嫡妻歸來堂前春免費閱讀

⑴ 新年祝賀語

1、新年到，祝福來報到：大財、小財、意外財，財源滾滾；親情、愛情、朋友情，份份真情；官運、財運、桃花運，運運亨通；愛人、親人、家裡人，人人平安。

2、福氣多多，快樂連連，萬事圓圓，微笑甜甜，一帆風順，二龍騰飛，三羊開泰，四季平安，五福臨門，六六大順，七星高照，八方來財，九九同心，十全十美！祝你新年快樂哦！

3、畫個句號祝福你，新年家團聚；頓個嘆號感動你，新年聚愛氣；圈個括弧鎖定你，新年聚財氣；一行省略號濃縮千言萬語，祝您闔家歡喜！

4、幸福是個「元」，永遠不會斷；煩惱統統完「旦」，罰它靠邊站。這個元旦，給你「元」滋「元」味的祝願：願你好運「元元」而來，快樂「元元」不斷！

5、辭舊迎新元旦到，祝福趕忙報個到，快樂進入人生道，幸福愜意心裡倒，事業登上好運島，生活舞出吉祥蹈，新年到，願你福到，運到，開心到，新年快樂。

⑵ 求寫一篇詩詞鑒賞 急！！！ 高手進

李清照《聲聲慢》

李清照的這首詞，完全採用白描手法寫作而成，也是女詞人凄涼晚景最真實的寫照。既沒有幽深的典故，也無晦澀的辭藻，清新自然，只要稍通文詞的人，不必藉助任何註解，都能理解得清清楚楚，明明白白。我們無論喜歡不喜歡李清照本人，也不管喜歡不喜歡她的詞作風格，卻不能不被該詞的藝術感染力所打動。這也是該詞的藝術魅力之所在。
詞一開始，也是全詞最為精彩的部分，連續使用十四個字的疊聲詞，通過復沓重疊，使聲音發生起伏跌宕和聲韻平仄變換，將一個孤苦無依的老婦人的形象和惆悵寂寞的心情刻畫得淋漓盡致。我們先來看一看其音韻平仄變化的魅力所在。
「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」
「 平平仄仄—，仄仄平平—，平平—仄仄—平平—— 」
「尋尋覓覓」，聲音從低升高，我們看到的是一個孤獨徘徊的身影在眼前晃動——她在追尋什麼呢？
「冷冷清清」，聲音由高而下，展現的是一幅冷清凄涼的景象——到處冷冷清清，毫無生氣，她一無所獲。
「凄凄慘參戚戚。」聲音又是一個從低到高，然後由高而下的轉換，尤其到最後，聲音越來越低，音節也越拉越長，使人有快要窒息的感覺。再一次刻畫了作者悲慘凄涼、寂寞惆悵的心緒。——有的只是凄慘悲涼和寂寞無助的心緒。
「尋覓」、「冷清」、「凄慘」，原本也可以表達孤苦無依和惆悵寂寞的心情，但作者嫌力度不夠，無法完全表達自己激烈的情感，就大膽地將它們每一個詞都重疊起來，並在「凄凄慘慘」的後面綴上了「戚戚」的疊聲詞，這樣一來，不僅力度加強，效果倍增，而且如同詞人手上拿著十四根鋼針扎在我們的耳朵和十指一樣——聲聲洞透耳鼓，字字扎在心頭。這就是大膽的藝術的創舉造就的獨特藝術魅力。後人雖有很多模仿這首詞，大量使用疊聲詞在詩詞創作中的，但是終究無法達到本詞的藝術效果。
「乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！」是對開頭部分的進一步補敘和展開：在這忽暖忽寒的深秋，最不容易度過（最易引起愁思），幾杯薄酒，又哪裡能低檔得住夜晚來臨的寒風侵襲呢！
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」——「頭頂上大雁飛過，更勾起人的傷心往事：那不是以前傳遞過和丈夫之間往來書信的鴻雁嗎？可今天自己孤影獨立，曾經相親相愛的人，卻已命赴黃泉，魂飛天外？」僅只片片數語，卻是意蘊無窮。
「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！」
下闕進一步描寫了「秋風秋雨愁煞人」的悲秋景象。秋風頻頻吹打，黃菊滿地凋落，眼看著就要憔悴死去，誰又有心情趣收拾呢？一個人孤獨的站在窗前，看著窗外雨打梧桐，怎樣才能捱到天黑呢？這時候，還不知道漫長的黑夜優惠怎麼難熬呢？
「好一個、愁字了得！」 嘎然收尾，言已盡，愁難了！
讀李清照詞，有人愛其《如夢令》清新，有人愛其《點絳唇》淡雅，有人愛其《浣溪沙》高潔，我獨愛這曲《聲聲慢》情真意切，感人至深。

此詞亦於篇末托出一個「愁」字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細致地描繪了她痛定思痛時「憂從中來，不可斷絕」的心理過程。「尋尋覓覓」，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。於是，「冷冷清清」，先感於外；「恝凄慘慘戚戚」，後感於內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個「愁」字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊賞作者創造性地運用了這么多的疊字，猶如「大珠小珠落玉盤」。後來有不少詞曲仿效這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。「守著窗兒」，「獨自怎生得黑」等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，佔全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得」！二十餘字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達憂郁惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。

釵頭鳳 （陸游紅酥手，黃縢酒， 滿園春色宮牆柳； 東風惡，歡情薄， 一懷愁緒，幾年離索。 錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦， 淚痕紅浥鮫綃透； 桃花落，閑池閣， 山盟雖在，錦書難托。 莫！莫！莫！
釵頭鳳 （唐婉世情薄，人情惡， 雨送黃昏花易落； 晚風干，淚痕殘， 欲箋心事，獨倚斜欄。 難！難！難！ 人成各，今非昨， 病魂常似鞦韆索； 角聲寒，夜闌珊， 怕人詢問，咽淚裝歡。 瞞！瞞！瞞！<BR> <BR> <BR> [佳作欣賞] 這兩首詞凄婉感人，真實記錄了陸唐兩人的愛情遭遇。 陸游和唐婉本是表兄妹，自小青梅竹馬，長大後詩詞唱和，更是情深意篤，成年後結為夫妻，時常把盞吟詩，恩愛歡娛。然而，幸福的生活並沒維系多久，陸游的母親對唐婉因嫌生憎，強令陸游休妻。陸游百般辯解、哀求無果，只得將唐婉遣回——婉妹，你暫且回去，一俟時機轉圜，我定當迎你回家。陸游勸慰著唐婉，其實也是在勸慰自己，幻想著有一天鸞鏡還能重圓。可事態的發展完全不是陸游所能左右的。沒多久，陸母就命陸游另娶王氏，唐婉也被迫嫁與趙士程。一對情濃意切的愛侶從此成了陌路。 唐婉被休後數年，陸游和唐婉又相遇了。相遇在春光明媚的沈園里，相遇在悲欣交錯的尷尬中。一時間，陸游因愧疚而遲疑，唐婉因祈望而欲迎，四目交接的那一瞬，萬般情感一起湧上心頭，兩人都有些怔忡。唐婉回過神後，親手捧上一碗黃縢酒，送到陸游的面前，陸游默然接過酒，一飲而盡。曾經的甘醇如今卻成了滿喉的苦澀，連同這東風楊柳滿園春色，都變得如此的可憎復可惡。斯人憔悴，往日的歡情轉作眼前的柔腸寸斷心如刀割。他真想牽過唐婉的手，遠走高飛從此再也不分開，可是飛到哪裡才能逃得出禮教的規束呢？一切都無法更改，他再也無法給唐婉以幸福了——無奈總是一種清醒的痛。陸游不敢再看唐婉的眼睛，轉過身，提筆在牆上寫下了一首「釵頭鳳」，寫下滿腹的酸澀與無奈。寫完愴然離去。離開前他看了唐婉最後一眼，眼裡滿是不舍與不忍，但他還是走了，走得有些趔趄。 唐婉眼睜睜的看著陸游的離去，欲留不能欲呼無聲，心卻在一點一點往下墜。多少次夢里相見攜手言歡，醒來惟余枕上濕淚痕。今日相逢，你怎忍心如此離去一句話也沒有？曾經的山盟與海誓，你全都忘了嗎？帶我走吧！你帶我走……唐婉的心在哭泣，絕望在蔓延。看過陸游的題詞，唐婉徹底絕望了——所有的祈願與幻想剎那間全都如泡影般幻滅。怨憤中唐婉和了這首詞。這一首和詞，就耗盡了唐婉全部的生命，她再也沒有力氣活下去了。未幾，唐婉鬱郁而終，芳齡不足三十歲。沈園一見，就成了陸唐兩人的最後訣別。 比較這兩首詞，雖同為傷情之作，但在情感的濃烈上仍然有所差異。陸詞表達的是悔恨與無奈，三個「莫」字訴說的是陸游的無奈、無力乃至無可，哀痛凄涼中仍存有一絲理性的思維。唐詞則完全是情感的傾瀉，滿篇都是怨恨激憤，最後把這種怨憤凝結為三個「瞞、瞞、瞞」。雖曰「瞞」，實則顯明地表現了唐婉的痛恨、痛惜與痛悔——痛恨命運的不公，人世的惡薄；痛惜的是陸游，既不敢抗爭於前，又不能更改於後，一任愛情成病魂，在風雨中飄搖、飄搖；最後痛悔卻是自己，幾年來，所有的悲傷，所有的恥辱，所有的煎熬與掙扎，最終換來的只是三字莫、莫、莫，滿懷的痴望轉為徹骨的絕望，這是錐心的痛與悔！如果說陸游的三個「莫」，聲聲含淚，那唐婉的三個「瞞」，則字字滴血。女人活在愛情里，現在愛情死了，一代才女，唐婉只能化作一縷芳魂，飄向再也沒有苦痛的永恆天國。 得知唐婉的死訊，陸游悲慟不已，伴隨悲慟的還有無盡的懺悔。他很清楚，唐婉因他而死，死於他的懦弱與退縮。沈園里的瞬間對視，他分明看見了唐婉無助的乞望，但是他不能、他不敢。陸游深切痛恨著自己的無能與怯懦，就連自己最深愛的女人都不能廝守。如今生死相隔，一切再也無法挽回，他只能一次又一次地在沈園里徘徊，徘徊在一生都難以排遣的哀思中。「 楓葉初丹槲葉黃，合陽愁鬢怯新霜。林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸？ 壞壁醉題塵漠漠，斷雲幽夢事茫茫。年來妄念消除盡，迴向蒲龕一炷香。」 ——詩中小序曰：「禹跡寺南有沈氏小園，四十年前嘗題小闋壁間，偶復一到，而園主已三易其主，讀之悵然。」（1192年，陸游68歲，沈園別後38年）「 城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。」「 夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然 ——《沈園二首》（1199年，陸游75歲，沈園別後45年）「 路近城南已怕行，沈家園里更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。」「 城南小陌又逢春。只見梅花不見人。玉骨久成泉下土，墨跡猶鎖壁間塵。 ——《十二月二日夜夢游沈氏園亭二首》（1205年，陸游81歲，沈園別後50年）<BR>「 沈家園里花如錦，半是當年識放翁；也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。」 ——這是陸游最後一次沈園題詩，時年85歲。此後不久，陸游便溘然長逝。

⑶ 陸游的釵頭鳳

釵頭鳳
陸游
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。

《釵頭鳳》詞調是根據五代無名氏《擷芳詞》改易而成。因《擷芳詞》中原有「都如夢，何曾共，可憐孤似釵頭鳳」之句，故取名《釵頭鳳》。陸游用「釵頭鳳」這一調名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏仳離之後「可憐孤似釵頭鳳」；二是指仳離之前的往事「都如夢」一樣地倏然而逝，未能共首偕老。因為這首詞是詠調名本義的本事詞，所以須首先交待一下詞中本事。

一般的說法是：陸游初娶舅父唐閎之女，婚後夫妻相愛，而陸游的母親卻不喜歡自己的侄女，陸游迫於母命不得不與唐氏離異。離異後唐氏改嫁同郡宗子趙士程。在一次春遊中陸游與唐氏及其後夫士程邂逅於紹興城南禹跡寺附近的沈園。唐氏得後夫同意，遣人送酒饌致意，陸游感於前事，遂題此詞於沈園壁上。以上情節來自宋周密《齊東野語》，查其中卻有失實之處。蓋唐閎為鴻臚少卿唐翊之子。陸游有舅父六人，但其中並無唐閎（詳見拙著《宋詞選語義通釋》附錄二《陸游＜釵頭鳳＞詞若干問題質疑》所引宋王珪《華陽集》卷三十七《唐質肅公介墓誌銘》）。陸游與前妻唐氏自然也不是表兄妹。但據宋代諸家筆記所載，陸游與前妻唐氏在一次春遊中於沈園相逢，晤談之後而作此詞這是可以相信的。

這首詞分上下兩闋，上闋是男子口吻，自然是陸游在追敘今昔之異；昔日的歡情，有如強勁的東風把枝頭繁花一掃成空。別後數年心境索漠，滿懷愁緒未嘗稍釋，而此恨既已鑄成，事實已無可挽回。下闋改擬女子口吻，自然是寫唐氏泣訴別後相思之情：眼前風光依稀如舊，而人事已改。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面。任花開花落，已無意興再臨池閣之勝。當年山盟海誓都成空願，雖欲托書通情，無奈礙於再嫁的處境，也只好猶夷而罷。此詞口吻之逼真，情感之摯婉，都不類擬想之作。如果沒有生活原型作為依據，只憑虛構是不會寫得如此真切感人的。以上談的是這首詞的總體印象，為了印證這一印象，還可以從語言意象入手做進一步的分析。

「紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。」這三句撫今追昔，所表現的情感是極其豐富而又復雜的。「紅酥」言其細膩而紅潤。李清照《玉樓春》（紅梅）詞：「紅酥肯放瓊苞碎，探看南枝開遍末？」詞中以「紅酥」形容紅梅蓓蕾之色，是個令人陶醉的字眼兒。陸游用「紅酥」來形容膚色，其中便寓有愛憐之意。詞人為什麼只寫手如紅酥？這是因為手最能表現出女性的儀態。如《古詩十九首》「纖纖濯素手」；蘇軾《賀新郎》「手弄生綃白團扇，扇手一時似玉」，都是藉手來顯現人物的體態與儀表的例子。但在這首詞里，詞人不僅借對手的描寫來襯托唐氏儀容的婉麗，同時聯系下句「黃縢酒」來看，正是暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境陡地喚起詞人無限的感慨與回憶：當年的沈園和禹跡寺，曾是這一對恩愛夫妻攜手游賞之地。曾幾何時鴛侶分散，愛妻易嫁已屬他人。滿城春色依舊，而人事全非。「宮牆柳」雖然是寫眼前的實景，但同時也暗含著可望而難近這一層意思。「東風惡，歡情薄」是借春風吹落繁花來比喻好景不常，歡情難再。「東風惡」的「惡」字多有人理解為惡毒之惡，這是不對的。由於對「惡」字語義的誤解，更將此句加以引伸，認為「東風惡」是陸游影射自己的母親太狠毒，拆散了兒子的美滿姻緣。這更是望文生義的無稽之談。為了糾正對此句的錯誤理解，在此不得不稍加辨證。蓋宋元時語中的「惡」字本為表示事物程度的中性「甚詞」，義同太、甚、極、深，並不含有貶義。如康與之《憶秦娥》詞：「春寂寞，長安古道東風惡。」意謂春光已去，而長安古道上的春風還在勁吹。周邦彥《瑞鶴仙》詞：「嘆西園，已是花深無地，東風何事又惡」。是說西園落花已經飄零滿地，東風又何必颳得如此之甚呢！元胡只從《快活三過朝天子》散曲：「柳絲舞困小蠻腰，顯得東風惡」。這是形容春風中楊柳不停地迎風飄舞，顯得東風甚猛；如果柳絲是小蠻（白居易有妾名小蠻，善舞）的腰肢，她必定感到十分睏倦了。據此可知「東風惡」並非影射陸游的母親。至於這首詞在客觀上是否具有反封建的社會意義，這是另一回事，不應和詞的本文闡釋混為一談，否則將會曲解作品原意而厚誣古人之嫌了。辨證既明，那麼「一懷愁緒」以下三句自然是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來的愁苦與寂寞。最後結以「錯、錯、錯」三字，卻是一字一淚。但此錯既已鑄成，即便引咎自責也於事無補，只有含恨終身了。

詞轉下闋，卻另起一意。這里是用代言體直擬唐氏口吻，哭訴別後終日相思的苦情：「春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。」這三句詞因為是擬唐氏口吻，所以仍從往日同賞春光寫起，而絲毫沒有復沓之感，反而令人覺得更加凄楚哀怨，如聞泣聲，如見淚眼，人物音容，宛然在目。「春如舊」一句與前闋「滿城春色」相對應，既寫眼前春色，也是追憶往日的歡情，但已是「物是人非事事休」了。「人空瘦」，正是「為伊消得人憔悴」，一個「空」字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無用，消瘦無益，但情之所鍾卻不能自己。「淚痕紅浥鮫綃透」，正是數年來終日以淚洗面的真實寫照。「桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。」這四句寫出了改嫁後的無限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無心觀賞登臨。俞平伯《唐宋詞選釋》認為：「『閑池閣』此指沈園近跡。」雖也可通，但不如解為趙氏園林為更近詞之本意。蓋從前闋「滿城春色」，後闋「春如舊」所寫景色來看，都不是暮春氣象。因此說「指沈園近跡」就與前文牴牾不通了。另據陳鵠《耆舊讀聞》說：趙士程「家有館園之勝」，可見這兩句指唐氏改嫁後不能忘情於前夫，趙家雖有園林池閣，卻因抑鬱寡歡而從未登臨。下轉「山盟雖在，錦書難托。」用前秦蘇蕙織錦迴文詩贈其丈夫故事，直將改嫁後終日所思和盤托出，補足上二句之意。結句「莫、莫、莫」三字為一疊句，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無奈的嘆息，也是勸慰前夫，自怨命薄的最後決別。據說唐氏在沈園與前夫會晤之後，不久便抑鬱而死。

前人評論陸游《釵頭鳳》詞說「無一字不天成」。所謂「天成」是指自然流露毫不矯飾。陸游本人就說過：「文章本天成，妙手偶得之。」正因為詞人親身經歷了這千古傷心之事，所以才有這千古絕唱之詞。這段辛酸的往事，成為陸游終生的隱痛，直到晚年他還屢次來到沈園泫然憑吊這位人間知已，寫下了《沈園》諸詩，因篇幅所限，這里就不再引證了。

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導演: 佩德羅·科斯塔

編劇: 佩德羅·科斯塔

主演: Ventura / Vanda Duarte / Beatriz Duarte / Gustavo Sumpta / Cila Cardoso / Isabel Cardoso / Alberto 'Lento' Barros

類型: 劇情

製片國家/地區: 葡萄牙 / 法國 / 瑞士

語言: 葡萄牙語

上映日期: 2006-11-23

片長: 155分鍾

又名: 青春向前行(台) / 年輕人，向前一步走！ / 回首向來蕭瑟處 / Colossal Youth

這部影片還有一個譯名是《年輕人，向前一步走！》，這個片名透露著給予年輕人希望的信息。這部影片刻畫了一個有著沉重過去的男人，影片還探討了上一輩人與子女的關系。片中充滿著種種訊息和隱喻。

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