中，低音的音色是否勻稱。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。要辨別音色首先還得看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。那麼什麼是抗指、打板、沙音呢？且聽筆者慢慢道來：
1.抗指——左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5公分左右。
2.打板——右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。 左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。
3.沙音——左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質量無關，需要更換琴弦即可）
二、 斫琴師
相信對古琴有點了解的人都知道基本上所有的好琴都是斫琴師親自使用傳統工藝手工製作的。手工親斫一方面慢工出細活，可以避免因量產粗製濫造而帶來的等等質量問題，另一方面，像李一凡、倪詩韻這樣既能彈琴又能斫琴的實在難能可貴，他們在斫琴的時候會將自己的彈琴心得融入到所制古琴中，從而使琴有其獨特的韻味。
三、材質
古琴分杉木琴和桐木琴。這兩種材質本無所謂好壞，但因梧桐老木難覓，現如今所謂的桐木琴大多是用泡桐所替代。泡桐的生長周期極快，因此木製鬆散雖經處理但其木性的不穩定大大地減少了它的收藏價值。老杉琴價格相對較貴，但他的木性穩定，音色也能越彈越好，有較高的實用和收藏價值。赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。《琅嬽記》(14)載：「雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過於桐。」此處的「松」指「峨眉松」，也就是峨眉杉了。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。
四、 性價比
就目前古琴市場購買率來說，很多古琴愛好者在挑選古琴時都會陷入兩個誤區：其一（屌絲型）、哪個便宜買哪個，完全不考慮古琴質量、音色、斫琴師方面的因素，他們追求的是能彈就行，最終導致的是彈著彈著由於音色、手感不佳等等原因而半途而廢，不能善始善終。其二（土豪型）、哪個貴買哪個，這類型的買家一味的沖著斫琴大家所制的最貴的琴去，認為越貴的琴越好，殊不知其間花了多少的冤枉錢。「文琴」李一凡老師所斫的琴音域寬廣，音色深沉，餘音悠遠，深具東方文化特色優勢！使其在音樂感中又透露出飄逸、深邃、不可捉摸的意態、意味和意境！且性價比相當高，沒有炒作過後的浮誇，有的只是厚積而薄發的沉寂；「武琴」王鵬老師的琴也的確好，但由於在奧運會之後他的名聲大起，所斫琴的價格自然也就水漲船高，除了監制的琴之外，想買到王鵬老師斫制的琴至少要40W以上。總而言之，琴不在貴，也不能貪圖便宜，關鍵在於性價比高，正所謂「人不言，琴自語」。
五、 地域
北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以後，因為空氣濕度和溫度的變化，其木材和漆面由濕潤環境轉到一個乾燥環境中後，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，盡量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加濕器，保證一定的濕度來減緩或避免琴體的小問題的出現。尤其是川琴，因其地域最為潮濕，過來後更要加倍愛護。因此，在古琴選購時筆者建議北方的古琴愛好者最好選購北方琴，一方面省去一些郵費，另一方面保養起來也比較輕松。
B. 如何挑選古琴
1、首先要弦能下指，也就是說琴弦離面不可過高。
琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法而累壞手指。一般琴弦抗指除岳山太高外，還因為琴的低頭不夠。
還要注意有的琴低頭也夠，岳山也適當，但琴中部下彎，稱為折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，則會有抑弦、沙音等問題。
2、琴面不可過於扁平。過於扁平左手按七弦尚無妨礙，在七徽或七徽以上按一二三四弦就會感到困難。有的琴雖有扁平之病，但因弦外的兩側弧度很大，或只在四徽以上才成扁平狀，就易被忽略掉。
3、弦距不可過寬過窄。弦距的寬窄是指岳山處琴弦間的距離。有的琴因取料不足，而兩條線之間距離很窄，會令彈琴的人手指變的拘謹。過寬則會感到不易控制。
4、琴的有效弦長是指由岳山的山口到尾部龍齦之間的長度。
5、琴面要平整。有的琴面製作不精細，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸現象，則會產生沙音。
6、琴音的挑選是琴本身的判斷。
C. 我是一個古琴初學者，請問如何選購古琴
初學者如何選購古琴？
隨著古琴之風的蔓延，越來越多的初學者問筆者關於古琴選購方面的問題，故此筆者整理了幾點初學者選購古琴方面的注意事項，希望廣大琴友能夠找到一架適合自己的古琴，從而真正的領略古琴藝術的魅力。正所謂「工欲善其事，必先利其器」，「巧婦尚難為無米之炊」，可見一架好的古琴對一個琴者是多麼的重要！筆者特此給出幾點古琴選購時應該注意的方面，希望對各大古琴愛好初學者有所幫助。
一、 音色
古琴作為每日相伴的良友，在音色方面至關重要，因為她直接關繫到琴者的興趣培養及平時的彈奏樂趣。古琴是無品彈撥樂，其每條弦上都有不同八度的音階，說道音準主要是看徽位是否准確，而音色的好壞則是鑒定一張古琴良莠的最基礎標桿。好琴音色均勻，圓潤，有穿透力，也就要說到開頭講的音量不一定會很大，但是聽來卻是擲地有聲極富感染力，如石落深潭，水花很小但有力度和深度。在作彈按音彈奏時注意高，中，低音的音色是否勻稱。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。要辨別音色首先還得看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。那麼什麼是抗指、打板、沙音呢？且聽筆者慢慢道來：
1.抗指——左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5公分左右。
2.打板——右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。 左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。
3.沙音——左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質量無關，需要更換琴弦即可）
二、 斫琴師
相信對古琴有點了解的人都知道基本上所有的好琴都是斫琴師親自使用傳統工藝手工製作的。手工親斫一方面慢工出細活，可以避免因量產粗製濫造而帶來的等等質量問題，另一方面，像李一凡、倪詩韻這樣既能彈琴又能斫琴的實在難能可貴，他們在斫琴的時候會將自己的彈琴心得融入到所制古琴中，從而使琴有其獨特的韻味。
三、材質
古琴分杉木琴和桐木琴。這兩種材質本無所謂好壞，但因梧桐老木難覓，現如今所謂的桐木琴大多是用泡桐所替代。泡桐的生長周期極快，因此木製鬆散雖經處理但其木性的不穩定大大地減少了它的收藏價值。老杉琴價格相對較貴，但他的木性穩定，音色也能越彈越好，有較高的實用和收藏價值。赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。《琅嬽記》(14)載：「雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過於桐。」此處的「松」指「峨眉松」，也就是峨眉杉了。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。
四、 性價比
就目前古琴市場購買率來說，很多古琴愛好者在挑選古琴時都會陷入兩個誤區：其一（屌絲型）、哪個便宜買哪個，完全不考慮古琴質量、音色、斫琴師方面的因素，他們追求的是能彈就行，最終導致的是彈著彈著由於音色、手感不佳等等原因而半途而廢，不能善始善終。其二（土豪型）、哪個貴買哪個，這類型的買家一味的沖著斫琴大家所制的最貴的琴去，認為越貴的琴越好，殊不知其間花了多少的冤枉錢。「文琴」李一凡老師所斫的琴音域寬廣，音色深沉，餘音悠遠，深具東方文化特色優勢！使其在音樂感中又透露出飄逸、深邃、不可捉摸的意態、意味和意境！且性價比相當高，沒有炒作過後的浮誇，有的只是厚積而薄發的沉寂；「武琴」王鵬老師的琴也的確好，但由於在奧運會之後他的名聲大起，所斫琴的價格自然也就水漲船高，除了監制的琴之外，想買到王鵬老師斫制的琴至少要40W以上。總而言之，琴不在貴，也不能貪圖便宜，關鍵在於性價比高，正所謂「人不言，琴自語」。
五、 地域
北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以後，因為空氣濕度和溫度的變化，其木材和漆面由濕潤環境轉到一個乾燥環境中後，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，盡量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加濕器，保證一定的濕度來減緩或避免琴體的小問題的出現。尤其是川琴，因其地域最為潮濕，過來後更要加倍愛護。因此，在古琴選購時筆者建議北方的古琴愛好者最好選購北方琴，一方面省去一些郵費，另一方面保養起來也比較輕松。
願各大琴友擁有一架適合自己的古琴，能夠在閑暇之餘，邀三兩好友，聽一曲琴音，享琴生之樂事！
D. 為什麼江蘇製作的古琴貴它們的優勢是什麼
江蘇製作的古琴不貴，以同樣性能來衡量的話。小幾千就能買到能彈的。不知你所說的貴是跟什麼地方對比，如果是荷蘭的話那就算了，荷蘭530神器那是公認的影樓道具。
優勢，性價比高。且國內一線斫琴師里的馬、裴、倪三位都在江蘇省，技術底子還是可以的。
E. 七星琴堂是什麼樣的組織
怎麼今天凈碰上這種問題，我懶得讓你看我空間了，直接給你答案
對於揚州古箏界而言，朱正海是不可或缺的重要人物，盡管他進入古箏行業才有六年，2001年也正式揚州古箏業的蓬勃發展時期，之所以進入古箏這個行業，是緣於朱正海身上具備的多種才能，這些才能也決定了他在揚州古箏行業內迅速地崛起，形成自己的品牌優勢與個人魅力。
他具有的眾多特殊才能，一是他的音樂修養，他曾是揚州改革開放後較早的古琴學習者，對音樂的偏愛註定了他把音質的要求帶入制箏作業，強化著古箏產品的質量，古箏首先是一種樂器，音質是第一要素，揚州箏的品牌首先是建立在優美的音質基礎上，事實上，揚州許多小古箏加工廠的低劣產品正成為揚州古箏品牌發展的最大障礙。二是他具備的漆器工藝技能，二十多年漆器行業的研究，使他對古箏作為藝術品的裝飾之美有著獨特的理解，在本世紀初，他配合將漆器工藝嫁接到古箏製作，使揚州箏的外觀形象明顯地提升了檔次，為古箏拓寬了更廣意義的發展空間。
之二
朱正海進入古箏行業後，曾經的銷售經驗使他意識到了品牌的重要性，從創業初他就注重著「七星」品牌的打造，他摒棄了當下很多人浮躁的投機心理，從每一件產品的質量抓起，他的古箏產品性價比很高，故而「七星」品牌古箏在市場上很受歡迎，庫存積壓很少，同時「七星」每年都會推出新產品，帶動著行業對古箏製作的不斷突破。
之三
古箏行業目前只是揚州的一個特色產業，然而它必將走山品牌產業之路，這需要古箏行業精英們的共同努力，共擔道義。揚州古箏在市場上再進行純粹的價格競爭，不注重品質的提升與打造，最終必然會損壞揚州箏的品牌形象。事實將證明，揚州古箏協會也必將承擔愈來愈重要的職能角色。朱正海多年形成的謙謙和氣樂於助人等優良品德，使他成為揚州古箏協會副秘書長的最佳人選，為推動揚州古箏古琴行業的發展而默默奉獻。
之四
在揚州成功召開的五次中國古箏藝術研究交流會和兩次全國性的古箏會議上，有來自全國各省市包括港澳台的代表，唯獨沒有西藏代表，而朱正海作為藏族人，紮根於揚州，為揚州的古箏事業而默默奉獻。之所以稱朱正海為儒商，亦正式他身上具有的人文品質，多年音樂修養的潛移默化使他淡化著商人的色彩，更像是一位兄長、朋友、哥們，當他常常在行業內超越一般人的視野去無私地幫助別人，為大家做事時，朱正海的行為讓所有人動容反思，當古箏行業精英都有這樣的胸襟去共同發展時，揚州古箏業的繁榮於強大必將來臨。
簡單的說，七星琴堂就是師父創辦的專業生產「七星古琴」的場所，古老的漆器工藝和現代製作技藝相融合，既注重內在的音質之要，也用心於外表的修飾之美，一如名家的贊譽「高貴而不傲氣，質朴而不泥古」。
我對師父的感覺：淡然儒雅、性情，且在當今「古調雖自愛，今人多不彈」的市場淡季，能堅持斫琴，以琴養琴，這種風格是小子當學習的