㈠ 阿拉基
中文名： 格雷格·阿雷基
英文名： Gregg Araki
生 日： 1959-12-17
角 色：導演、編劇、音樂人、評論家
導演作品
神秘肌膚 Mysterious Skin (2005)
BB單親日記 Splendor (1999)
Nowhere (1997)
玩盡末世紀 Doom Generation, The (1995)
Long Weekend (O'Despair), The (1989)
編劇作品
神秘肌膚 Mysterious Skin (2005)
Nowhere (1997)
玩盡末世紀 Doom Generation, The (1995)
Long Weekend (O'Despair), The (1989)
格雷格·阿拉基(Gregg Araki)，1959年出生於洛杉磯，獨立製片導演，日裔青年，是公開現身的雙性戀者，90年代前後「新酷兒電影」(New Queer Cinema)代表人物。早年拍了兩部黑白、十分粗質、孩子氣的劇情長片《漫長的周末，噢，絕望》(The long Weekend, O' Despire, 1989)，以及《夜裡三個昏頭轉向的人》(Three Bewildered People in the night)，兩片全由他自編、拍、導、剪，成本低(各5千美金)，在視覺上都相當囂張。阿拉基習於意氣用事，對政治正確(political correctness)感到不耐，所關鋒配注的多是青少年次文化及同性戀等議題，作品充斥著絕望與憤怒的基調。他的名字即使在舊金山卡斯特羅同志小區也頗具爭議，毀譽參半。
1992年阿拉基的長片《末路紀事》(The Living End)讓這位不怕在銀幕上大講禁忌題材，而又富有黑色幽默氣質的無名小卒，被評論界視為是最膽大妄為的獨立導演。《末路紀事》炎後阿拉基又緊接著完成了一部同樣幾乎沒有成本的電影《全搞砸了》(Totally Fucked Up)，影片所描寫的對象還是一群問題青少年。這部阿拉基自稱具有弋達爾風格的作品開啟了他的系列影片「青少年三部曲」。之後，在法國獨立製片公司 「Why Not」的製作下——《玩盡世紀末》(The Doom Generation)和《玩轉墮落街》(No Where)完成了「青少年三部曲」的創作。這兩部作品使阿拉基激進的地下朋克電影的風格得到銀舉指了確立。
《誘惑肌膚》(Mysterious Skin)是阿拉基螫伏七年之作，繼續在公路上狂飆，描寫兩名在成長路上的躁動和不安，如何跟過去、現在和未來飈車、妥協，是典型青春能量無處消耗的例子。拜恩，內斂害羞，相信自己是遭外星人縛架回來；尼爾，冷漠酷男子，憑著點點美色，三兩下手勢便跟人搭上，盡攬男色。他們一個人在途人，各自上路，拜恩漸漸與縛架他的外星人靈性互通，看見一頭被肢解的母牛，彷彿領略了甚麼。另一邊廂，尼爾則答臘搖身一變，變成紐約大都會炙手可熱的男妓，展開他那驚險刺激的桃色生涯。盡管沒有《玩盡世紀末》、《全搞砸了》的無因的反叛精神，《誘惑肌膚》依然有「Bad Boy of the Queer New Wave」本色，語不驚人死不休的場面和影象，歷歷在目。
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㈢ 男，男的電影，誰有給共享一下
《隱藏的戀情》
《放鬆日》
《又一部G片》
《幸運藍》
《午夜牛郎》
《神父同志》
《周末3天》
《情歌戀曲》
蔽山逗《只是兄弟》
《宅男》
《我想我是的》
《拳師禁戀》
《男人香》
《戀愛天註定》
《動盪灣》
《第24日》
《布拉格男妓》
《愛如糖》
《男情難了》
《大佬愛美麗》
《愛德華二世》
《偷吃》
《好奇天使心》
《調情前奏》
《少年，遇到少年》
《同一屋檐下》
《捨不得哥哥》
《公共浴室》
《出櫃晚會》
《石牆風暴》
《GAY》
《夏日風暴》
《希特勒男孩》
《孽子》
《天佑鮑比》
《世界屬於我們》
《情迷畫色》
《春風沉醉的晚上》
《養子十五歲》
《米爾克》
《烈焰焚幣宏賣》
《父與子》
《遲來的愛》
《抱緊眼前人》
《天使》
《窗外有男天》
《我愛的男人》
《他和她的男人》
《水上漫步》
《費城唯正故事》
《男國少年夢》
《莫里斯》
《迷戀荷爾蒙》
《軍官與男孩》
《愈愛愈美麗》
《欲蓋弄潮》
《西洋古董洋果子店》
《我的軍中情人》
《桃色接觸》
《十七歲的天空》
《生命中不可承受之情》
《神秘肌膚》
《離開我，記得我》
《錯愛》
《不羈的天空》
《愛的食糧》
《斷背山》
㈣ 《神秘肌膚》：一部令人心碎的殘酷青春愛情電影，誰的青春不荒誕
《神秘肌膚》，本片是改編於斯科特·海姆的同名小說。其中所探討的議題相當驚駭，包括戀童癖、同性戀、男妓等等；另外還加入幽浮、外星人的科幻情節，讓整部片更顯得神秘。
人與人最緊密的接觸是碰觸到彼此的肌膚，當肌膚被神秘的人所碰觸到，又是如何反應？整部片雖然敘事以如詩似畫般的安靜、沉穩，隨之的沖擊卻又如浪濤般的侵襲觀眾，捲入一場神秘風暴里。
「The summer I was eight years old, five hours disappeared from my life. Five hours, lost, gone without a trace…」青年布萊恩(布拉迪•科貝特飾)曾在八歲那年經歷了五小時的失蹤。
此後，他開始不斷地做惡夢、尿床、流鼻血甚至突然昏倒。一直到長大後，他依舊搞不清楚到底發生了什麼事，他一直以為當時他是被外星人給帶走；所以他沉迷於超自然的現象和報道。
尼爾(約瑟夫•高登-萊維特 飾)小時候和棒球教練發生了關系，長大之後成為到處找人做生意的男妓、荒唐無度的生活。兩個看似不相關的人，卻因為布萊恩失蹤的真相而有所牽連……。
我覺得整部片以寫實的手法呈現出既殘酷又美好的青春時光。背景時代由保守的80年代跨越十年，到開放的90年代；場景也從偏僻的小鎮到繁榮的紐約。整個故事就是一段在如夢似幻的夢境里尋求真相的過程。
我最喜歡片中的一場尼爾和其好友溫迪聽著收音機的聲音靠在一起，夜晚天空開始飄起雪、整個畫面黑白色調分明、配樂環繞；簡直像畫中的風景一樣，透露出縹緲的美感。
另外在男主角和朋友之間的情誼描述也很細致，尤其是尼爾和溫迪(同性戀男和女生)之間那種特殊 情感 ，而布萊恩和阿瓦林那段則蠻幽默、有趣。
至於片中男主角尼爾的破尺度場面非常的多，也有被殘忍施暴的鏡頭；不過好在床戲部分沒有很大膽地裸露，而是恰到好處地點到為止。值得一提是整部片的配樂相當的出色，更加突顯出傷感的氣氛。
在劇情中所提及的戀童癖也因此造成了他們心理和生理的極度創傷和纖高影響，對於兩個男主角而言，他們因此體驗了青春年少里的苦澀與甜美。布萊恩就有嚴重的短暫失憶和昏厥；尼爾卻感受到愛情的美好。
我個人覺得布萊恩這個角色很可愛，他只是個一心想找出當年失蹤真相的單純少年；也因此結識了自稱也曾被外星人拐走的少女阿瓦林。當他知道真相後的徹底崩潰毀悶尺、瓦解，真的很殘酷。
相較之下，尼爾這個角色就相當復雜，他一次次地和陌生男人發生關系，似乎想找回當年教練帶給他的熟悉感；抑或只是放縱自己空洞、虛無卻存在的肉體。
盡管從頭到尾就看他的放盪和迷失，還是罩散會對他給予同情的眼光「he has a bottomless black hole」。我認為兩人最後的相遇，則是為了解開謎底後得到心靈的釋放。
本片是日裔導演格雷格·阿拉基的作品，他之前好像都是拍攝一些獨立製片；感覺他在執導這部片是相當認真，每個小細節都十分著重。
男主角約瑟夫高登-萊維特表現得十分突出，特別是在眼神上；他悲傷和迷惑的眼神都傳遞出他內心的掙扎，一些表情的展現也很成熟。另一個男主角布拉迪科貝特也演得不錯，他把一個內向、害羞的角色詮釋得很真實；在責怪父親那段卻又爆發出外放的能量。
女角方面有青春偶像米歇爾·崔切伯格飾演溫迪，她的叛逆少女的打扮和氣質也蠻相符。伊麗莎白·蘇演的母親角色就沒有什麼發揮。雖然沒有大牌明星演出，這部片演員還是有水平以上的演出。
關於這部片的爭議應該是在於片中對戀童癖的探討，我個人覺得有戀童癖、對那些懵懂無知的小孩加以性侵的人真的很變態。那些人只為了一時的私慾和快感，卻無視對於受害者將來的傷害和影響。
這部片通過男主角的荒誕行為對 社會 、家庭提出了最強烈的控訴。我們是否更應該關懷自己身邊的人，不讓他們受到傷害。
㈤ nc 17級是什麼美國17歲以下禁止觀看的電影(電影推薦)
世界上很多國家都有對電影散做螞進行分級，比如韓國、日本、美國都有，我我也有理由相信你肯定看過R級別以上的電影，那你又聽說過nc-17級嗎？這個級別有表示的是什麼意義呢？下面我我就來為你簡介，隨便給大家推薦幾部超經典、尺度超大的nc-17級別電影，廢話不多說一起來進入正文來了解！
nc-17其實就是美國電影分級制度中的最高級別，所代表的意思就是17歲以下的觀眾禁止觀看。沖埋該級別的電影作品是被認定為“成人影視”，未成年是不被允許觀看的。因為影片中必然包含了大量的S情、血腥、暴力或者一些不適合青少年觀看的畫面，因此才會被國家給限制播放。
G級： 這個就是代表了大眾級，就是所有人都可以看，適合所有年齡段內的孩子。
PG級： 普通級別電影，未成年人建議在父母的陪伴下觀看，可能子啊影片中有短暫的不良畫面出現，但不會超出范圍。
PG-13級： 13歲以下的孩童需要在父母的陪伴下才能觀看，有兒童不宜的畫面。
R級： 17歲以下的未成年人需要在父母的監護下觀看，蓋影片中存在成人內容，裡面有較多的S情畫面。
《好萊塢悍婦》、《感官王國》、《羅馬帝國艷情史》、《我唾棄你的墳墓》、《魔法聖嬰》、《情迷維納斯》、《人咬狗》、胡如《深喉揭密》、《神秘肌膚》、《娼婦》就給大家推薦這么多，有這方面興趣的朋友可以自己去找資源看看哦！
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㈦ 《梅爾羅斯》：太陽照常升起，一切都沒有改變
近期爆出頻頻的性侵案件，牽涉頗廣，本應是作派體面作風端正的文化人上流人，也都在受害者們的筆伐之下暴露出其惡心下流的禽獸一面。
人們在驚詫悲憤的同時，也不得不再次悲嘆人性無法根除的惡與罪，人間無法泯滅的污與穢。
性侵對於加害者來說，也許不過是一時興起的慾望釋放，轉頭便成無關痛癢的舊人往事，而對於受害者來說，則很有可能會成為糾纏折磨其一生的噩夢與魔鬼。
此前的林奕含自殺事件，林奕含因為無法擺脫性侵陰影而最終選擇了死亡，十三歲痛苦的記憶讓她的往後整個生命都成為不可承受的負擔，只能以死求得解脫。
在影視劇中，也不乏以性侵為主題的作品。有的從即時性角度講述，主要是從被害者承受的生理傷害入手，側重於溫馨的周邊環境來使主人公獲得希望和治癒，比如韓國電影《素媛》：
有的是從性侵案件發生後人們對於案件本身的態度入手，側重在周邊對受害者或冷漠或同情或指責的眾生相上來間接表達性侵以及社會對女性的迫害和漠視，比如電影《嘉年華》：
還有一些影視作品則聚焦於受害者的心理創傷之上，比如講述受害者因為防護心理而患上斯德哥爾摩綜合症的台灣電影《不能說的夏天》：
在同性性侵案中，也有聚焦在受害者心理創傷所導致其後續命運出現不可預測的變化和轉折的影視，如美國電影《神秘肌膚》，就是講述兩個男生在幼時被成年教練性侵之後，留下的不可泯滅的童年記憶時時刻刻伴隨著他們成長和選擇，悲痛的陰影一直籠罩在他們的人生路途之中，他們的命運軌跡最終殊途而同歸：
這些受害者們在遭受性侵之後還是要鼓足勇氣繼續面對接下來的人生與命運，有些人能夠在親人朋友的幫助陪伴下重拾希望直面未來，有些人或許便就此沉淪不復再生，也有些人或許因此而自甘墮落醉生夢死，既不踏入死亡深淵也放棄了生活尊嚴，從此在被悲哀記憶的支配之下囫圇過活。
英劇《梅爾羅斯》講述的正是第三種性侵受害者。劇集主人公派特里克·梅爾羅斯出生上流社會，幼時遭受了父親的性侵，從此這份恐怖而悲痛的回憶幾乎成為支配派特里克·梅爾羅斯一生的羅盤，成為他最恐懼最難以啟齒的軟肋和柔弱。
《梅爾羅斯》首播於5月12日，第一季已經完結，在電影網站上的評分表現良好。其中在豆瓣上獲得了9.1分，在IMDb上則是8.4分，在爛番茄上有88%的新鮮度。派特里克·梅爾羅斯由42歲的本尼迪克特·康伯巴奇出演，劇集一共五集，是一部迷你的小眾英劇。
該劇由愛德華·聖·奧賓的同名自傳小說五部曲改編而成，一本書濃縮為一集，信息量密而不亂。
正因為由文學作品改編而來，《梅爾羅斯》在敘事鏡頭和畫面調控上都具有很強的文學氣質。在敘述剪輯上，更有一種獨特的意識流和情緒流的強烈風格，配上本尼飛速的語音模式，使得人物情緒流變展示得更加淋漓立體。
此外，該劇在色彩、構圖、光線上都具有強烈的美學風格，非常明朗精緻，貼合劇情和人物情緒，給人很強的審美感和代入感，完全具有電影的質感。
派特里克·梅爾羅斯出生於英國上流貴族，家境優渥地位崇越，但他並不是一個無憂無慮的貴族青年，卻是一個吸毒成癮的墮落之徒。
《梅爾羅斯》五集正對應派特里克的幾個人生階段，從22歲的迷亂青年到45歲的中年大叔，幾乎將其前半生的脈絡軌跡都大致描畫出來。而在這條軌跡里，派特里克的童年陰影幾乎一直潛伏在他所行所想的每一步里，貫穿和牽制了他的人生道路。
在弗洛伊德精神分析中，童年經歷對於一個人的性格的定型是密切相關的，就像水泥塑形，一旦干化就再也難以改變其上的痕跡和斑點。
而一個人的性格在一定程度上又往往決定了其命運。派特絕野里克·梅爾羅斯的命運走向，正是在其童年經歷隱隱現現的支配下進行反抗式的自我救贖歷程。
該劇的第一、第二集敘事中心放在派特里克的吸毒情節與其童年回憶上。
第一集「Bad news」講述派特里克為取父慧宏升親骨灰而在紐約逗留了幾天，在這幾天里，他不斷地戒毒又不斷地吸毒，全集都靠本尼神化的演技表現出一個癮君子在毒物作用下癲狂扭曲的狀態。而他吸毒的原因，則是為了擺脫幼時被父親性侵的痛苦回憶。
只有在毒品帶來的迷幻和快感之中，派特里克才能在密不透風的記前老憶牢籠里得到一絲絲呼吸的通暢。
對派特里克來說，毒品不是為了尋求快感，而是為了擺脫足以吞噬生命的痛感。而只能依靠毒品來獲取平靜，無疑是飲鴆止渴，派特里克的揮霍著金錢，也揮霍著他的生命，無所事事又迷糊混沌地孤獨度日。
而在派特里克日常中，又時時閃回他過往記憶的可怕片段，那些片段就像時時刻刻亂入的鬼魂一樣總是令派特里克驚恐不已。
同時大量使用意象畫面來反復塑造一種恐懼和迷幻之感，比如派特里克總能在牆壁上看到一隻壁虎（那是派特里克父親在懲罰他時他看到的），比如派特里克總是聽見父親的聲音，總是看見父親垂下的雙腿，這些意象都代表著派特里克深沉的恐懼和掙扎。
不得不提的是本尼迪克特的爆裂演技幾乎再現了一個吸毒之人的非理性狂熱狀態。
無論是公子哥的放盪，毒癮發作的狂亂，吸毒之時的興奮抽搐，回憶往事的驚恐悲痛，還是出現幻覺時可憐可悲的精神分裂，不知人生下一步該怎麼辦的絕望痛哭，本尼迪克特每一個面部表情和每一種肢體語言都是精準的，並同時配上他拿手的旁白，飛快地展示著派特里克的腦洞意識。
加上劇集獨特的快速跳接和剪輯方式，在癲狂之外又產生一種幽默的歡脫之感。
第二集「Never mind」則主要是回憶派特里克的童年一天。在那個決定派特里克命運的一天里，他的父母設宴款待友人，而年幼的他則躲在樓梯的暗處獨自承受著恐慌和痛苦。在這一集中，派特里克寬裕又詭異的家庭環境得以展現在觀眾面前。
這個看似和美幸福的一家三口，實際上都處在來自父親絕對權威的高壓強權統治之下。母親害怕著父親，明明是一個富裕的女繼承人，卻戰戰兢兢地活在父親的威目嚴令之下，因為這種害怕，她甚至遠離自己的兒子。
為了應對這種恐懼，母親選擇了酒精作為她的迷幻葯。這與成年後的派特里克選擇用葯物來逃避如出一轍。
在面對強大到自己無法抵抗的困境之時，便選擇迷糊自己來忽視現狀。
派特里克害怕父親，年幼的他無人可以依靠和傾訴，只能赤裸裸暴露在更深的恐懼之中。
派特里克的父親扮演者是漫威的「紅骷髏」雨果·維文，他在劇中不怒而威的凌厲形象不動聲色就足以使人不寒而慄，母親扮演者則是在《湮滅》中表現出色的詹妮弗·傑森·李，兩位老戲骨成功塑造出一對貌合神離關系詭異的夫妻。
父親給自己的絕對權威加了一個奇怪的科學解釋，他認為小孩不應該得到太多的關愛或者照顧，而應該冷淡對之，只有在經歷過慘烈的痛苦，以後才會更加無堅不摧。
他的恐怖在於，這個家裡的每個人都得無條件服從於他，以他為唯一權力中心。就算是自己的妻子，也不能有任何忤逆之意。
母親的懦弱讓她只能依靠酒精來麻醉自己，她的不作為令自己的孩子蒙受了巨大的痛苦，包括後來她拋下派特里克獨自一人遠走，更令人感到寒心的是在她即將去世之際，卻剝奪了派特里克的繼承權，而選擇將財產全部捐獻。
對於派特里克來說，父母似乎從未愛過他，他從父母處得到的溫暖，實在少之又少。
如果說第一第二集主要是鋪墊派特里克陰鬱黑暗的恥辱往事，那麼在第三集，則顯示出一種轉折的跡象，正如集名「Some hope」。
第三集的線索是派特里克去參加布芮格特的盛大派對。此時派特里克30歲，他已經戒了毒，但依舊還未放下對父親的怨懟和憤恨。但在第三集里，明顯可以看到派特里克在暴戾刻薄之外溫和善良的一面。
有一個情節是在坐滿顯貴達人的宴席上，布芮格特的小女兒偷偷站在門口張望，派特里克看到之後，馬上離開宴席俯身對小女孩說話。這個畫面很容易令人聯想到童年時期的派特里克獨自坐在樓梯上的情節，正因為派特里克感受過這種無助的孤獨，才使得他更能理解和更願意施以無助的弱者更多幫助和關心。
正像電影《芳華》里所說：「最不被善待過的人，最能識別善良，也最能珍惜善良。」
在這一集里，派特里克也終於向最好的朋友傾訴了自己埋藏在內心的那個苦痛秘密。傾訴是直面的第一步，當派特里克終於能夠親口說出那個幾乎要將他毀滅的創傷時，他的治癒和救贖之程也就開始了。
第四第五集則主要講述40歲的派特里克面臨的中年危機，同時派特里克年邁的母親去世。戒除毒癮的派特里克又沉浸在酒精之中，與妻子的感情日漸冷淡，與孩子的交流日漸稀少，還有對母親的極度失望。
對於派特里克來說，他認為他一生最大的敗筆在於父母對他的惡劣，所以他想盡辦法要讓自己的孩子得到最好的父愛母愛。
但遺憾的是，派特里克恐怕失敗了，他的酗酒和粗魯顯然讓兒子困擾不已。至少在當下，他未能給兒子一個完全幸福的童年。
對於派特里克來說，他缺乏愛只有痛楚的童年記憶使他在成人之後極度地渴望愛和被愛，極度渴望溫馨陪伴和親密關系。
也就是說，就算派特里克如今已能夠坦然面對過往的黑暗記憶，但那份記憶銘刻在派特里克骨髓和血液里的東西恐怕是派特里克永遠無法擺脫的。
比如他對空虛落寞的恐懼，他對安全感的極度需求，他對自己情緒的難以把控，他總是任性而為的幼稚，他時時能感受到的生命虛無之痛。這種持久性的後遺症，才是長在派特里克靈魂深處的毒瘤。
所以在經歷過短暫的充實之後，派特里克再一次陷入生命困境里，他就像一個表面強硬但實則相當脆弱無助的孩子，在張望和希求著陪伴和理解，卻因總是得不到滿足而痛苦沉淪。
這一次，他選擇了用酒精麻醉自己。這就像是一個無解的死局，派特里克的內心一直還住著那個無助坐在陰影里的小男孩，無人傾訴無人依靠，只能顫栗地恐懼。
但此劇編劇依舊給觀眾留下了一個充滿希望和光明的結尾。派特里克在想像中讓童年的自己對父親說出了那句他一直想說的話：「那是錯的。你是錯的。任何一個人都不應該對其他人做這種事情。」
派特里克的父母都已經死去，原諒不原諒都已經無意義了，派特里克能做的也只有這樣單向的釋放。有些問題註定是無解的，再多費精力去尋找也是虛妄的。
劇的結尾，派特里克打開大門，走向光線明亮的所在，去尋找他的妻子和孩子。
派特里克整個自我救贖過程就像是一場逆流而上的行舟之旅，在這趟艱難孤獨的旅途中，他不進則退。
為了擺脫對生命的痛楚，他到處尋求安慰和依託，不顧一切地想要忘記和沉醉。於是他求助毒品，求助家庭的溫暖，求助酒精，但最後似乎都沒有得到滿足。
童年的風暴時時在他的現實生活里出現，並總是顛覆原本井然有序的現狀。對於派特里克來說，漫長的時間似乎沒能讓那看似遙遠的傷痛減輕分毫，反而愈加清晰和深刻。
就像潮水不斷沖刷海灘，父母劃在派特里克內心的傷痕也恐怕難以消弭。這也許是註定要用盡一生的時間，去反復尋找和努力的。
「太陽照常升起，一切都沒有改變」，這是派特里克在劇中喜歡念叨的一句詩。
有些傷痛時間可以治癒，有一些，是註定只能嘗試和解，而無法根本治癒的。