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作品相關簡介：

《海神號》是由華納兄弟影片公司、VirtualStudios、RadiantProctions等公司共同出資，於2005年拍攝的一部翻拍電影，由沃爾夫岡·彼德森擔任導演，MarkProtosevich、PaulGallico擔任編劇。

影片以輪船遭遇巨浪沉沒的事件為背景，描述了約翰·迪蘭、羅伯特·萊姆希、克里斯汀等人合力在迷宮般的船艙中尋找求生的通道的感人故事。

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《天地大沖撞》（Deep Impact）是美國派拉蒙電影公司和夢工廠出品的科幻災難電影，由咪咪·萊德執導，羅伯特·杜瓦爾、摩根·弗里曼等主演。影片於1998年5月8日在北美上映。該片講述了一顆彗星將要撞擊地球，災難無法避免時，政府實行了最後的「方舟」計劃，拯救地球的故事。

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新年的鍾聲即將響起，歡快喜慶的氣氛彌漫在正孤獨航行於北大西洋上的海神號中。這是一艘擁有800個房間、13層樓高、載客量超過2000人的超豪華郵輪。在船長麥克•布萊福德（Andre Braugher 飾）的組織下，達官顯貴、社會名流紛紛雲集在豪華明亮的大廳，伴著美食佳酒、輕歌曼舞一同慶祝新年的到來。與此同時，大西洋底的地殼發生劇烈震動，繼而掀起足以摧毀萬物的滔天巨浪。在自然面前，再堅固的船隻也需俯首稱臣。海神號被巨浪掀翻，無數人丟掉性命。面對死神的威脅，僥幸逃過第一波劫難的人們開始想盡辦法逃生。在茫茫無所依靠的大海中央，他們的命運終將如何？
本片翻拍自1972年經典災難片《海神號遇險記》（The Poseidon Adventure）。

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電影《海神密碼》講述了在「神秘深海生物」「失聯」的諜戰海域，多國紛紛派出自己的「精銳特工力量」向該海域「集結」，在諸多國際特工陣容中，內地海警林海（張旭飾演）是一名智勇雙全的特工級勇士，毅然孤膽深入跨國犯罪集團展開調查與營救，就在真相即將浮出水面之際，一場巨大的海嘯卻從天而降。
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獻禮片《海神》問世
蓉兒
甘肅日報 說起反映漁民生活的電影，能數出來的大概就是《南海長城》《海霞》等幾部遙遠的作品了，當代漁民什麼樣，無論是在銀幕上還是熒屏上，都難覓蹤影。「七一」前夕，我國第一部反映當代漁民生活的電視電影《海神》終於攝制完成，並被中央電視台電影頻道節目中心列為「十六大獻禮片」。《海神》為觀眾講述了一個既帶有傳奇色彩又有濃烈的紀實風格的故事：廟島漁村黨支部書記於大海搖著舢板送兒子海波、海濤上學，，遇上了跳海的臘生，，父子三人拚命救起臘生。原來臘生是因父親劉老大賭輸了錢，，沒有錢給他交學費而面臨失學才跳海自殺的。於大海怒火萬丈，，沖到劉老大正在賭博的小酒館將劉老大痛打一頓。臘生很爭氣，，考上了大學。由此，，於大海看到了廟島的希望，，對自己的兩個兒子也寄予了希望。台風到來之際，，劉老大被困在漁船上，，於大海為了救劉老大獻出了生命。廟島的漁民把於大海當成了他們心中的海神。導演王曉明說：「海神不是神，是人；他之所以為神，是因為他捨身成仁，完成了精神的升華。沿著這種精神之神的起點，講述的就是這么一個由人成神的故事。但是這個故事並不是靠傳奇取勝，它是一部以紀實手法製作的紀實性故事片，通過於大海這個漁民形象表現了漁民與大海搏鬥的精神和堅忍不拔的品質。」在《海神》一片中，主人公於大海首先是一個優秀的漁民，是一個合格的船老大，有一個和他身份相符的體魄和能力。他能聞風視海，觀雨察風，判斷魚群的出沒。他性格剛烈，頗具俠義風范；他疾惡如仇，卻又能為救仇人而犧牲。其次，於大海又是漁村的村長和黨支部書記，作為黨的基層幹部，他能堅持原則，不為利所動。影片藉助於大海的行動，刻畫出一位當代漁村黨的基層幹部的形象。導演有意識地給主人公一些磨難。沒有將其按神的方面去塑造，而是將精神素質貼近海神。因為傳說中的海神就是一位漁老大，他心系廟島，無私奉獻，為了保護廟島的人而獻出了生命。劇中男主角，於大海的扮演者夏庄偉是來自寧夏話劇團的演員，獲得過金鷹獎提名。王曉明說，他酷似李雪健，但又比李雪健更英俊，他的對人物性格的准確把握，成功地塑造了當代漁民的典型形象。《海神》是在蓬萊長島的大海上拍攝的，演員們吃了不少苦。比較危險的一場戲是於大海在海里摔打自己兒子的戲，當時海上真的颳起了大風。拍「海神」死的那場戲時，是在夜裡，真的颳起了台風，結果劇組的工作船被刮跑了，一個群眾演員去追，差點兒沒能回來，還真把王曉明嚇出了一身冷汗。畢業於中戲導演系的王曉明，是目前活躍在電視電影創作圈裡的「第五代」導演，由他執導的影片《信天游》和《楊子榮》均獲首屆電視電影「百合」獎。（圖為《海神》劇照）
《海神》：當代漁民的精神的寫意
翁燕然
海神不是神，是人；他之所以為神，是因為他捨身成仁，完成了精神的升華。沿著這種精神之神的起點，電視電影《海神》講述的就是這么一個由人成神的故事。但是這個的故事並不是靠傳奇取勝，它是一部以紀實手法製作的紀實性故事片，通過於大海這個漁民形象表現了漁民與大海搏鬥的精神和堅韌不拔的品質。影片藉助於大海的行動，刻畫出一位當代漁村黨的基層幹部的形象。
廟島漁村黨支部書記於大海搖著舢板送兒子海波、海濤上學，遇上了跳海的臘生，父子三人拚命救起臘生。原來臘生是因父親劉老大賭輸了錢，沒有錢給他交學費而面臨失學才跳海自殺的，於大海怒火萬丈，沖到劉老大正在賭博的小酒館將劉老大痛打一頓。臘生很爭氣，考上大學。由此，於大海看到了廟島的希望，對自己的兩個兒子也寄予了希望。與此同時，漁民生活中的酸甜苦辣撲面而來，於大海以其強壯的體魄，頑強的意志應對著……
這是《海神》要為我們講述的故事。在影片里，大海作為背景，既是漁民的衣食之母，也是漁民與之搏鬥的對象；它在屁護著自己的子民，也在考驗自己的兒女。只有那些堅信「大海欺負的是孬種」勇敢者，才能受到人們的敬重，才能算是真正的大海的兒子。因為懂得大海，因為是勇敢者，也因為從不屈服，於大海就成了當之無愧的海之子，最後時刻完成只有海神才有的舉動。
導演訪談，關於這部作品
《海神》的導演王曉民，是目前活躍在電視電影創作圈的「第五代」導演。由他執導的影片《信天游》和《楊子榮》均獲首屆電視電影「百合花」獎的二等獎。目前拍攝的這部《海神》已被中央電視台電影頻道中心列為「十六大」的獻禮片；在電影頻道電視電影中心看來，它比拍的比《信天游》和《楊子榮》都要好。
在談及《海神》時，王曉民導演結合自己過去的影片進行了一次縱向的比較。他說，《信天游》是一部很風格化的作品。影片意在表現黃土地和陝北民風民情民歌，注重的是氣氛渲染和情緒渲染，要痛快淋漓地歌頌陝北人民的智慧、勇敢。而《楊子榮》在敘述上下了很大的功夫，故事本身的懸念性很強，具有傳奇故事的特徵。此外，他所導演的另一部電視電影《三八線上的女兵》也很有意味，它說的是一群無生還希望的女兵，為忠心報效祖國和人民，為朝鮮人民，獻出了自己的青春和生命，影片在展現人性之美的同時，也揭露侵略者的丑惡，極具震撼力。和這些影片相比，《海神》就不太講究故事性，紀實風格給影片帶來了一些片斷化、生活化的特點。因為有了大海，在劇情的表現力上又增添了大寫意的特徵。同時，海神原型的魅力使得這部影片的深處隱藏著一種精神力量。
形象塑造，在行動中完成
在《海神》一片中，主人公於大海首先是一個優秀的漁民，是一個合格的船老大，有一個和他身份相符的體魄和能力。他能聞風視海，觀雨察風，判斷魚群的出沒。他性格剛烈，頗具俠義風范；他疾惡如仇，卻又能為救仇人而犧牲。其次，於大海又是漁村的村長和黨支部書記，作為黨的基層幹部，他能堅持原則，不為利而動。從影片的故事來看，於大海實際上是一個集漁老大的形象和老大原則（也即黨性原則）於一身的人。
因為漁老大是他日常生活的本真自我，在影片中，導演並沒有進行刻意地刻畫，但對於於大海的老大原則，導演卻做出了許多精心的設計。有時，為達到目的，他的行為是粗暴的。如得知劉老大在禁海捕魚期間違章捕魚後，他在勸說不聽的情況下，使用的處理方法是割破魚網。有時，他會堅持己見，不畏強暴。在他為了把打的魚賣個好價錢，去煙台賣魚一場戲里，他以「要保護，有警察、有政府」為原則，堅決不給保護費。盡管付出了折腿的代價，但制服了強行收保護費的地頭蛇。
影片堅持的原則是對該形象的塑造，不靠宣言，而是通過一件一件事情來表現的。導演有意識地給主人公一些磨難。在他腿折了以後，沒人再帶他出海打魚；不屈的精神驅使他建立了一個養殖場，卻沒有成功。不將其按神的方向去塑造，而是將其精神素質貼近海神。因為傳說中的海神就是一位漁老大，他心系廟島，無私奉獻，為了保護廟島的人而獻出了生命。
為了加深人們對海神精神的理解，影片安排了於大海收藏海神像的細節。在「文革」期間，於大海冒著生命危險收起的海神圖，他覺得這是廟島的鎮島之寶，是匯聚廟島力量的象徵。現在海神圖是他的財產，盡管缺錢，但他想捐出神像給國家。這在後來引起了兒子的抱怨，因為被別人家的孩子嘲笑他老爸無錢、無能，兒子氣不過跳了海，被漁民們救了起來。對此，於大海則說，只有讓廟島人救了他，他才知道自己是屬於廟島的。這種認識，多少有些廟島情節的味道。
整部影片正是在這種緊張和舒緩並重的節奏中展開，在大海詩意的背景下，節奏跳躍，各個段落間並不依靠敘事，而是抓住每一場戲的抒情點，將日常生活的片斷巧妙地組合，以寫意性的方式表現當代的漁民精神。
風的故事
在《海神》的拍攝過程中，有許多的小故事發生，其中因為風就引發了兩件事。
第一件事是這樣的：為了拍好第一場水下戲，劇組想等一個風平浪靜的日子，以緩解水下照明設備不夠齊全帶來的遺憾，但是沒想到的是，卻等來了一場大風。大風攪渾了海水，給拍攝工作帶來了更多的麻煩。好在大風將功補過，幫忙拍攝完成了於大海磨練大兒子於海波的一場戲。
如果說第一件事是因為老天不幫忙引起的話，那麼第二件事中，器具不爭氣的確讓人很傷腦筋。那是在拍攝救劉老大的那場戲，當時選擇的是一個雨天，為了收到風雨交加的情景，就從當地部隊駐軍那裡借來了一台鼓風機。因為鼓風機本是用來隧道施工的，雜訊很大，不易移動，風向難以控制，這就為拍攝帶來了很大的麻煩，直接結果是第一個夜晚的拍攝很不成功。當時是深秋的晚間，演員們在風雨之中好不辛苦。
苦盡甘來。用王曉民導演的話說，如果劇組工作人員的苦能換來觀眾的肯定，這苦值得。

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