生命不易電影免費觀看

⑴ 怎麼評價生門

《生門》的拍攝手法很朴實，真實記錄了產婦進入醫院以後的生產過程。電影帶來的震撼是巨大的，相信每一個看過電影的人都能從中看到一個生命誕生的不易，會對對苦苦堅守的父母們由衷的叢鍵禪敬佩~可以說這是一部向生命致敬的電影。

《生門 2017》網路網盤高清免費資源在線觀看

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2020年3月24日，無意在電視上看到閆宏微的故事，之後網上看《人間世》，寫了幾篇文章，有人給我說起《生門》，一口氣看完所有的《人間世亮陵》和《生門》，了解到那麼多人和事，總是思考生與死滲塵、愛與責任的問題。

⑵ 韓國電影電影《黃真伊》：透過女主沉重人生，我們看到生存的不易

前幾天在家把韓國電影《黃真伊》看完了。沖著宋慧喬的顏值去看的，本來以為會是一部非常輕松地電影，但是在看完後卻發現這部電影通過展現女主角黃真伊人生變故，為我們揭露封建 社會 時期女性的卑微生活和人性墮落的一面，啟發我們思考如何過好自己的一生。

在電影《黃真伊》中，本來是眾星捧月的大家閨秀黃真伊是醫生黃升的女人，因為被以前的僕人小子爆出其實並不是大人的親生女兒而從此生活從天上墜落地獄，成為了一名藝妓。故事才因此真正開始。

小子是黃真伊小時候的僕人，後來離開黃家出去闖盪因此名揚天下。但是為什麼小子是揭露黃真伊身世的人？因為他自知自己身世配不上她，只有讓她和自己一樣成為「下等人」身份，才能有資格去保護她。人性的復雜往往如此，愛一個人的時候既願意去付出去保護對方，也希望能夠佔有。但是極端的情況就是摧毀自己愛的人。

小子這種做法其實就是愛得極端，而在這極端行為背後是 深深的自卑 。大家閨秀又有文采並且還非常貌美的真伊，正是因為小子的這種行為導致了她不僅失去了 原本幸福的家庭 ，最後淪為 藝 妓女。

電影里有這么一幕：當知道自己身世的黃真伊失落地對小子說：「現在有三條路擺在我的眼前：第一，假裝自己不知道自己是假小姐，以嫁給富貴人家為榮；第二，既然我生母曾是這家的陪嫁丫鬟，那我也做個陪嫁丫鬟，一輩子做陪嫁丫鬟；最後一條把自己丟進青樓，就像我母親一樣。」

從這里我們可以看出， 固有思想和階級意識對人的思想荼毒是有多麼嚴重。 首先，男權當道的 社會 ，女性完全淪為男性的附屬品。真伊指出的第一條道路， 封建 社會 的女人從來都是依附的命運，她們先依附著自己的父家接著再依附自己的丈夫家，自始至終都只是作為附屬品。她們沒有自己的價值，也不在 社會 中受到尊重，甚至以「嫁人」為籌碼換取被人供養。 第二三條道路折射出原生家庭對女人成長過程中的影響。黃真伊本來非常有文采，但是她卻將自己親生母親的人生道路作為自己人生的指南。也許在當時 社會 來說，女性除非有個好的家庭，否則很難憑借自己在 社會 立足。

從大小姐到陪嫁丫鬟的女兒，看似只是身份的轉變，但是在那個封建 社會 卻彷彿人生從天堂墜入地獄，也讓我們看到 社會 階級化的殘酷一面。如果換成今天，女性想要從下向上攀登，靠自己突破階層，可以依靠學習改變自己的命運。但是黃真伊返悔的年代，哪怕美貌和才華無比出眾的她，換成今天去做個老師或者開個畫廊都毫無疑問能養活自己，但是在那個年代女性的職業非常少，獨立女性更不可能存在。

電影《黃真伊》通過導演安排的這個劇情也讓我們看到在封建時期女漏行正人的悲慘地位。

在電影《黃真伊》中，黃真伊的侍女李謹遭受少爺的凌辱，之後才知道自己一直以為正直的爹原來是強奸了夫人的陪嫁丫鬟，生母將自己託付給夫人後便離開黃家。這一段就直接為我們 折射出當時的男權 社會 ，女性 社會 及其低下。男人們表面都是正人君子，其實背後都很「齷齪」。人性的復雜讓我們懂得了評價人永遠不能只看錶面，而是要靠長久的相處。

但這只是冰山一角。成為藝妓的黃真伊穿梭於文人和權貴之中，看到他們在談史論道之中又謀劃著各種見不得人的交易。高高在上的權貴和自恃清高的才子們無不對著美麗又有才華的藝妓所心動，但是她卻一直冰冷著侍奉著， 這就成了一個明顯的對比，暗諷當時 社會 人性的淪喪，個人品格和身份地位的無關。

在電影有這么一幕：知府大人得知本地才子碧溪水大人向來自視甚高，便使出美人計讓黃真伊假裝是才女向他請教再暗中勾引，承諾知道成功了邊疆珍藏的書籍贈與給黃真伊。事成之後，黃真伊便在支付大人的宴會上現身當眾說出了實情。最後還說：「大人，比起將穿帶蠢喪服的女子攬入懷中，將藝妓攬入懷中才是君子之道吧。」

這一幕揭露了當時 社會 ，文人之間一邊嘲笑藝妓，一邊卻又享受著她們帶來的歡愉，折射出人性的虛偽與卑劣。比起自視甚高卻又虛偽的才子和作惡多端的知府，藝妓雖然做著被人嘲笑的工作但是她們卻光明正大地活著。沒有誰比誰高一等。

在電影里，小子本來想帶著兄弟們去無人的島上開辟一個新的居住地，那裡有他們渴望的和平與平等，按照現在的話來說是「桃花源」，但是最終他還是從島上回到了原來的環境，這就暗示著沒有掌握政權的共產主義遲早只是空談，強大的封建 社會 下無人可獨善其身。

正如《知否》中有這么一句話：因為清醒，所以痛苦，因為明白，所以慘淡，希望盡頭總有絕望。她不敢期望，不敢期待，眾人皆醉我獨醒，不過是戴著鐐銬，踩著刀劍，傻笑著趟過去罷了。

在電影《黃真伊》中，我看到封建思想和環境對人們心靈的荼毒導致整個 社會 的墮落與不堪。雖然現在我們是在和平和民主的 社會 主義環境下，但我們該怎麼做好自己呢?首先應該是忠於自己的內心，遵守良知地行動；其次是以高標準的品性要求自己，既不隨波逐流也不違背本心。作為普通人，我想已經足夠了。

海子的那首詩歌：你來人間一趟，你要看看太陽，和心愛的人走在街上。

⑶ 哪裡可以免費看最新電視劇呢

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這些免費看影視的網站的優勢

就是不用下載直接在線觀看，並且沒有廣告。分類非常仔細明確，可以讓觀眾一目瞭然，資源全網最豐富，高清顯示，標准清新的各種類數者型的都有，喜歡投屏到自己家裡電視機上看的觀眾優先選擇的地方。

目前的熱門影片都能在上面找到，甚至還有TOP排行榜。這幾個網站算是老牌影視網站，一般來說它是不容易掛掉的，除非被隱藏了。

⑷ 生活不易的經典短句句子

1.人生不容易的句子

首先，當然是「人艱不拆」，好吧，這是網路用語，算了。

以下是乞丐級的描述：生活的重擔把他她壓成一張弓，可即便像螻蟻一樣忍辱負重，苟且偷生，終日奔波忙碌，卻仍舊不能填飽肚皮。沒有家，就像一條流浪的小狗，找不到歸宿生活實在太艱難了，處處碰壁，令人灰心意冷，絕望，就像黑暗的夜，令人看不到一絲光明，十年前他是何等風光，現在卻只能蜷縮在一個角落，路人鄙夷懷疑的目光像一把把尖刀，強烈的羞辱心讓他不敢抬頭，只有一個銅板落下，他才暮然機械的發出一聲「呀」，讓人感覺這是一個活物。

夜深了，他回到自己的窩棚，說是窩棚， 其實是一個廢棄的水文觀測站，屋頂正在漏水。寫不下去了，太悲慘了！！。

2.關於人生的經典句子

記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的。

假如我不能，我一定要；假如我一定要，我就一定能。

、一個能從別人的觀念來看事情，能了解別人心靈活動的人，永遠不必為自己的前途擔心。

、把你的臉迎向陽光，那就不會有陰影。

真正的愛，應該超越生命的長度、心靈的寬度、靈魂的深度。

、你以為最酸的感覺是吃醋嗎？不是的，最酸溜溜的感覺是沒權吃醋，根本就輪不到你吃醋，那就是最酸最酸的。

!

、你是你的敵人，只有你才能打倒你；你是你的上帝，只有你才能拯救你。

、世界上有兩種人：索取者和給予者。前者也許能吃得更好，但後者絕對能睡得更香。

、上帝從不埋怨人們的愚昧，人們卻埋怨上帝的不公平。

要讓事情改變，先改變我自己；要讓事情變得更好，先讓自己變得更好。

人要有三平心態：平和、平穩、平衡。對自己要從容，對朋友要寬容，對很多事情要包容，這樣才能活的比較開心。

、不要對挫折嘆氣，姑且把這一切看成是在你成大事之前，必須經受的准備工作。

、每一個人都擁有生命，但並非每個人都懂得生命，乃至於珍惜生命。不了解生命的人，生命對他來說，是一種懲罰。

請你用慈悲心和溫和的態度，把你的不滿與委屈說出來，別人就容易接受。

、你出生的時灶模候，你哭著，周圍的人笑著；在生命的盡頭，你笑著，而周圍的人在哭著。

、偉人之所以偉大，是因為他與別人共處逆境時，別人失去了信心，他卻下決心實現自己的目標。

你要包容那些意見跟你不同的人，這樣子日子比較好過。你要是一直想改變他，那樣子你會很痛苦。要學學怎樣忍受他才是。你要學學怎樣包容他才是。

良心是每一個人最公正的審判官，你指臘騙得了別人，卻永遠騙不了你自己的良心。

、什麼時候也不要放棄希望，越是險惡的環境越要燃起希望的意志。

、積極的人在每一次憂患中都看到一個機會，而消極的人則在每個機會都看到某種憂患。

許多人企求著生活的完美結局，殊不知美根本不在結局，而在於追求的過程。

、定期去檢查身體吧，別等最後別人送你去。三峽在線真誠提醒你。

影響我們人生的絕不僅僅是環境，其實是心態在控制-個人的行動和思想。同時，心態也決定了一個人的視野、事業和成就，甚至-生。

健康源於心，積極心態像太陽，照到哪裡哪裡亮；消極心態像病毒，傳到哪裡哪遭殃

、第一個青春是上帝給的；第二個的青春是靠自己努力的。

、也許有些人很可惡，有些人很卑鄙。而當我設身為他想像的時候，我才知道：他比我還可憐。所以請原諒所有你見過的人，好人或者壞人。

一句無心的話也許會點燃糾紛，一句殘酷的話也許會毀掉生命，一句及時的話也許會消釋緊張，一句知心的話也許會癒合傷口、挽救他人。

生命――-就是一個逐漸支出和利用時間的過程。一旦喪失了時間，生命也就走到了盡頭。

沒有口水與汗水，就沒有成功的淚水。

世上並沒有用來鼓勵工作努力的賞賜，所有的賞賜都只是被用來獎勵工作成果的。

當你感到悲哀痛苦時，最好是去學些什麼東西。學習會使你永遠立於不敗之地。

世界上只有一樣東西是任何人都不能搶走的，那就是智慧。

如果你希望成功，以恆心為良友，以經驗為參謀，以小心為兄弟，以希望為哨兵。

一切偉大的行動和思想，都有一個微不足道的開始。

3.幸福生活來之不易句子

幸福生活來之不易的句子：

1.新中國來之不易，讓我們踏著先人的腳步，用我們的雙手，共同隱逗緩建造這美好的家園。

2.無數的革命先烈拋頭顱，撒熱血，用鮮血和生命換來我們今天的幸福生活，我要好好學習，珍惜今天的幸福生活。

3.今天的鳥語花香，源於您滿腔的熱血；今天農民伯伯的五穀豐收，是您金燦燦的心願……我們不能忘記，我們怎能忘記。

4.感謝先烈們用生命和鮮血換來我們今天的幸福生活！

5.青山來自於土壤，大海來自於溪流，高樓來自於地基，生命來自於母親。一切有因有果，而我們中國的現在來自於先烈。

6.每次望見五星紅旗，就想到你們，各位先烈，是你們的獻血染紅了它！

7.向烈士致敬，是您喚醒了沉睡的中國，我們更應該珍惜現在的生活，為祖國的繁榮昌盛而奮斗！

8.多少英雄為祖國拋頭顱灑熱血，他們為祖國的繁榮昌盛，用自已的生命譜寫了「義勇軍進行曲」，他們用自己的鮮血染紅了五星紅旗。

9.深切悼念那些為新中國誕生而獻身的英烈和偉人們，因為有了他們我們才有現在的幸福生活！

10.通過追思先人，緬懷英雄，我們會更珍惜當前的幸福生活，從而繼承先烈遺志，銘記歷史使命，好好學習、努力工作。

4.有哪些關於生活的經典句子

1、許多時候，我們總是習慣性地否認了生活。

認為它辜負了自己，覺得生活很苦，愛情很苦，活著是負罪。內心便更覺得苦痛了。

假如：你覺得自己很卑微，漸漸地你真的卑微了；假如：你覺得自己很哀怨，漸漸地你真的無可救葯地成了怨婦；假如：你覺得自己很可憐不能被人懂得，漸漸地你真的成了這世界的可憐人。 2、雖然擁有過的東西會失去，得到過的友誼會離開，想追求的感情還是那麼遙遠，但是，我懂，我懂我身邊的一切事與物，我會珍惜。

生活不完美，人在努力改變中。自己選擇的路，哭也要走下去。

3、漸漸成長的我們：習慣了每天上下班一個人坐在公車上，塞上耳塞，看著窗外和我們一樣為生活而忙碌奔波的人。會感嘆生活是多麼不易，不再是爸媽懷抱里的小孩，已經長大的我們卻會被電影里的某個情節而感動。

生活改變了我們，卻變不了堅強的外表下那顆敏感而柔弱的心。 4、有時候，渴望像孩子一樣的生活，高興時可以毫不掩飾地笑，悲傷時可以無所顧忌地哭，可以快樂地去唱，可以率真地去畫，可以用一顆童稚的心去感受生活，可以用一雙清澈的眼去觀察世界。

5、沒有人因水的平淡而厭倦飲水，所以也不要因生活的平淡而摒棄生活。 6、幸福不是獲得多了，而是在乎少了；活得糊塗的人，容易幸福；活得清醒的人，容易煩惱。

清醒的人看得太真切，一較真，生活中便煩惱遍地；糊塗的人，計較得少，雖然活得簡單粗糙，卻因此覓得了人生的大滋味。 7、有的人活了一輩子，卻沒有真正活過完整的一天！因為他們不是追憶過去，就是期許未來，從來沒有活在當下。

8、總有一個人，一直住在心裡，卻告別在生活里。忘不掉的是回憶，繼續的是生活，來來往往身邊出現了很多人，總有一個位置，一直沒有變。

看看溫暖的陽光，偶爾還是會想一想。 9、經歷過，體驗過，人就變得溫柔，對所有發生的事情都能釋懷，不管所經歷的是巨大的傷痛，被人傷害或造成他人的傷害，都沒有什麼不好，一切都是被需要。

只要我們內在變得堅強，就沒有所謂分離、傷害或痛苦，活在世上，就可以了無牽掛，變得自由。 10、我們要學會珍惜生活的每一天，因為這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天。

11、很多人闖進你的生活，只是為了給你上一課，然後轉身離開。 12、總要等到過了很久，總要等退無可退，才知道我們曾親手舍棄的東西，在後來的日子裡，再也遇不到了。

13、用加法計算我們的知識，用減法計算我們的壓力，用乘法計算我們的幸福，用除法計算我們的煩惱，只要我們掌握好生活的加減乘除，快樂可以多一點。 14、前面的路還很遠，你可能會哭，但是一定要走下去，一定不能停。

15、與其討好別人，不如武裝自己；與其逃避現實，不如笑對人生；與其聽風聽雨，不如昂首出擊。 16、如果你能夠平平安安的渡過一天，那就是一種福氣了。

多少人在今天已經見不到明天的太陽，多少人在今天已經成了殘廢1，多少人在今天已經失去了自由，多少人在今天已經家破人亡。 17、看別人生活時，我們總喜歡放大他們的幸福，忽略他們生活中的不幸，所以別人的生活怎麼看都覺得幸福。

（經典語句）而在看待自己的生活時，人們總喜歡縮小自己的幸福，擴大自己的煩惱，所以我們對自己的生活總有太多的不滿。 18、微笑著，去唱生活的歌謠。

不要抱怨生活給予了太多的磨難，不必抱怨生命中有太多的曲折。大海如果失去了巨浪的翻滾，就會失去雄渾；沙漠如果失去了飛沙的狂舞，就會失去了壯觀；人生如果僅去求得兩點一線的一帆風順，生命也就失去了存在的魅力。

--史鐵生 19、一個人生活雖然艱難，但也必須學會一個人，不要輕易依賴別人。這是為了防止你身邊的人都離開你的時候，你還可以好好生活下去。

永遠沒有一個人是你離不開的，現在離不開的，不代表永遠離不開。 20、當人的情緒處於低潮時，對任何事情都提不起興趣，要學會轉移注意力。

一個人不可能改變世界，世界也不會因你而改變，所能做的，就是適應它，不鑽牛角尖，不和別人攀比。你的生活，應該有你自己的精彩。

21、你改變不了環境，但你可以改變自己；你改變不了事實，但你可以改變態度；你改變不了過去，但你可以改變現在；你不能控制他人，但你可以掌握自己；你不能預知明天，但你可以把握今天；你不可以樣樣順利，但你可以事事盡心；你不能延伸生命的長度，但你可以決定生命的寬度。 22、有的時候感到難過，就一直對自己說，先不要哭先忍著，現在要去上班要出門辦事要去和爸媽吃飯，等過一會兒，回了家再關上門哭。

於是很辛苦的仰起頭深呼吸，彷彿把那滴眼淚又狠狠壓回心裡，神色如常的，奔波，忙碌，寒暄，微笑。 23、對於生活不要有太多的奢求，不要有太多的期望，世事往往與你的期盼相反，生活總是會有很多不如意，不要把不開心、傷心的事天天掛在嘴邊，不要太天真的認為每個人都會對你好，每個人都有自己的情感，有自己的生活，有自己的家，要學會照顧自己，關心自己，愛惜自己！ 24、一定會有那麼一天，我年輕的容顏不復存在，也不再有通宵熬夜的激情，不再有充沛的體力，遲暮的一天天。

5.生活中最經典得句子

永遠不會發脾氣的女人就如同一杯白開水-解渴，卻無味。

你遲到，她向你發脾氣，是因為她緊張你，她怕你出了什麼意外。

你抽煙，她向你發脾氣，是因為她擔心你的身體健康。

你喝酒，她向你發脾氣，是因為她擔心你酒醉後沒有人照顧，感覺到孤單，更怕你在酒吧會出什麼事，留下她一個人，她希望跟你長長久久，白頭到老。

你身上被發現有別的女人香，她向你發脾氣，是因為她在乎你，你是她的所有，她不想跟別人分亨你。

你臭襪子亂扔，她向你發脾氣，是因為她關心你，她怕有一天你會被自己的臭襪子淹沒，所以她要先把你訓練好。

你忘記她的生日，她向你發脾氣，是因為她對你有所期待，她並不會要求一個陌生人記住她的生日。

女人是最講理的動作，她的脾氣往往導因於各式各樣的理由。

女人也是最不講理的動作，她的理由經常令人無法理解。

女人可以為了一件小得不能再小的事，發一場大得不能再大的脾氣。

因為女人對身邊的男人有所要求，有所期望，所以常常會失望；失落。

因此，女人容易對男人發脾氣。

身邊有個會向你發脾氣的女人，其實是一件多麼幸福的事！

而身邊有一個會讓自己發脾氣的男人，是對女人最大的折磨，也是莫大的幸福。

珍惜你身邊那個愛生氣的女人，因為會發脾氣的女人最可愛了~

假如有一天，她不在為你生氣。。

留下的只有漆黑的房間，慌亂的心跳，述說著心靈深處的痛楚。那寂寞的思念，那暗淡的惆悵，還有那幸福的幻覺，獨自囈語！！！

6.感悟人生的經典句子

每一個人 都想知道山那邊是什麼，其實那邊並沒有什麼。

當爬上去 時，才覺得原來還是這邊比較好。 當別人拿走你的東西的時候，你就給他們，這樣你就會永遠不會感到自己遭受到了掠奪。

過分的自我專注，把注意力僅僅集中到自己身上；過分在意自己在別人眼中的所作所為；過分看重自己對事情的主觀感覺和強烈感受。因為所關注的對象十分有限，「永遠沒有變化」，扼殺了任何其他活動帶來的樂趣，缺乏不斷引入新的視野從而不斷更新自身的愉快經驗；結果導致無聊之至、煩悶之極，生活變成一件難以忍受的事情。

真正的快樂來源於寬容和幫助。 生命的價值不依賴我們的所作所為，也不是我們結交的人物；而是取決於我們本身。

大學不僅僅是為了解決現實社會問題和適應當前社會需求而設立的，大學還有它更為重要的任務，它傳授的是一代又一代學生一生需要的最基本、最重要的思想、知識和方法，他要探求人類最有普遍意義和恆久價值的真理和學理，它更多地關注「應當怎樣」和理想培養，而不是實際的操作和現實的受協方案。 一個人的願望和他所得到的結果並不成正比；社會上每個人都應當適合自己周邊的生活環境。

否 則，哪怕他再文明，都會被淘汰；適者生存。 傷感一類的情緒，是對短暫的生命的浪費，實在沒必要。

如果沒有機遇，能力只能算作兩個小錢。 一個積極主動的人，還應當虛心的聽取他人的批評和意見。

補救一個錯誤，與時間無任何的關系，主動尋求一個新的開始永不為遲。 冷漠是一種特殊的罪惡，只有人認識到這一點，我們才有可能與之作艱苦的抗爭。

我們才有可能期盼愛、同情，這些珍貴的情感降臨。 表達能力不只是你的「口才」，在表達自己思想的過程中，非語言表達方式和語言同樣重要，有時作用甚至更明顯。

這里所講的非語言表達方式是指人的儀表、舉止、語氣、聲調和表情等。通過這些方面，人們可以更直觀。

更形象地判斷你的為人，做事的能力，看出你的自信和感情，從而獲得很重要的「第一印象」。 對歷史的掩蓋，直接導致了現實社會生態的惡化； 對責任的逃避，直接帶來了冷漠心態的大面積擴散。

你曾閱讀過一本令人深思的書，你又置身於人群和事物的混亂之中，你想起那本書的內容和思想。隨著時間的推移，你終於明白，盡管是無意地、不假思索地翻閱，那本書也在你的心靈中發揮著作用。

以至於你的整個的精神生活都受到它的制約，並按照它的要求而改變。 不是我們感覺不到溫暖就否定太陽的存在；不是我們感覺不到真誠就否定人間真誠的存在。

這個世界因真誠而可愛，因為有愛才完整。「忙碌」不是現代人難以溝通的借口，只要我們還渴望真情，就相信真情總會有回報。

一個心胸開闊的人，能夠正確地看待自身與他人的差別；他既不會自輕自賤，崇拜英雄和偶像，把任何人都看得比自己優越；也不會盲目自信，無謂地貶低他人，他不會因別人的權力、財富、地位而憤憤不平，他願意以自己的實力戰勝對手，而不是因對手的缺陷使自己獲勝。他沒有時間興在樂禍；沒有時間評論別人。

他只是忙於自己追求的事業，他不會計較在每件事情上是否公平，只願自己的內心快活與充實。 太多的曾經我們未曾把握，太多的機會我們一再錯過。

與其事竟過去之時的嘆息。

不如用心好好珍惜所有。 愛一個人而那個人不愛你是很讓人難受的事；但更痛苦的是，愛一個人，卻永遠沒勇氣告訴他。

生命中很悲哀的一件事就是當你遇到一個對你意味著很多的人，但你只是在末了才發現，而這時你 已無力回天，只好任其隨風而逝。 事實上確實是當我們失去的時候，才知道自己曾經擁有；但有沒有注意到當有些東西來臨的時候，我們已錯過。

只需要一分鍾就可以碰到一個人，一小時喜歡上一個人，一天愛上一個人，但需要花盡一生的時間去忘掉一個人。 不要追求外表，它會騙人；不要追求財富，它會消失；追求一個讓你微笑開顏的人吧！因為微笑會讓你灰暗的一天豁然開朗、陽光明媚！ 夢自己想夢的，去自己想去的，做自己想做的。

因為生命只有依次，機會不在會來！ 生命像一面鏡子，對著它皺眉，它回我們皺眉；當我們對它微笑的時候，它回我們微笑！ 它猶如單行道，沒有回頭的機會。 生命如銅錢，每個人高興怎麼用就怎麼用，但一個銅板只能用一次。

生命如自助餐廳，要吃什麼菜自己選擇。 生命像玩牌，拿到好牌不一定會贏，要看別人怎麼玩。

人生如戲，生命是舞台，每個人就扮演著自己的角色，且讓每個人都好好 走過有意義的一趟。 愛情是以微笑開始的、以吻生長、以淚結束；你出生的時候，你哭著，周圍人笑著；生命的盡頭，你逝去的時候，你笑著，而周圍的人哭著。

愛情無需刻意去把握，越是想抓牢自己的愛情，反而越容易失去自我、失去原則、失去彼此之間應持的寬容和諒解，愛情也會因此而變成毫無美感的形式。 生活的根基不僅包括我們得到的所有的答案，而且還有包括我們提出 的所有問題。

能認識到自己有種種的遺憾，敢於放棄不切實際的夢想而坦城無愧的人，可以說是完美的。 如果你失去了太陽，你還有星光的照耀；失去了金錢，還會得到友情；當生命離開。

⑸ 可以帶孩子看電影《平凡英雄》嗎這部影片對孩子有什麼意義

是一部很勵志的電影，很適合孩子觀看，對孩子有很好的教育作用，也可以讓孩子感受到《平凡英雄》將真實呈現一場爭分奪秒救助斷臂兒童的“生死時速”。在這個主演李冰冰表示這一次他出演的經歷新比之前更加強烈，對自己要求也非常嚴格，不僅希望能夠向觀眾呈現出乘務長的專業形象與認真負責的態度。裡面的醫生對自己的職業熱愛和信念也深深的打動了馮紹峰，那麼在裡面他的角色也可以更好的襯托出這個劇情的緊張，可以讓大家感受到這個真實動人的故事中一些真摯的情感對生命的敬畏和尊重。那麼孩子看了這部電影，也可以更好地了解職業精神，更好地對他們激勵。

⑹ 豆瓣8.9，這不僅僅是一部神作，看許鞍華如何講述女人四十的不易

許鞍華一直是我十分敬佩的導演，她總是能把一個一個嚴苛的題材拍得如此游刃有餘。

小人物的辛酸歷程、市井風味又不是很過。

想起了亦舒寫的一篇小說，裡面的女導演說自己是拍文藝片的，雖然孤獨，也樂在其中。

是否許鞍華也亦如是？

回憶《女人那話兒》裡面的許鞍華，當問到家庭兒女的時候，她臉上那份掩飾不住的黯然與落寞。

不過也許正是因為這個空白，她才把家庭生活拍得那麼有聲有色，那麼溫情脈脈。

前幾天重看了許鞍華的《女人，四十》。這部片子是她的後期代表作，也可以說是許鞍華作品以來拍得最好的一部文藝片。

第一次接觸許鞍華導演作品的觀眾可能會覺得她的電影「陣容缺少偶像，定位不太商業，海報趨於朦朧」...

歸根結底，許鞍華的電影太過生活化。沒有那些生活經歷的人，又怎麼會看懂許鞍華

《女人，四十》恰好是一部可以讓你「速補人生」的電影之一。

1991年，許鞍華拍攝的《極道追蹤》和《上海假期》雙雙遭遇票房慘敗，這讓許鞍華的電影生涯跌入谷底。

失望之餘，許鞍華只能遠走日本學習，蟄伏四年。

《女人，四十》便是她返港之後的初試牛刀之作。

許鞍華大概是香港白描功力最強的導演了。

影片中可以看到許鞍華導演對於香港 社會 變遷的一種敏銳觀察和體會。

80年代以來，香港 社會 轉型和經濟的飛速發展，使得中產階級成為城市人口的主體。

這種變化是如此之快，以至於許多正在被中產階級化的普通市民一時無法適應自己身份的更迭。

通篇看下來感覺《女人，四十》的風格比較貼近於《天水圍的日與夜》與《桃姐》

同樣是市井生活，同樣的苦中作樂

所以電影常常令人看著看著，笑著笑著，不覺間已潸然淚下。

《女人，四十》由蕭芳芳、喬宏、羅家英、羅冠蘭等香港老戲骨參演。

豆瓣評分8.9，好於98%的劇情片，IDMb評分7.8，爛番茄新鮮度97%

《女人，四十》圍繞一個四十歲主婦的日常生活展開，娓娓講述著人生細碎的無奈與親情的聚合悲歡。

這部拍攝於95年的電影，已經過去20餘年。

雖然這是講述女性生活的電影，但是從一個男性的視角和 情感 去欣賞這部電影，並以此作為對香港電影的一種紀念，我覺得是很有意義的一件事情。

電影的故事情節很簡單，非常生活化，電影所表現的一切藝術都活化於生活瑣事內。

其要表達的豐富內涵也都悄然無聲的浸淫在細微不起眼的吃喝拉撒睡、油鹽醬醋茶中。

影片講述了香港典型的職業婦女如何在家庭和事業之間爭取平衡的故事。

故事的重心為劇中的女主角阿娥(蕭芳芳飾)在婆婆意外過世後和患上阿茲海默症的公公(喬宏飾)的相處過程。

如果靜下心來看看身邊的你和我，他們的倒影也許就是現實生活中的我們，從他們身上看到的彷彿就是自己。

在這部平凡而感動的電影里，不僅僅只有盡孝那麼簡單，值得我們學習與借鑒的東西還有很多很多。

蕭芳芳飾演的阿娥是一個年過四十的中年女性。

為人母、為人妻、為人媳和為傭工，她在不同的人生角色中轉換著，嘗到了作為一個女人常態下幾乎所有的滋味。

她出現在影片中的第一個鏡頭就是在市場魚攤前買魚

阿娥在販魚攤邊趁魚販接電話的空檔，一掌拍死一條正在翻肚吐氣的魚，一條活蹦亂跳的活魚漸漸死去，一條原本售價150元的活魚，變成了一條只值50元的死魚。

即便是她這樣一個善於精打細算的主婦，天有不測，如此的大負擔就這樣不期而至地擺到了阿娥一家面前：

阿娥一家是典型的 社會 轉型時代的中產家庭。

這場變故，使得阿娥原已不堪重負的雙陪棚肩，再次遭遇一次生活的重壓。

由此，阿娥便被置於職業女性和家庭主婦這兩種身份之間擠壓，開始了一場漫長而艱難的人生掙扎。

雙職工的家中沒有多餘的人手來看護老人，中產家庭的收入雖不至於拮據灶亂慶，但也無力承擔僱傭一個全天候的看護。

於是他們陷入了將老人送去環境不如人意的公立養老院和將老人留居家中長時間無人看護的兩難境地。

阿娥先後將公公送至隱握兩家公立養老院，相繼面臨公立養老院資源緊張，很多老人無法登記入住；

有出現職能不全，老人常常走丟，以及環境惡劣，老人受到傷害等等一系列現實問題。

這些都表明， 社會 轉型期的養老問題，事實上無法全權由 社會 公共承擔，兒女、家庭根本不可能完全抽身。

面臨如此難題，阿娥的內心進行了激烈的斗爭。

眼下的情況，只有她作出辭職的犧牲，才能解決。

而對於深陷家庭繁忙事務的阿娥來說，工作恰恰是她唯一的精神寄託。

但是對於公公，媳婦身份的親情卻是無法置換的，同時也讓阿娥深刻體會到公公作為一個老人，面臨經濟價值丟失後改朝換代的心情與感觸。

他們需要家人與 社會 貼心的關懷和愛護。

於是，阿娥選擇了辭職，公公也最終在阿娥的盡心照顧下，安詳辭世。

影片的片尾，譚倩紅的歌聲響起，略顯凄美的調子吟唱道：

對於阿娥這樣的中產家庭職業婦女，辭職回家照顧老人，是一次傳統價值的回歸，也是一次對親情與事業的再思索、再定位。

由此，我們可以看到許鞍華對於香港 社會 變遷的一種敏銳觀察和體驗。

這種變化是如此之快，以至於許多正在被中產階級化的普通市民一時無法適應自己身份的更迭。

阿娥便是其中典型的一位。

一般來說，中產階級女性很難兼顧職業和家庭。

她們要麼以犧牲職業為代價，來換取家庭的平穩與和諧；要麼用家庭職能的重新分配來維系主婦和事業之間的平衡。

除此之外，便是那些無法適應上述角色和身份變化的人群，她們不得不深陷家庭與事業的雙重危機之中。

阿娥自然是這樣陷入矛盾的人。

影片中有一處細節，恰好反映了阿娥兩種 社會 身份之間的微妙沖突。

在公司上班的阿娥突然接到丈夫電話，說她公司樓下的超市正在出售打折的大米，要讓阿娥下班時買兩袋回家。

阿娥不勝其煩，沒好氣地指責丈夫寧願在家游手好閑，也不願意為她分擔家務。

鏡頭的快速轉換營造出的既是一種幽默和反諷，也帶有對阿娥身份快速切換的無奈和慨嘆。

許鞍華利用這點，透露出獨立女性角色的不易與艱辛。

私營養老院由於價格昂貴，讓阿娥這種中產階級家庭無力負擔。

於是她只能選擇條件相對較差的公營養老院。但是老人在這些 社會 機構中又不能得到妥善的照顧。

顯然，這不符合中國人的孝道傳統。

無奈之下，阿娥只能重新把公公接回家裡，用傳統家庭養老來為老人提供一種人生的「善終」。

於是，家庭與事業的雙重擠壓便使阿娥的中年生活變得格外沉重起來。

她的這份沉重，其最終原因並不在於她的個性或家庭因素，而是由 社會 整體發展與變化所導致的。

但恰恰在這個問題上，影片顯示了許鞍華面對此類 社會 疑難雜症的一種睿智與超脫的態度。

換言之，對待《女人四十》這樣一個原本不無沉重的題材，許鞍華完全摒棄了某種愁眉苦臉式的悲劇美學。

相反，她採用了一個積極、樂觀的觀察角度來體現。

力圖在阿娥艱辛而沉重的生活中去發掘一些更為超脫、更為浪漫的人生況味。

正是許鞍華的這種積極態度，為《女人四十》沉重的劇情帶來了一抹喜劇的亮色。

很多人應該都還記得那段漫天飛絮仿似下雪的場景可算是情緒的升華，因為本片的英文名「Summer Snow」正是此景的描述。

但是我不覺得這是影片的高潮，因為它的分量太輕，沒有激起觀眾的心靈波濤。

「夏雪」是對於他們公媳關系水到渠成的抒情和贊嘆，並不是各種矛盾集中到一起的大爆發，也沒有將觀眾的 情感 推向高潮。

最後公公的死，也被及時拉上黑幕，清淡處理，更談不上「高潮」。

這樣看，一個沒有「小高潮」的文藝片確實不討喜，但《女人四十》絕不是散文化電影。

它的戲劇沖突還是十分明顯，情節的可看性也沒那麼弱。

它還是在講故事，而且提供了有血有肉，相對完整的發展脈絡。

試想，當兩人走過一片樹林，輕盈起舞的漫天飛絮悄然而至。

這在一個智力正常的 健康 人眼裡，未必不是一個令人生厭的場景，

公公因而興奮地大叫起來，阿娥也被眼前的景色驚呆了。

此時此刻，人生所有的沉重、悲涼、無奈，都從阿娥眼前消逝無蹤。

剩下的唯有浪漫的情懷，唯有對人生苦難想像性的超越。

以及人心與人性在完成這種約束之後的舒展與快意。

我想，影片中最震撼人心的一個鏡頭，應該是阿娥不意走上天台，卻發現了成群的鴿子在天台地板上。

公公在罹病住到阿娥家來後，曾經說過在天台看到整群的鴿子，但是都不曾相信。

阿娥脫下拖鞋，慢慢走近這群忙著啄食米粒的鴿子，呼喊著先生到天台來看這個原本被當作是瘋言瘋語卻是真實的奇景。

這種由悲到喜的感動，恰恰是我們所需要承受的。

對生活缺乏勇氣的平庸丈夫，精打細算的小市民生活，青春叛逆的孩子，老年痴呆的退伍公公，帶著電腦技術侵入的漂亮秘書...

生活的一切，彷彿都與她為敵。

人到中年的女子，早上一睜開眼，沒有任何關於自己的思考，全盤關聯的都是上有老下有小的窘迫。

而蕭芳芳純然的演出則把中年女性的困惑、堅強、無奈和坦然地心理波折表達得淋漓盡致。

想起《方世玉》里無厘頭的她，還真是天壤之別。早年香港影星的演技，在歲月的洗禮中，打磨得自然生動。

要知道，就連奧斯卡得過大滿貫的電影也就三部：《一夜風流》《飛越瘋人院》《沉默的羔羊》

《女人，四十》口碑與票房的成功，1400多萬的票房不說，又為香港女演員多添一個柏林影後。

蕭芳芳在台灣先得金馬獎最佳女主角，後獲香港電影評論學會的95年最佳女演員，呼之欲出聲望最高地成為第15屆香港電影金像獎的影後。

她就像每一個天皇級巨星的演出，如許冠文、周星馳一樣出色。

蕭芳芳在銀幕前和銀幕後完全吻合，表現一個現代女性的形象，她在生活上與電影中一樣非凡地演出自己。

如果是非要找到一個蕭芳芳式的表演瑕疵，就是她一直沒有擺脫「阿娥」這個角色。

真的很喜歡蕭芳芳的表演風格。

在影壇根深蒂固的蕭芳芳，由粵語長片開始就不斷蛻變。

由六十年代到九十年代，不論拍戲還是不拍戲，她的表現都是一貫的不平凡。

她在銀幕和現實，由粵語片到新浪潮電影，她都擔任一個非凡的女性形象。

她由國語片童星，粵語片青春偶像， 過渡成一個最優秀的九十年代演員。

她是視演戲為一種長期奮斗，不斷向目標邁進的演藝人，向她致敬

另外除了女主蕭芳芳的精彩表現，片中其他幾位演員也是游刃有餘。

喬宏痴呆得可愛，嚴肅得煞人；

羅家英一改往常的「癲癇」狀態，正經起來也能觸摸人心的敏感之處 ；

最欣慰的是看到兩個TVB的資深綠葉演的是真好：

瘋瘋癲癲自戀十足的羅冠蘭，戲劇出身的她素以誇張見長；

默默無聞但卻在關鍵時刻令人掉淚的夏萍，看著她對失憶老伴的照顧和憐惜，我不禁也黯然嘆息 。

就算是戲份不多的丁子峻，那種青澀也彌足珍貴。

《女人四十》以極其寫實的態度，描繪了香港中下層小市民的瑣碎生活。

它們分散在情節的各個階段，從未碰撞出彩，也許這就是導演所追求的效果。

材料的堆砌足以使故事發光，不需要刻意安排和表現。

許鞍華給觀眾一個平凡可靠的世俗生活本身，而不是給出自己的太多偏愛和看法。

葉德嫻憑《桃姐》在威尼期影展封後已經足見許鞍華的優秀。而《女人，四十》想該是延續許鞍華這幾年對女性的思考。

桃姐的形像不單叫人《女人，四十》中的「阿娥」，更叫人回味她三十年電影事業中的女性世界。

《瘋劫》思考香港在新舊交替之時，女性如何卡在傳統壓制和現代之間艱難。

李紈紈代表著舊世界，戲初跪拜長輩的動作已說明她壓抑生活的郁悶。

戲在舊區拍攝，畫面暗黑，除更強詭異感外，還帶有壓抑和暴力的色彩。

電影最為血腥的，是戲末李快死的時候，老婦剖肚取兒的片段，而本該代表新生命的嬰兒在片中並沒有帶來希望。

另一個女角阿明在整部戲中，扮演查案和見證人的角色，雖是李紈紈的好友，卻帶著一份冷靜的抽離。

可以看成是許鞍華要表達的——觀察世情、顯露真相，並見證一切。

從《瘋劫》到《客途》，香港風雨飄搖，許鞍華透過電影思索作為女性，如何在這地上紮根，

從第三者的冷靜，到第一人稱的自我反省，無不透露出她無論如何也掩藏不了的知性氣質。

《女人，四十》中的「阿娥」並不是一般意義上的家庭主婦︰

她有自己的事業，但卻同時支撐整個家庭，因著男性退場使女性進到家庭的中心，撐過平凡女人所能遇到的苦難。

許鞍華倡導的女性主義就是要在全世界范圍內爭取男女平等。

不僅僅是作為女導演，這也是從反面說明了，那種以為女性作家的作品就是女性主義的最好代言人的想法是從頭錯到腳的。

所以許鞍華通過這部電影在敲打著 社會 的良知和警示眾人。

《姨媽的後現代生活》和《天水圍的日與夜》正是她思考中年後生活的最出名代表作。

兩部電影異常成功在於以香港導演之姿拍半百女性的人生經歷。

在急速變化的上海，曾是知識份子的女人並未能跟上時代的節奏，日復日懷念老上海的舊，懷念自己曾有的光輝。

但她最後不得不承認，她再不是屬於上海了，於是黯然回到東北丈夫身邊。

而這，或許正正是那一代中國女性特殊的悲哀︰大概是上山下鄉的緣故，知識份子嫁給了農民，錯配一生，了了結束。

至於在世紀末過後的香港，許鞍華重新把眼光調到基層女性身上。

鮑起靜的角色驟眼看來與蕭芳芳在《女人，四十》中的相似，但在階層上卻有根本的不同。

導演選上基層，表示著她改變認同，而《得閑妙飯》的失敗和《桃姐》的成功更確定這個改變。

另一方面看，《女人，四十》又有著許鞍華迄今最強烈的中年情懷。

就像《今夜星光燦爛》中的林青霞猶對已逝的青春戀戀不舍。

此外，丈夫羅家英與朋友買醉於卡拉OK，感嘆話題總是環繞生老病死；以至唱「小李飛刀」被人拆台，不無時不我予的自嘲意味。

公司電腦故障阿娥得以大展神威，但追不上時代又不避阿Q之嫌的中年狂想。

懷舊粵曲的加插雖配合影片情節發展，其樂此不疲卻反映了一點 社會 老齡化的傾向。

阿娥在與公公相處中，慢慢學會了用只屬於公公的言說方式與之溝通。

公公幻想出飛機來襲的場景，在屋頂平台大聲喧嘩，引起鄰居不滿。

阿娥急中生智，以一種長官下命令的口氣讓他進入「防空洞」躲避「空襲」，順利地將公公引入室內，避免一場即將爆發的鄰里糾紛。

另一個畫面，公公拿著雨傘模仿跳傘動作，從房頂墜落樓下的垃圾車內，竟然安然無恙。

一場虛驚之後，原本令觀眾扣人心弦的緊張場面竟以一種喜劇噱頭收場。

這些場面無不顯示出許鞍華面對危機與困境的豁達與從容。

以相對詼諧輕松的筆調勾勒出來，沒有製造太多的傷痛，始終透露出一種樂觀向上，戰勝困難的積極精神。

在影片最後的春遊場景中，公公對阿娥說，他就要到山那邊去與美女幽會去了。

然後在滿懷對這一人生美景的憧憬與期待中轟然倒地，走向了自己的生命終點。

夏萍飾演的霞姐也很令人感動，得知自己身患晚期胃癌不久於人世，最放心不下的就是療養院的丈夫鵬哥。

鵬哥癱坐在輪椅上，霞姐最後一次去看他，說了一段極為感人肺腑的話：

「我以為是你會來接我，沒想到最後是我來接你。」

看到這里，真的感動到要哭

用不刻意煽情的結局，沒有大喜大悲，只是順著意料之中的線索走著。

生活里隨處可見的人和事，拿來做成好的劇本，讓好的演員演出來，就是最好的作品。

還記得公公臨終前和阿娥說的那句話么？

「人生是很有趣的。不需要做過分解讀，我們至終都會明白。」

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⑻ 電影《我的非凡父母》是如何找來那麼多盲人的盲人在社會中生存有多難

盲人在社會中生存是非常不容易的，因為他們看不到，所以他們在社會上是屬於弱勢群體。

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影片講述擁有一雙明眸的朱芷欣（吳千語 飾）鬧御蘆，卻有一對失明父母：甘笑紅（惠英紅 飾）、朱國強（拆亂吳岱融 飾）。乖巧懂事的她從小便成為父液帶母的「眼睛」，為父母描繪世間的形狀與顏色。隨著女孩青春期的到來，熱愛繪畫並天賦異稟的她渴望到國外攻讀藝術，觀念的沖突、頻繁的爭吵使家庭氣氛降到了冰點。在機會來臨之際，芷欣將會在家庭和夢想之間作何選擇？

⑼ 余華《活著》：人生不易，唯獨哄著自己，才能慢慢前進

「人活著到底是為了什麼呢？」

這個問題，高曉松曾經問過哲學家周國平，周國平回答，並沒有什麼意義。

但他又說，人與動物最大的區別，是人會考慮這個問題，而動物不會。動物只是本能的繁衍，而不會停下來思考為什麼要活下來。

但人就不同了，人總會在落寞或者身陷低谷的時候，問自己一句為什麼要活著。其實，你若真的較真起來會發現，根本沒有任何意義。但是，沒有任何意義的人生，卻不妨礙我們去尋找屬於自己的意義。

人與人的悲歡憂喜各不相同，不能理解別人的生活是正常的， 自然，別人不理解我們的人生，也再正常不過了。

不知道你有沒有看過電影版的《活著》，當時，只記得裡面是一場又一場的悲劇，讓人悲哀與壓抑。但直到讀了余華的小說《活著》後，才明白，原來電影已經可以算個「大團圓」的結局了。

曾經的紈絝子弟福貴出場的時候，已經是一個年老體衰的老年人，他就守著一頭老牛過日子。但是，他與老牛的生活卻別有一番熱鬧的味道。

福貴給老牛也起了「福貴」這個名字，老牛與老漢一樣，他們都在度過自己生命中最後的階段。但是，這個階段想要體面地度過去，他們還是要種田，還是要吃飯。

老牛年紀也大了，總是想偷懶。福貴為了激勵它，便湊在它的耳朵邊說，人家二喜、有慶可都幹活呢，家珍、鳳霞也賣著力呢，就連苦根也忙活著呢， 這么多牛都這么努力，你怎麼好意思偷懶呢？

福貴在老牛耳朵邊念叨著這些名字，這些他已經死去的家人的名字，就好像他們真的就在遠處，又好像真的有幾頭叫這些名字的老牛，在賣力地耕作著。

福貴最後一個家人，他的外孫苦根死去後，本來再沒有任何活下去的念想時，經過殺牛場時，用「巨款」買下了這頭與他一樣時日無多的老牛，一起搭伴過日子。

這個時候的活著，對他來說有什麼意義呢？

不過是一場幻想，幻想出活著的滋味，而後， 面朝黃土背朝天地腳踏實地的，用力生活罷了。

活著，是自己為自己找尋意義。 這一點，福貴在人生破產的那一刻，也許就領悟到了。

年輕的時候，福貴是真的有「福」有「貴」，大畝的田產是他們家的，大片的工廠也是他們家的。但是，他們家的男人似乎都有點不爭氣，從他父親那開始，就只有在敗光家產了。

敗到福貴這里後，他又以「賭」的方式，讓家產像浪潮退去一般，一去不返。他的家成了別人的家，他家的產業還是無比興隆，站在旁邊的老爺卻換了人。

福貴的父親無法忍受這一人生巨變，急急地離世了。

那個時候，福貴的女人家珍與他的娘最害怕的，是福貴會想不開，她們四隻眼睛牢牢地盯著家裡唯一的男人，害怕他會以任何一種方式結束性命。

但福貴並沒有，他倒也沒有就此雄起了信心，要發奮努力之類的， 而是突然安於貧苦的日子。

綾羅綢緞換成布衣服後，他反而感覺更踏實，而且， 窮了後才發現自己竟然有一個那麼好的老婆。

特別是到了後來，開始斗那些富紳的時候，轉接了福貴家財產的男人被拉去送了死，福貴更是感覺，自己換慎沖來了一條實實在在的命。

然而，貧苦的歲月里，如何活下去成了每天都要考慮的事情。

後來，福貴的娘也病逝了。福貴夫婦拖著一兒一女，艱難萬分地一步一步向前走著。雖然他們也不知道前面有什麼，但至少，兒女們是一天又一天長大的，這樣看來，生活似乎是有著美好的期待的。

孩子們是長大了，兒子有慶也上了學， 體育 非常好，老師甚至還希望他去參加比賽。但是，一場突如其來的意外，卻讓這個孩子的生命戛然而止。

縣長夫人生產的時候大出血，為了救她，有慶被活活抽幹了血。當醫生問福貴有幾個兒子時，福貴知道，他已經失去了唯一的兒子了。

如果從那個時候開始，把福貴人生中的所有親人早亡的結局都一一列舉出來，你會告孝族不由地感嘆，為什麼還要活著？

然而，人生並不是回望，更不是羅列重大事件的組合。只是， 我們一直心存著希望，後來，卻需要不斷地變換著希望。

福貴女人家珍的身體一直不好，瘦成了一把骨頭，醫生說是得了軟骨病。襪弊但是，她卻還要經歷一兒一女都走在她前頭的悲劇。

兒子死於意外，女兒死於產後大出血，這次如此致命的心理打擊，已經讓這個家纏滿了悲苦的滋味。

當年，張藝謀拍《活著》的時候，他問余華，這樣的小說太悲劇了，從頭到尾都是這樣的調子，會有人看嗎？

後來，孟京輝准備改編話劇的時候，他也問了余華同樣的問題，會有人看這種悲劇嗎？

其實，如果細細想來，誰的人生如果只抽離出生與死的話，不是一場悲劇呢？唯一不同的是，每個人可以擁有的時間長短不同，最後卻都要交還給天地。

如果把《活著》里的重大節點一一列舉出來，如果把一個人所有要經歷的苦一下子全部排列在他的面前。 相信，沒有人會有勇氣過這樣的一生。

然而，真實的生活卻並不是這個樣子。

除去這些重大事件之外，我們仍然有太多可以歡笑的事情，可以期待的「夢幻」，正是這些或真或假的夢，讓我們能明天仍然有期待。

有慶喜歡小羊，曾經，他也像一隻小羊一樣歡快地跑在草地上，感受生活的無限廣闊，雖然，也許那隻是一片很小的草地；

鳳霞是個可憐的姑娘，因病致啞，卻遇見了人生中最妥帖，最愛護她的男人。她品過愛情的滋味，雖然並不長久；

家珍本是城裡老闆的女兒，但她偏偏執著於最初傷自己最深的丈夫福貴，她也是得到過愛與呵護的女人，得到過兒女孝順的母親，所以她在臨終前才說，自己這一生算是幸福的。

人生，究竟要如何看待呢？ 如果按生命的長度來算，只有福貴得到了，但若按兒女雙全，家庭幸福來算，福貴又是最悲哀的。

但他的一生，經歷過最荒唐的青春年少，得到了最愛自己的女人，有一雙懂事的兒女，還與外孫生活過一段日子，就連女婿都那麼孝順。

如果單單把值得人喜樂的部分拎出來，福貴算不算沒有白活一場呢？

生命的最終，也許就是苦澀的，但換一個角度來看，正因為人生太苦，所以現在的一點點甜，或者幻想中未來的一點點甜，才那麼難能可貴。

據統計，到現在為止《活著》的總銷量已高達2000多萬冊，余華的這部作品不但讓他得了很多獎項，更讓他能影響很多的人。

在這個已經沒有多少人願意靜靜讀一本書的年月里，床頭的那本書才格外珍貴。

每當你認為日子已經過不下去時，《活著》都可以靜靜地告訴你，這只是人生小小的一個漩渦而已。腳踏實地之時，才能感受到生命中的每份甜。

沒有好的人生，唯有不斷向前的 探索 ，一邊走，一邊尋著生命中的糖。

⑽ 求介紹影片《大白鯊》

影片《大白鯊》介紹如下：

《大白鯊》

劃重點：斯皮爾伯格的視覺盛宴

從1975年上映至今，史蒂文·斯皮爾伯格執導的《大白鯊》穩坐世界電影票房top100，集人文、藝術和商業於一體，較早地關注經濟發展和環境保護的矛盾，同時探討了生命平等，簡單聊聊。

生命平等。20世紀人道精神劃時代偉人阿爾貝特·施韋澤提出「敬畏生命」的倫理思想，認為生命之間存在普遍聯系，人不能孤立生存，要敬畏耐派動物和植物所有生命。本片中，海洋學家胡珀（理查德·德萊福斯飾）和漁夫昆特（羅伯特·肖飾）針對這條讓人提心吊膽的大白鯊是該殺還是該保護的討論頗為耐人尋味。

胡珀認為鯊魚只是依本性而活，找出它來這片海的原因，人與魚可和諧共處，表達了生命平等的觀點。而昆特認為人和魚沒什麼區別，不過是混口飯吃，殺了魚，他就有錢吃飯。倆人的觀點似乎都有道理，表面上導演將話題拋給觀眾，但結局三人合力將這頭海洋巨獸殺死，表明人面對困境的利己抉擇。導演借胡珀的嘴提出了生命平等的美好願景，又用一個血淋淋的現實給予回擊，以此闡釋伏首理想的任重道遠！

價值評判。斯皮爾伯格的電影商業很成功，無論是驚悚片還是兒童片，很能抓觀眾的眼球，這得益於他善於捕捉不同立場的矛盾和沖突，引導觀眾進行價值評判。比如，政客和商人為自身利益掩蓋了大白鯊的真相，不知情的遊客接連出事故。這兩者的矛盾是相互依存的，促成了懸疑的敘事和慌恐的效果。

比如在《E.T》中，善良的兒童和冷漠的成人之間也有類似的矛盾，這種矛盾讓故事曲折撲朔。人的立場決定了行為活動，而觀眾依據自身的價值觀也會有立場，一方面勾起觀影期待，另一方面也是對現實生活中類似現象昌廳賀的紓解和傾訴。

視聽盛宴。斯皮爾伯格在新片《造夢之家》（2022年）用細膩而溫情的筆觸回顧了與電影的緣起，他從小就喜歡用特效製作電影，長大後，視聽效果的驚艷是其電影的一大特色。相較於《侏羅紀公園》（1995年）鴻篇巨制，《大白鯊》略顯清癯，卻依然震撼驚心。

首先心理懸念和巧妙的以點帶面。大白鯊的出場並不驚奇，特製的音樂配合鯊魚鰭甚至不易被人發現，一氣呵成的運鏡拉滿了觀眾的緊張。沒有直白地展現大白鯊的「大」，而是通過受害者身上的牙痕反推。其次驚奇的畫面。影片的高潮是與大白鯊的決斗，決斗之慘烈，傷敵一千自損八百。在觀望人與自然慘烈博弈的視覺盛宴的同時，也不免感慨以捕魚為生的昆特最終命喪魚腹的宿命。