詩聖電影免費觀看

⑴ 詩仙李白的電視劇和電影有哪些

詩仙李白的電視劇和電影有：

1、《劍仙李白》是梁天拍攝的的古裝歷史電視劇，劉松仁、阮佩珍參加演出。 電視劇主要講述了唐朝著名的詩仙李白行走江湖、游歷天下的傳奇一生。電視劇於1983年在亞洲電視播出。

4、《李白傳奇》該劇從李白二十五歲出四川開始，以他三次婚姻和紅顏知己金陵子的友誼為經線，以他寫詩交友和報效國家為緯線，編織了一個個精彩的故事，再現了李白鮮為人知的精彩人生。

再現了盛唐的歷史風貌，塑造了以李白為主人公的眾多的人物形象。表現了詩仙李白的豪放性格和他在特定歷史條件下報國無門的郁悶心懷。

5、《大唐歌飛》裡面也有許多李白的情節，該劇以史上「大唐歌妃」許合子和她青梅竹馬的戀人尹夢荷之間堅貞不渝的愛情故事為主線，穿插了眾所周知的唐明皇與楊貴妃浪漫而恢弘的愛情故事，交織著後宮的傾軋和權力之爭。

⑵ 一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人 杜甫的.

曲江二首 其一 （杜甫）
一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人.
且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入唇.
江上小堂巢翡翠,花邊高冢卧麒麟.
細推物理須行樂,何用浮名絆此身?
一片飛花減卻春,風飄萬點正愁人」,
詩人從一片飛花的飄落,感受到春天的流逝.
賞析：作者在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓.
在曲江看花吃酒,正遇「良辰美景」,可稱「賞心樂事」了,但作者卻別有懷抱,一上來就表現出無可奈何的惜春情緒,產生出驚心動魄的藝術效果.他一沒有寫已經來到曲江,二沒有寫來到曲江時的節令,三沒有寫曲江周圍花木繁饒,而只用「風飄萬點」四字,就概括了這一切.「風飄萬點」,不止是客觀地寫景,綴上「正愁人」三字,重點就落在見景生情、托物言志上了.「風飄萬點」,這對於春風得意的人來說,會煞是好看,為何又「正愁人」呢?作者面對的是「風飄萬點」,那「愁」卻早已萌生於前此的「一片花飛」,因而用跌筆開頭：「一片花飛減卻春!」歷盡漫長的嚴冬,好容易盼到春天來了,花兒開了.這春天,這花兒,不是很值得人們珍惜的嗎?然而「一片花飛」,又透露了春天消逝的消息.敏感的、特別珍惜春天的詩人又怎能不「愁」?「一片」,是指一朵花兒上的一個花瓣.因一瓣花兒被風吹落就感到春色已減,暗暗發愁,可如今,面對著的分明是「風飄萬點」的嚴酷現實啊!因此「正愁人」三字,非但沒有概念化的毛病,簡直力透紙背.
「風飄萬點」已成現實,那尚未被風飄走的花兒就更值得愛惜.然而那風還在吹.剩下的,又一片、一片地飄走,眼看即將飄盡了!第三句就寫這番情景：「且看欲盡花經眼.」「經眼」之花「欲盡」,只能「且看」.「且」,是暫且、姑且之意.而當眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風飄走,加入那「萬點」的行列,心中又是什麼滋味呢?於是來了第四句：「莫厭傷多酒入唇.」吃酒為了消愁.一片花飛已愁；風飄萬點更愁；枝上殘花繼續飄落,即將告盡,愁上添愁.因而「酒」已「傷多」,卻禁不住繼續「入唇」啊!
蔣弱六雲：「只一落花,連寫三句,極反復層折之妙.接入第四句,魂消欲絕.」這是頗有見地的.然而作者何以要如此「反復層折」地寫落花,以致魂消欲絕?究竟是僅僅嘆春光易逝,還是有慨於難於直陳的人事問題呢?
第三聯「江上小堂巢翡翠,苑邊高冢卧麒麟.」就寫到了人事.或謂此聯「更發奇想驚人」,乍看確乎「奇」得出人意外,細想卻恰恰在人意中.詩人「且看欲盡花經眼」,目光隨著那「風飄萬點」在移動：落到江上,就看見原來住人的小堂如今卻巢著翡翠——翡翠鳥築起了窩,何等荒涼；落到苑邊,就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒卧在地,不勝寂寞.經過安史之亂,曲江往日的盛況遠沒有恢復；可是,好容易盼來的春天,眼看和萬點落花一起,就要被風葬送了!這並不是什麼「驚人」的「奇想」,而是觸景傷情.面對這殘敗景象有什麼辦法呢?仍不外是「莫厭傷多酒入唇」,只不過換了一種漂亮的說法,就是「行樂」：
「細推物理須行樂,何用浮榮絆此身?」
難道「物理」就是這樣的嗎?如果只能如此,無法改變,那就只須行樂,何必讓浮榮絆住此身,失掉自由呢?
聯系全篇來看,所謂「行樂」,不過是他自己所說的「沉飲聊自遣」、或李白所說的「舉懷消愁愁更愁」而已,「樂」雲乎哉!

⑶ 313首唐詩微電影，完美融合國學啟蒙+藝術審美+專業播音朗讀

誰都知道唐詩的重要性。但問題是，在培養孩子國學素養的漫漫長路上，家長怎麼找對方法，用對資源，讓孩子感受到唐詩的美，真正愛上唐詩？！

國學素養、語言文字、藝術審美，這三種孩子受益終生的能力，居然在一個視頻課中得到了完美融合！

在這里，一首首山水田園詩，亦是一幅幅山水田園畫，串連起一個個生動唯美的故事。 假如撇開詩詞本身的魅力不說，光是欣賞這優美的畫面，就像是給孩子上了一堂藝術啟蒙課。

來來來，先感受下唐詩微電影溫暖唯美的畫風：

是不是美！哭！了！

隨著畫面的切換，跟著配音的代入感，講真，有那麼一刻，讓人感覺夢回唐朝！彷彿自己穿越到1300多年前，和詩人們並肩在同一片天地，身臨其境。

值得一提的是，這部 《唐詩300首微電影》 由30+位專業播音朗讀。另外還配有童聲跟讀，這些配音的小朋友可是來自上海小熒星藝術團的小記者們。 跟著同齡的小夥伴大聲吟誦，不知不覺中就把詩歌「磨耳朵」+朗誦訓練都完成了，一舉兩得！

還有還有，每集唐詩微電影的時長都在2分鍾左右，這樣的設置十分貼心，不傷眼睛，也很適合小朋友碎片時間觀看。飯前、睡前、等車，隨時隨地都能看。

當然，如果你能抽一些時間陪孩子一起看，這份沉浸在詩歌中的親子時光，溫暖而美好，孩子收獲的進步肯定會比你想像中更大。

第一次點開《唐詩300首微電影》，就被片頭的氣場震撼到了！這絕不是一部拿來唬小孩子，隨意配上聲音畫面的《唐詩三百首》，而是一部全面視覺化的高質量作品，具有高度的文學性和藝術鑒賞性。

看這片頭的氣勢就知道，好作品都是自帶氣場！

再仔細研究一番，這部的作品讓人驚艷，愛不釋手，背後確實下足了功夫——

313首唐詩全面視覺，畫面精美，增進理解記憶

我們知道，這幾年語文課改變化比較大。其中最突出的一點就是，古詩詞的比重明顯增加了。

根據（新部編）語文課本的要求， 從小學到高中的孩子需要掌握92首唐詩。 由此，很多唐詩啟蒙的相關課程也如雨後春筍般不斷出現。

但細細比較之後，就能發現，市面上的唐詩課程，主要是音頻或比較簡單的動畫形式。畫面比較粗糙，整體風格也偏低齡化。

而 《唐詩300首微電影》 的最大特點是將唐詩全面視覺化，畫面精美、舒朗大氣，讓孩子增進對唐詩的理解，加深記憶。

而且而且，每一句詩對應的畫面，既符合詩詞意境，又兼顧到畫面的故事性連續性。配樂上也是精挑細選，讓人有很強的代入感。

我們隨便選取幾集，來直觀感受下：

松下問童子，

言師采葯去。

只在此山中，

雲深不知處。

這20個字的一首詩，配上精美畫面，就是一段精彩的獨角戲。

作者上山，尋「隱者」卻無緣相遇，留下了無限空白。透過畫面，更人直觀感受雖與「隱者」同在此山，但雲深霧繞，實在是難能相遇。遺憾遺憾！

而作者用20個字，就將尋訪不遇的焦急心情描繪得淋漓盡致，情深意切，白描無華，難得難得！

其實，別說是各年齡段的孩子，家長如果抽點時間和孩子一起觀看，一定會愛上這部作品。

這是「詩聖」杜甫的著名代表作，也是語文課本中必須掌握的古詩詞之一。

這么重要的一首詩，真的要全文背出來並不容易。作為七言律詩，這首詩比較長，也有不少生僻字（估計家長遇到了也會念錯別字）。因此孩子理解起來並不是那麼容易。

不過有意思的是，在這首《聞官軍收河南河北》唐詩微電影中，孩子們能看到類似電視劇《琅琊榜》中的情境，一下子讓人有親近感，而且很快能產生聯想，增進對詩句理解和記憶。

第一個鏡頭中，戰火烽飛金戈鐵馬，忽而騎馬者手舉捷報。鏡頭一轉，一隻滄桑的大手撫摸著戰勢地形圖，將軍老淚縱橫。蒙太奇手法切換著鏡頭：一支作畫的毛筆，一部漫卷的詩書，一壺斟滿的清酒，一段還鄉的旅程……鏡頭轉換，節奏緊湊，讓人跟著微電影的情節感受到當年杜工部得知唐軍勝利的欣喜若狂，歸心似箭。

孩子們在唐詩300首微電影匯總，透過視覺記憶法，加上反復吟誦，詩句自然而然就能脫口而出，再也不用苦哈哈的死記硬背啦。

看到這里，多少曾經吼過娃的老母親也要「漫卷詩書喜欲狂」，請舉手！

專業主持人朗誦，唐詩選本最全面

對於有升學壓力的孩子家長來說，選擇唐詩的課程尤為糾結。既想兼顧孩子的國學素養，呵護他們的興趣，又希望能對接課標，多補充些國學知識硬幹貨。

恰好，這部《唐詩三百首微電影》都滿足了。

為什麼這么說？

一來，從選本上來看，這部微課採用的是中華書局出版、孫洙編著的《唐詩三百首》。包含77位詩人，313首名篇，更為全面。孫洙版的《唐詩三百首》，也是流傳至今、公認最好的唐詩通俗讀本。

二來，在內容製作上有專業團隊打造，製作精煉。難能可貴的是，產品迭代中以用戶需求為導向，遵循孩子認知規律的鑒賞作品。

比如，從最初的1.0版本，唐詩微電影僅僅是純朗讀版。之後的2.0版本中增加了注釋。同時還增加了投屏和重復播放功能，能貼合孩子的學習需求。

此外，在課程互動部分，還分別設有學習區和問答區，及時更新相關詩作的創作背景、作者簡介、生詞注釋、譯文等知識點。

比如，王昌齡的代表作《芙蓉樓送辛漸》，有人就提問，芙蓉樓在今天的哪個地方？這一問，還掀起了問答區考據派的熱議。非常適合家長和孩子一起手動查資料探索。

三來，這套唐詩視頻課程，邀請到專業的播音主持—— 東 方衛視著名主持人駱新、上海廣播電視台播音指導王琦、中國詩歌協會朗誦專業彭鷺 等30多位老師，用最美的聲音、最美的畫面，演繹最美的中文。

種下一顆詩歌的種子，孩子的創造力從量變到質變

都說 「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟」。長時間的詩詞熏陶、反復「磨耳朵」，孩子對詩歌的理解力，對美的鑒賞力可能是超出我們想像的。

在 《唐詩三百首微電影》 的製作方——ahaschool的用戶內測群中，就有家長興奮地反饋：自己的孩子從喜愛唐300微電影，到像著了魔似的反復吟誦。居然，今天在月下，產生了抑制不住的作詩沖動。實在是沒想到！

事實上，一部部詩歌微電影的熏陶下，孩子的無限創作力會被激活。 千古流傳的《詠鵝》相傳是駱賓王七歲所作。誰家的孩子七歲能作詩，實在叫人興奮。

在孩子世界裡，曾經在鏡頭中感受過滕王閣的壯美，感受到唐詩的豐富與厚度。當自己身臨其境，真正站到王勃到過的滕王閣觀景台時，那份自豪感和興奮感油然而生，而這激發出的創造力也將會相當驚人！

高性價比，一杯奶茶換313首唐詩微電影

當你觀看白居易的《登鸛雀樓》，看到「白日依山盡，黃河入海流」，這奔騰不息的黃河，滾滾波濤匯入大海，讓人忍不住感嘆：美哉壯哉！

為了孩子，為了自己。夢回唐朝，這部《唐詩300首微電影》視頻課，您和孩子都值得擁有！

詳情：https://www.wdesky.com/38.html

⑷ 以杜甫為主角的電影

大唐詩聖

導演: 張多福
主演: 吳旗 / 楊靜 / 路特丹
類型: 傳記 / 歷史
首播: 2006

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《杜甫：中國最偉大的詩人》
主演: 邁克爾·伍德、伊恩·麥克萊恩
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 2020-07-02(中國大陸)、2020-04-06(英國)
片長: 59分鍾
又名: 偉大詩人杜甫
歷史學家邁克爾·伍德探尋杜甫的足跡，伊恩·麥克萊恩爵士朗讀英文版的杜甫詩歌。

⑹ 杜甫 曲江對酒

《曲江對酒》

作者：杜甫

原文：

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。

注釋：

1、曲江：即曲江池，故址在今陝西西安市東南，因池水曲折而得名，是唐時京都長安的第一勝地。
2、苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
3、水精宮殿：即水晶宮殿，指芙蓉苑中宮殿。霏微：迷濛的樣子。
4、細逐楊花落：一作欲共楊花語。
5、判（pān）：甘願的意思。張相《詩詞曲語辭匯釋》：割捨之辭；亦甘願之辭。
6、吏：一作含。滄洲，水邊綠洲，古時常用來指隱士的居處。
7、拂衣：振衣而去。指辭官歸隱。《新五代史一行鄭遨傳》：見天下已亂，有拂衣遠去之意。

翻譯：

我還不想回去，我就想守著一江流水，
就守著這座被戰爭浪費的皇家園林。
我想多坐一會兒，即便時間的移動，
使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測，
我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，
它們如何爭著拋棄這個世界。
黃鸝和白色鷗鳥，比賽逃離。
我也是厭世者，早已失去朝見皇帝的胃口。
由於缺少異數，我縱酒，爛竽充之。
想隱居水邊，可在水濱依然是王臣。
現在老了，還說什麼事了拂衣去。

賞析：

前兩聯是曲江即景。苑外江頭坐不歸，坐不歸，表明詩人已在江頭多時。這個不字很有講究，如用坐未歸，只反映客觀現象，沒有回去；坐不歸，則突出了詩人的主觀意願，不想回去，可見他心中的情緒。這就為三、四聯的述懷作了墊筆。

以下三句，接寫坐時所見。水精宮殿轉霏微，在宮殿、霏微間，又著一轉字，突出了景物的變化。這表面上是承坐不歸而來的：久坐不歸，時間已經快到晚上，所以宮殿霏微。但是，下面的描寫中，卻沒有日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作於安史之亂以前的《麗人行》作過比較，指出：此處曲江詩，所言皆花、鳥、蜻、蝶。一及宮苑，則雲巢翡翠，轉霏微，雲覆，晚靜而已。視前此所詠雲幕，御廚，覺盛衰在目，彼此一時。這種看法是有道理的。水精宮殿轉霏微所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個轉字，則有時過境遷的意味。

與此剛好成對照的，是如期而至的自然界的春色：桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。短短一聯，形、神、聲、色、香俱備。細逐、時兼四字，極寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閑無聊，因而才這樣留意於花落鳥飛。桃花細逐楊花落一句，原作桃花欲共楊花語，後杜甫自以淡筆改三字（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫法。之所以這樣改，是因為桃花欲共楊花語顯得過於恬適而富有情趣，跟詩人當時仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合。

這一聯用自對格，兩句不僅上下對仗，而且這一句的某些字詞也相對。此處桃對楊，黃對白。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花的細逐和鳥的兼飛而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。

先寫牢騷：縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘願被人嫌棄；我懶於朝參，的確有違世情。這是詩人的牢騷話，實際是說：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這里所說的人和世，不光指朝廷碌碌無為之輩，牢騷已經發到了唐肅宗李亨的頭上。詩人素以忠君為懷，但失望過多的時候，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩人的憤懣不平之氣。

最後抒發愁緒：吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。這一聯是說：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去。這里，以滄洲遠、未拂衣，和上聯的縱飲、懶朝形成對照，顯示一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但致君堯舜上，再使風俗淳的政治抱負始終如一，直至逝世的前一年（769年），他還勉勵友人致君堯舜付公等，早據要路思捐軀（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國事為己任。可見詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托於花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。

杜甫 曲江·朝回日日典春衣

《曲江朝回日日典春衣》

作者：杜甫

原文：

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

注釋：

1、曲江：河名，在陝西西安市東南郊，唐朝時候是游賞的好地方。
2、朝回：上朝回來。典：押當。
3、債：欠人的錢。行處：到處。
4、深深：在花叢深處；又可解釋為濃密的樣子。見：現。
5、款款：形容徐緩的樣子。傳語：傳話給。
6、風光：春光。共流轉：在一起逗留的盤桓。
7、違：違背，錯過。

賞析：

對酒當歌，人生幾何？典衣買醉，嘆息江頭。為何要盡日熏熏呢，詩人沒有明說，但從二句看來，弦外之音隱約可聞。大凡醉酒不為狂喜，定為銷愁。聯想詩人一生坎坷際遇，不難從字里行間，窺視酒後的悲愁。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯，詩人這種及時行樂的苦衷，誰人明了？飛蝶晴蜓，春光無限，對於滿身酒漬的詩人，也許是稍稍的安慰吧。寄於景，含蓄自然。詩二句、三句寫得尤其神妙。

杜甫 曲江·一片花飛減卻春

《曲江一片花飛減卻春》

作者：杜甫

原文：

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

注釋：

1、曲江：河名，在陝西西安市東南郊，唐朝時候是游賞的好地方。
2、減卻春：減掉春色。
3、萬點：形容落花之多。
4、且：暫且。經眼：從眼前經過。
5、傷：傷感，憂傷。巢翡翠：翡翠鳥築巢。
6、苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳墓。
7、推：推究。
8、物理：事物的道理。
9、浮名：虛名。

翻譯：

落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風把成千上萬的花打落在地，怎不令人愁悶？且看將盡的落花從眼前飛過，不再厭煩過多的酒入口。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來雄踞的石麒麟現在倒卧在地上。仔細推究事物盛衰變化的道理，那就是應該及時行樂，何必讓虛浮的榮譽束縛自身呢？

賞析：

曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環列。其南有紫雲樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。是著名游覽勝地。

第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，可稱賞心樂事了，但作者卻別有懷抱，一上來就表現出無可奈何的惜春情緒，產生出驚心動魄的藝術效果。他一沒有寫已經來到曲江，二沒有寫來到曲江時的節令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用風飄萬點四字，就概括了這一切。風飄萬點，不止是客觀地寫景，綴上正愁人三字，重點就落在見景生情、托物言志上了。風飄萬點，這對於春風得意的人來說，會煞是好看，該不會又正愁人。但是作者面對的是風飄萬點，那愁卻早已萌生於前此的一片花飛，因而用跌筆開頭：一片花飛減卻春！歷盡漫長的嚴冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而一片花飛，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人就不能不愁。一片，是指一朵花兒上的一個花瓣。因一瓣花兒被風吹落就感到春色已減，暗暗發愁，可如今，面對著的分明是風飄萬點的嚴酷現實啊！因此正愁人三字，非但沒有概念化的毛病，簡直力透紙背。

風飄萬點已成現實，那尚未被風飄走的花兒就更值得愛惜。然而那風還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫這番情景：且看欲盡花經眼。經眼之花欲盡，只能且看。且，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風飄走，加入那萬點的行列，心中滋味就不怎麼樣了。於是來了第四句：莫厭傷多酒入唇。吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風飄萬點更愁；枝上殘花繼續飄落，即將告盡，愁上添愁。因而酒已傷多，卻禁不住繼續入唇啊！

蔣弱六雲：只一落花，連寫三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。這是頗有見地的。然而作者沒有說明要如此反復層折地寫落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨於難於直陳的人事問題。

第三聯江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟。這一聯並非人們所認為的只是敘述凄涼的景象，而是對尾聯哲學的闡述。如果想要理解這其中的意思那麼就要對古代文人道家歸隱思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快樂自由的豪放之士。苑邊高冢卧麒麟，則是指人生易老，都會走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公貴族也不可避免。由苑邊高冢即足以見得。結合此聯總體，就是說人生苦短，而面對這些則需像翡翠一樣好好快樂一番，即說了前邊愁思在徘徊於不徘徊之間的糾結情緒，又為下文做了很好的鋪墊，可看出杜甫的手筆已經十分成熟。

細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？

這兩句意思是：在這個世界上樂是一個人畢生所追求的，那為什麼不去痛快的了一次呢。

大家可以去參考自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭去理解詩中行樂的含義，這是一種極為無奈而發出的一句感嘆而已。

聯系全篇來看，所謂行樂，絆此身的浮榮指的就是左拾遺那個從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠。作為諫官，他的意見卻不被採納，還蘊含著招災惹禍的危機。這首詩就是公元758年（乾元元年）暮春任左拾遺時寫的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。明乎此，就會對這首詩有比較確切的理解。

杜甫 對雪

《對雪》

作者：杜甫

原文：

戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂雲低薄暮，急雪舞回風。
瓢棄尊無綠，爐存火似紅。
數州消息斷，愁坐正書空。

翻譯：

戰場上哭泣的大多是新死去的鬼，
只有老人一個人憂愁地吟。
亂雲低低的在黃昏的地方，
急下的雪在風中飄舞迴旋。
葫蘆丟棄了，酒器中沒有酒，
火爐中燃起了熊熊的火，
好像照得眼前一片通紅。
前線戰況和妻子弟妹的消息都無從獲悉，
憂愁的坐著用手在空中劃著字。

賞析：

杜甫這首詩是在被安祿山佔領下的長安寫的。長安失陷時，他逃到半路就被叛軍抓住，解回長安。幸而安祿山並不怎麼留意他，他也設法隱蔽自己，得以保存氣節；但是痛苦的心情，艱難的生活，仍然折磨著詩人。在寫這首詩之前不久，泥古不化的宰相房琯率領唐軍在陳陶斜和青坂與敵人作車戰，大敗，死傷幾萬人。消息很快就傳開了。

詩的開頭──戰哭多新鬼，正暗點了這個使人傷痛的事實。房琯既敗，收復長安暫時沒有希望，不能不給詩人平添一層愁苦，又不能隨便向人傾訴。所以上句用一多字，以見心情的沉重；下句愁吟獨老翁，就用一獨字，以見環境的險惡。

三、四兩句──亂雲低薄暮，急雪舞回風，正面寫出題目。先寫黃昏時的亂雲，次寫旋風中亂轉的急雪。這樣就分出層次，顯出題中那個對字，暗示詩人獨坐斗室，反復愁吟，從亂雲欲雪一直呆到急雪回風，滿懷愁緒，彷彿和嚴寒的天氣交織融化在一起了。

接著寫詩人貧寒交困的景況。瓢棄樽無綠，葫蘆，古人詩文中習稱為瓢，通常拿來盛茶酒的。樽，又作尊，似壺而口大，盛酒器。句中以酒的綠色代替酒字。詩人困居長安，生活非常艱苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫蘆早就扔掉，樽里空空如也。爐存火似紅，也沒有柴火，剩下來的是一個空爐子。這里，詩人不說爐中沒有火，而偏偏要說有火，而且還下一紅字，寫得好象爐火熊熊，滿室生輝，然後用一似字點出幻境。明明是冷不可耐，明明是爐中只存灰燼，由於對溫暖的渴求，詩人眼前卻出現了幻象：爐中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通紅。這樣的無中生有、以幻作真的描寫，非常深刻地挖出了詩人此時內心世界的隱秘。這是在一種渴求滿足的心理驅使下出現的幻象。這樣來刻畫嚴寒難忍，比之爐冷如冰之類，有著不可以擬的深度。因為它不僅沒有局限於對客觀事物的如實描寫，而且融進了詩人本身的主觀情感，恰當地把詩人所要表現的思想感情表現出來，做到了既有現實感，又有浪漫感。

末後，詩人再歸結到對於時局的憂念。公元756-757年（至德元載至二載），唐王朝和安祿山、史思明等的戰爭，在黃河中游一帶地區進行，整個形勢對唐軍仍然不利。詩人陷身長安，前線戰況和妻子弟妹的消息都無從獲悉，所以說數州消息斷，而以愁坐正書空結束全詩。書空是晉人殷浩的典故，意思是憂愁無聊，用手在空中劃著字。這首詩表現了杜甫對國家和親人的命運深切關懷而又無從著力的苦惱心情。

⑺ 介紹一下關於李白、杜甫的電視劇或電影

電視劇《李白》，陳建斌主演的，現在剛開拍~~
新加坡的老電視劇《昆侖奴》裡面有不少李白的戲，《大唐歌飛》中也有不少李白的戲。

24集電視劇《杜甫》
電視劇《詩聖杜甫》

⑻ 詩聖、詩仙、詩魔、詩神、詩狂、詩佛、詩鬼分別是誰

1、詩聖-杜甫

杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱為「詩聖」，他的詩被稱為「詩史」。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

2、詩仙-李白

李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》卷上），就其開創意義及藝術成就而言，「李白詞」享有極為崇高的地位。

3、詩魔-白居易

白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有「詩魔」和「詩王」之稱。

4、詩神-蘇軾

蘇軾，字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家。

5、詩狂-賀知章

賀知章是唐代詩人、書法家。字季真，晚年自號「四明狂客」「秘書外監」，為人曠達不羈，好酒，有「清談風流」之譽，晚年尤縱。

6、詩佛-王維

王維參禪悟理，學庄信道，精通詩、書、畫、音樂等，以詩名盛於開元、天寶間，尤長五言，多詠山水田園，與孟浩然合稱「王孟」，有「詩佛」之稱。書畫特臻其妙，後人推其為南宗山水畫之祖。

7、詩鬼-李賀

李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李，是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求。

(8)詩聖電影免費觀看擴展閱讀：

李賀的詩作想像極為豐富，經常應用神話傳說來托古寓今，所以後人常稱他為「鬼才」，「詩鬼」，創作的詩文為「鬼仙之辭」。有「『太白仙才，長吉鬼才』之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。

⑼ 杜甫 曲江·朝回日日典春衣

《曲江朝回日日典春衣》

作者：杜甫

原文：

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

注釋：

1、曲江：河名，在陝西西安市東南郊，唐朝時候是游賞的好地方。
2、朝回：上朝回來。典：押當。
3、債：欠人的錢。行處：到處。
4、深深：在花叢深處；又可解釋為濃密的樣子。見：現。
5、款款：形容徐緩的樣子。傳語：傳話給。
6、風光：春光。共流轉：在一起逗留的盤桓。
7、違：違背，錯過。

賞析：

對酒當歌，人生幾何？典衣買醉，嘆息江頭。為何要盡日熏熏呢，詩人沒有明說，但從二句看來，弦外之音隱約可聞。大凡醉酒不為狂喜，定為銷愁。聯想詩人一生坎坷際遇，不難從字里行間，窺視酒後的悲愁。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯，詩人這種及時行樂的苦衷，誰人明了？飛蝶晴蜓，春光無限，對於滿身酒漬的詩人，也許是稍稍的安慰吧。寄於景，含蓄自然。詩二句、三句寫得尤其神妙。

杜甫 後出塞·朝進東門營

《後出塞朝進東門營》

作者：杜甫

原文：

朝進東門營，暮上河陽橋。
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕，部伍各見招。
中天懸明月，令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動，壯士慘不驕。
借問大將誰，恐是霍嫖姚。

賞析：

杜甫的《後出塞》共計五首，此為組詩的第二首。本詩以一個剛剛入伍的新兵的口吻，敘述了出征關塞的部伍生活情景。

朝進東門營，暮上河陽橋。首句交待入伍的時間、地點，次句點明出征的去向。東門營，當指設在洛陽城東門附近的軍營。河陽橋，橫跨黃河的浮橋，在河南孟縣，是當時由洛陽去河北的交通要道。早晨到軍營報到，傍晚就隨隊向邊關開拔了。一朝一暮，顯示出軍旅生活中特有的緊張多變的氣氛。

落日照大旗，馬鳴風蕭蕭，顯然已經寫到了邊地傍晚行軍的情景。落日是接第二句的暮字而來，顯出時間上的緊湊；然而這兩句明明寫的是邊地之景，《詩經。小雅。車攻》就有蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌句。從河陽橋到此，當然不可能瞬息即到，但詩人故意作這樣的承接，越發顯出部隊行進的迅疾。落日西照，將旗獵獵，戰馬長鳴，朔風蕭蕭。夕陽與戰旗相輝映，風聲與馬嘶相交織，這不是一幅有聲有色的暮野行軍圖嗎？表現出一種凜然庄嚴的行軍場面。其中馬鳴風蕭蕭一句的風字尤妙，一字之加，覺全局都動，颯然有關塞之氣。

天色已暮，落日西沉，自然該是宿營的時候了，平沙列萬幕，部伍各見招兩句便描寫了沙地宿營的圖景：在平坦的沙地上，整整齊齊地排列著成千上萬個帳幕，那些行伍中的首領，正在各自招集自己屬下的士卒。這里，不僅展示出千軍萬馬的壯闊氣勢，而且顯見這支部隊的整備有素。

入夜後，沙地上的軍營又呈現出另一派景象和氣氛。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕，描畫了一幅形象的月夜宿營圖：一輪明月高懸中天，因軍令森嚴，萬幕無聲，荒漠的邊地顯得那麼沉寂。忽而，數聲悲咽的笳聲（靜營之號）劃破夜空，使出征的戰士肅然而生凄慘之感。

至此，這位新兵不禁慨然興問：借問大將誰？──統帥這支軍隊的大將是誰呢？但因為時當靜營之後，他也懾於軍令的森嚴，不敢向旁人發問，只是自己心裡揣測道：恐是霍嫖姚──大概是象西漢嫖姚校尉霍去病那樣治軍有方、韜略過人的將領吧！
從藝術手法上看，作者以時間的推移為順序，在起二句作了必要的交待之後，依次畫出了日暮、傍黑、月夜三幅軍旅生活的圖景。三幅畫都用速寫的畫法，粗筆勾勒出威嚴雄壯的軍容氣勢。而且，三幅畫面都以邊地曠野為背景，通過選取各具典型特徵的景物，分別描摹了出征大軍的三個場面：暮野行軍圖體現軍勢的凜然和庄嚴；沙地宿營圖體現軍容的壯闊和整肅；月夜靜營圖體現軍紀的森嚴和氣氛的悲壯。最後用新兵不可自抑的嘆問和想像收尾。全詩層次井然，步步相生；寫景敘意，有聲有色。故宋人劉辰翁贊雲：其時、其境、其情，真橫槊間意，復欲一語似此，千古不可得（《杜詩鏡銓》卷三引）

杜甫 送路六侍御入朝

《送路六侍御入朝》

作者：杜甫

原文：

童稚情親四十年，中間消息兩茫然。
更為後會知何地？忽漫相逢是別筵！

不分桃花紅似錦，生憎柳絮白於棉。
劍南春色還無賴，觸忤愁人到酒邊。

翻譯：

與兒時的舊友分別了四十年，在此之間的杳無音信令我們都感到茫然失落。一別四十年，時間是這樣的久，誰能想到在某地能重新會合？他鄉遇故知，本來是值得高興的事；然而同樣沒有想到，久別重逢，乍逢又別！

現在我不去贊美桃花秀麗的如錦緞一般，卻反而憎惡柳絮比棉花還要白。冬景傷感，只見酒邊的劍南春色，別筵的眼前風光。我惱怒春色無賴，是因為它冒犯了我這個愁人；而它之所以冒犯了我，是由於我和朋友後會無期，離懷難遣。

賞析：

關於路六侍御的生平，詳不可考，從詩的開頭一句看，是杜甫兒時舊友。作此詩時，杜甫五十一歲，四十年前，他們都在十歲左右，正是竹馬童年。詩人用童稚情親四十年完滿地表現出童年夥伴那種特有的親切的感情。四十年，在這里不僅點明分別的時間，更主要的是表明童年時代的友情，並不隨著四十年漫長歲月的遷流而歸於淡忘。正因為如此，下句說，中間消息兩茫然。在兵戈滿地，流離轉徙的動亂年代裡，朋友間失去聯系，想知道他的消息而又無從問訊，故有茫然之感。而這種心情，彼此間是相同的，所以說兩茫然。一別四十年，時間是這樣的久，沒能想到會有重新相見的一天。所以說忽漫相逢。他鄉遇故知，本來是值得高興的事；然而同樣沒有想到，久別重逢，乍逢又別；當故交敘舊之日，即離筵餞別之時。忽漫相逢是別筵，在相逢和別筵之間著一是字，使會合的歡娛，立即轉化為別離的愁思。筆力千鈞，直透紙背。

從過去到重逢，聚散離合是這樣的迷離莫測；從分別懸想將來，詩人把感慨集中地寫在更為後會知何地這句話里。這是全詩的主腦。它包涵有下列兩重意思：路六侍御這次離開梓州，回到長安去做官，勾起了杜甫滿腹心事。他設想：倘若今後能和路六再度相見，這地點又將在哪裡？自己能不能夠也被召還朝廷？回答是不可知的。從他自身蹭蹬坎坷的生活歷程，從這次和路六的聚散離合，詩人懂得了亂世人生，有如飄蓬泛梗，一切都無從說起。這是就空間而言的。從時間方面來說，過去的分別，一別就是四十年；別時彼此都在童年，相見時俱入老境。人生苦短，更為後會，實際上是不大可能的。詩人沒有直說後會無期，而是以詰問語發出詠嘆，體現出他的嚮往之切、感慨之深。

前四句寫送別之情，詩人由過去想到現在，再由現在想到未來，它本身有個時間的層次。這里值得讀者注意的是：詩從童稚情親依次寫來，寫到四十年來，中間消息兩茫然，不接著寫相逢和送別，而突然插入更為後會知何地。乍一看，恍如天外奇峰，劈空飛來，讓讀者有點摸不著頭腦。但實際上，更為後會，就已逆攝了下文的忽漫相逢。因為沒有眼前的忽漫相逢，詩人是不可能想到將來的更為後會的。這句對上句來說，是突接。由於這樣的突接，所以能掀起波瀾，把詩人感傷離亂的情懷，表現得沉鬱蒼涼，百端交集。就下文來說，這是在一聯之內的逆挽，也就是顛倒其次序，用上句帶動下句。由於這樣的逆挽，所以能化板滯為飛動，使得全詩神完氣足，精彩四溢。如果沒有詩人思想情感上的深度和廣度以及他在詩歌藝術上深湛的造詣，也是不可能達到這種境界的。

詩的後四句寫景，另起了一個頭，頸聯和頷聯似乎毫無相干。其實，這景物描寫，全是從上文的別筵生發出來的。尾聯結句觸忤愁人到酒邊的酒，正是別筵餞別之酒：酒邊的劍南春色，也就是詩人別筵的眼前風光。桃紅似錦，絮白於棉，這風光是明艷的，而詩偏說是不分，生憎，惱怒春色無賴，是因為它觸忤了愁人；而它之所以觸忤愁人，則是由於後會無期，離懷難遣，對景傷情的緣故。尾聯中的不分和生憎，恰恰成為綰合上半篇和下半篇的紐帶，把情景融為不可分割的完美的詩的整體。全詩句句提得起，處處打得通，一氣運轉，跌宕起伏；而詩句的措辭，脈絡的貫通，則又絲絲入扣，在宏大中體現了精細的特點。

杜甫 曲江·一片花飛減卻春

《曲江一片花飛減卻春》

作者：杜甫

原文：

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

注釋：

1、曲江：河名，在陝西西安市東南郊，唐朝時候是游賞的好地方。
2、減卻春：減掉春色。
3、萬點：形容落花之多。
4、且：暫且。經眼：從眼前經過。
5、傷：傷感，憂傷。巢翡翠：翡翠鳥築巢。
6、苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳墓。
7、推：推究。
8、物理：事物的道理。
9、浮名：虛名。

翻譯：

落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風把成千上萬的花打落在地，怎不令人愁悶？且看將盡的落花從眼前飛過，不再厭煩過多的酒入口。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來雄踞的石麒麟現在倒卧在地上。仔細推究事物盛衰變化的道理，那就是應該及時行樂，何必讓虛浮的榮譽束縛自身呢？

賞析：

曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環列。其南有紫雲樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。是著名游覽勝地。

第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，可稱賞心樂事了，但作者卻別有懷抱，一上來就表現出無可奈何的惜春情緒，產生出驚心動魄的藝術效果。他一沒有寫已經來到曲江，二沒有寫來到曲江時的節令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用風飄萬點四字，就概括了這一切。風飄萬點，不止是客觀地寫景，綴上正愁人三字，重點就落在見景生情、托物言志上了。風飄萬點，這對於春風得意的人來說，會煞是好看，該不會又正愁人。但是作者面對的是風飄萬點，那愁卻早已萌生於前此的一片花飛，因而用跌筆開頭：一片花飛減卻春！歷盡漫長的嚴冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而一片花飛，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人就不能不愁。一片，是指一朵花兒上的一個花瓣。因一瓣花兒被風吹落就感到春色已減，暗暗發愁，可如今，面對著的分明是風飄萬點的嚴酷現實啊！因此正愁人三字，非但沒有概念化的毛病，簡直力透紙背。

風飄萬點已成現實，那尚未被風飄走的花兒就更值得愛惜。然而那風還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫這番情景：且看欲盡花經眼。經眼之花欲盡，只能且看。且，是暫且、姑且之意。而當眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風飄走，加入那萬點的行列，心中滋味就不怎麼樣了。於是來了第四句：莫厭傷多酒入唇。吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風飄萬點更愁；枝上殘花繼續飄落，即將告盡，愁上添愁。因而酒已傷多，卻禁不住繼續入唇啊！

蔣弱六雲：只一落花，連寫三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。這是頗有見地的。然而作者沒有說明要如此反復層折地寫落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨於難於直陳的人事問題。

第三聯江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟。這一聯並非人們所認為的只是敘述凄涼的景象，而是對尾聯哲學的闡述。如果想要理解這其中的意思那麼就要對古代文人道家歸隱思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快樂自由的豪放之士。苑邊高冢卧麒麟，則是指人生易老，都會走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公貴族也不可避免。由苑邊高冢即足以見得。結合此聯總體，就是說人生苦短，而面對這些則需像翡翠一樣好好快樂一番，即說了前邊愁思在徘徊於不徘徊之間的糾結情緒，又為下文做了很好的鋪墊，可看出杜甫的手筆已經十分成熟。

細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？

這兩句意思是：在這個世界上樂是一個人畢生所追求的，那為什麼不去痛快的了一次呢。

大家可以去參考自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭去理解詩中行樂的含義，這是一種極為無奈而發出的一句感嘆而已。

聯系全篇來看，所謂行樂，絆此身的浮榮指的就是左拾遺那個從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠。作為諫官，他的意見卻不被採納，還蘊含著招災惹禍的危機。這首詩就是公元758年（乾元元年）暮春任左拾遺時寫的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。明乎此，就會對這首詩有比較確切的理解。

⑽ 紀錄片 偉大的詩人杜甫在哪裡可以看

可以網路視頻搜索一下吧
2020年4月6日，BBC推出單集58分鍾的最新紀錄片《杜甫：中國最偉大的詩人》，在全世界引起關注。片中，杜甫被冠以「中國最偉大的詩人」，第一次以紀錄片的方式，被詳細地介紹給西方世界。BBC最受歡迎的主持人之一、歷史學家邁克爾·伍德到訪中國，重走杜甫生前的足跡。BBC還請來英國國寶級演員、《指環王》中甘道夫的扮演者伊恩·麥克萊恩爵士用英文朗誦了《壯游》《觀公孫大娘弟子舞劍器行》等15首杜甫的詩文譯作。片中還邀請哈佛大學漢學家宇文所安、中國人民大學教授曾祥波、牛津大學劉陶陶博士，帶來多重視角的專業解讀。
「盡管自稱擁有世界上現存最古老的詩歌傳統，中國的文學歷史卻常常被忽視。」從《衛報》對這部紀錄片的推介可以看出一般英國觀眾對於杜甫的陌生。但BBC對於杜甫的興趣卻可以追溯到2012年。當時，BBC駐京記者特別用《李白與杜甫：中國的「酗酒」巨星詩人》為題進行了報道，其中介紹說，中國人一般對現代詩不太感冒，但都能背誦李杜的詩。
在這部《杜甫：中國最偉大的詩人》中，BBC對中國詩歌悠久的詩歌傳統給予了極大的認可，稱中國的詩歌傳統早於荷馬史詩，唐玄宗治下的中國處於「文化最輝煌的時代、詩歌最偉大的時代」，「當時世界上沒有任何文明像中國那樣優雅、有文化」。片中還毫不吝嗇地用「最偉大」來形容杜甫，不僅是對中國而言，更是放在世界文學的大范圍，把他同但丁、莎士比亞相比肩，並指出西方沒有類似杜甫這樣的人物，通過文字把整個文明的道德情操都表現出來了。
該片以儒家的「忠君愛國」解釋為何杜甫渴望入仕，始終憂國憂民。不到一小時的內容，既為西方介紹這位來自中國的偉大詩人，也通過探訪現代中國，試圖找尋杜甫與我們當下生活的關聯。一千多年來，杜甫的詩持續引發著中國人的共鳴，對於中國人來說，杜甫「不僅僅是一個詩人，還是這個國家良知的守護者」。正如詩中所雲：「文章千古事，得失寸心知。」
本片的主持人、腳本撰寫人是曼徹斯特大學公共歷史教授、中英了解協會主席邁克爾·伍德，曾製作超過120部歷史紀錄片。這不是他第一次涉足中國歷史題材的紀錄片。2016年製作的《中國故事》讓他得到來自中英兩國的盛贊，新華社當時稱此片「超越了種族和信仰的界限」。在紀錄片《杜甫：中國最偉大的詩人》里，伍德不但回溯了「詩聖」動盪不安的一生，更追隨他當年的腳步，重走他走過的路——西安（長安）、成都、長沙……伍德以一個英國人的角度，帶著他的疑問，試圖在日新月異的中國尋找「杜甫」，在已經成為熱門景點的杜甫遺跡、在壯闊的揚子江上、在和中外學者對話中、也在和中國老百姓的交流中……正如伍德在片頭所說：「在當代，往昔以前所未有的速度離我們遠去。但尋旅者仍然可以在中國當代找到古中國文化的價值。」
而中國觀眾熟悉的英國國寶級演員伊恩·麥克萊恩爵士用深沉、渾厚的英音朗誦杜甫的詩歌，則被《每日電訊報》評論說：「麥克萊恩爵士以一種平靜、娓娓道來的風格朗誦杜甫的詩，讓我們感受到它們的美。」