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Ⅱ 國產漫畫免費且更新最快的軟體
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Ⅲ 中國動漫大全
小鯉魚歷險記
淘氣包馬小跳
小卓瑪
大耳朵圖圖
秦時明月
閃閃的紅星
喜羊羊與灰太狼
羊羊運動會
喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天
魔法阿媽
喜羊羊與灰太狼之虎虎生威
喜羊羊與灰太狼之古古怪界大作戰
福娃奧運漫遊記
福娃
福娃五連環
成龍歷險記
夢里人
天將小子
神獸金剛
神兵小將
象棋王
圍棋少年
星際寶貝
恐龍寶貝之龍神勇士
時空少年
戰龍四驅
虹貓藍兔七俠傳
虹貓藍兔與阿木星
虹貓仗劍走天涯
虹貓藍兔光明劍
虹貓藍兔火鳳凰
天上掉下個豬八戒
神廚小福貴
天眼神虎
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天眼小神童
電擊小子
美猴王
海綿寶寶
聖石奇兵
小牛向前沖
米奇妙妙屋
無不想
快樂精靈
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麥兜
老夫子
藍貓淘氣3000問
龍鳳雙娃
雷速登閃電沖線
藍貓星際大戰
藍貓恐龍時代
藍貓海洋世界
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藍貓健康特攻隊
藍貓龍騎團
葫蘆兄弟
BRAVO東東
中華小子
星貓歷險記
天天笑
金牌熊貓
魔盒與歌聲
抗日小奇兵
魔豆傳奇
莫莫
小宋當家
豬豬俠
豬豬俠勇闖未來城
火星娃學漢字
火星娃宇宙鑰匙
火星娃勇闖魔晶島
火星娃健康成長
大英雄狄青
精靈酷小貝
智慧島
孔小如
孔子
山貓和吉咪
魔法媽媽星星狐
百變機獸之洛洛歷險記
福五鼠之三十六計
吉娃娃和他的夥伴們
秦時明月之夜盡天明
小男生陽帆
大嘴巴嘟嘟
歐力牛和迪瑞羊
少年狄仁傑
乒乓旋風
千千問
馬丁的早晨
魔笛奇遇記
大夢王小書包
星際飈車王
政通大網路
政通大學奇遇記
狼人奇遇記
政通大學大冒險
的篤小和尚
環保劍
親,望採納O(∩_∩)O哦~
Ⅳ 中國漫畫有哪些完結的
《PROJECT大愛》《主題世界》《阿SA專用》《浪漫果味C》《藍鯉鎮》《雲海之上》《心之海》《STEP》
《暗夜協奏曲》《放課後少年》《打工吧!天師》、《時間之外》《時間典當使》《機甲熊貓PUNK》《香子蘭小鎮》《逍遙奇俠》《武道球魂》《花捲Y傳Ⅰ》
《星座lollipop》、《代課的羔羊》、《蓋亞冥想曲》《魔人Ⅰ》《班長大人》《第二魔方》《交換密碼》《最後攻略》《星辰雙子座》《MIC男團》《幻之國度》《B.A.W》《明日之光》、《HELLO甜心》《混沌少女》《御狐之絆》《芥子學院》《昨日青空》
Ⅳ 中國有沒有教畫漫畫的免費網站
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Ⅵ 用什麼軟體看國產漫畫免費又全
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Ⅶ 日本漫畫和中國漫畫的區別
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Ⅷ 漫畫的中國漫畫
21世紀的中國漫畫主要流傳於網路,由於21世紀的漫畫人才短缺和一些錯綜復雜的原因,中國漫畫正處在瓶頸期。21世紀的中國漫畫主要為仿日式漫畫的風格,這也說明中國漫畫正在艱難的探索,但是今天,仍然有非常不錯的漫畫,包括敖幼祥的《烏龍院》、夏達的《子不語》、《長歌行》貓小樂的《貓三狗四》、牛媛的《水晶蝦達人修煉漫記》、炎龍紫緒的《推理少年艾斯》豬樂桃的《我家住在西雙版納》、《豬仔仔的時光機》、等。總有一天,中國漫畫會復興。
台灣漫畫
台灣漫畫在二世紀初,日本統治的時代即發行過《台灣潑克》期刊,如同時期的台灣文學一樣,受到皇民文化的影響。唯約於1930年代初期成名的台灣漫畫家,包括陳定國、王朝基、陳光熙、許丙丁等雖在日本統治下,其創作對本土的意識濃烈,富有道地的地方色彩。根據洪德 麟的說法:1954年由漫畫家陳炳煌創作的《雞籠生漫畫集》為台灣第一個出書的漫畫家。根據李闡的說法,將台灣漫畫史初分為:
(一)萌芽期:1945-1949年,以陳炳煌及出版《新新》月刊的新高漫畫集團成員 四大編輯陳家鵬、王花、葉宏甲、洪晁明及漫畫專欄的作家:包括陳定國、梁梓義、華王兒等筆名可稱為台灣本土的第一代漫畫家,而此時期的代表作還包括了:漫畫家王朝宗創作的《水滸傳》 為台灣光復後第一本連環漫畫單行本。1949年經歷二二八事件後,台灣漫畫也一片沉寂。
(二)興盛期:1946-1960年,隨國民黨中央政府遷台之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來了各類豐富的漫畫,也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央日報、新生報、日日新報於此一時期各版面提供了為數極多的時事評論的報刊漫畫:政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當時的社會背景。另外,張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪咪先生傳》、牛哥的《牛小妹》、陳弓的《阿華》則為當時兒童漫畫的代表作。至於連環漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環漫畫締造了空前紀後的漫畫黃金時代。而此一時代 後期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進士等持續推動兒童漫畫的創作。
(三)哀頹期:1961-1981年,由於1952中央、新生兩報的漫書版相繼停刊,轉載外國漫畫的風氣取代了本土的評論漫畫雖然為台灣漫畫引進了國際觀,不過也間接影響了本土漫畫發表的創作園地。另外,國立編譯館於1963年的漫畫審查制度最為前輩漫畫家詬病爭議,尤其對於日本漫畫的盜版漫畫及媢俗的文化移植及市場導向,甚至對文化教育影響,至今皆為優質漫畫的最大隱憂。
(四)轉型期:1974-1982年,此一階段的主要特色在於漫畫推廣活動的辦理及國際 漫畫文化的交流,前者以台北市新聞處於1974年舉辦之中國當代漫畫展為例,參與的漫畫家多達八十九人且觀賞民眾亦達十五萬人次。另中國漫畫學會於1986年接受美國亞洲學會推薦李闡等為期三梯次為期一個月的訪美漫畫交流活動與行政院新聞局於1987年主辦的李表哥及國際漫畫比賽開啟了漫畫家國內外交流的先河。值得注意此一時期的漫畫期刊如《漫畫劇 場》《皇冠漫畫周刊》《歡樂漫畫半月刊》《漢堡漫畫》《漫畫捷豹》都以專欄或連環漫畫的形式提供本土漫畫家非常多的發表園地。此一時期發表兒童漫畫的漫畫家主要如邱若山、邱若龍、孫家裕、敖幼祥、麥仁傑、洪德麟、劉興欽、鄭雅鈴、劉宗銘、王金選、王平、王金選皆已嶄露頭角。
(五)成熟期:(1983年-)此一時期的主要特色包括漫畫的多元化與連環漫畫的流行、 漫畫理論的研究、漫畫人才的培訓與獎勵及國際觀,而於1998年成立的台北市立圖書館則首開了公共圖書館以漫畫為館藏特色的先河。 日本漫畫界一直將11世紀的鳥羽僧正覺猶(1053-1140)當作祖師爺,他所繪畫的《鳥獸戲畫》被日本政府列為四大國寶繪卷。11世紀,繪卷戲畫開始流行,各種繪卷的誕生逐漸形成了日本獨特的繪畫形式。17世紀江戶時代初期,京都、大阪的繪師繪畫的身材修長的鳥羽繪(以鳥羽僧正的名字為頭銜的繪畫派系)成功地造就了新時代的浮世繪畫風。1769年,日本風俗畫名家英一蝶出版了《漫畫圖考群蝶畫英》一書,首次將漫畫一詞用於畫作上。1814年,著名的浮世繪師葛飾北齋發表的作品《北齋漫畫》聞名世界,甚至為歐洲的繪畫界帶去震撼。
1861年,英國漫畫家查爾斯·華格曼前往日本任《倫敦圖畫新聞》的特派員。翌年,他創辦了一份10頁左右的漫畫志——《日本笨拙》。這本以時事漫畫和風俗漫畫為主要內容的刊物為日本的漫畫界帶來相當大的沖擊。21年後,法國漫畫家喬魯吉·畢戈在旅日期間出版了《團團珍聞》、諷刺畫集《TOBAE》以及其他雜志等。這兩位歐洲漫畫家為日本漫畫的革新作出了很大的貢獻,他們的風格影響著日本新生代的漫畫家。
1890年,《滑稽新聞》、《東京潑克》、《時事漫畫》、《大阪滑稽新聞》等紛紛創刊,這些模仿西式漫畫的批判式口吻、幽默感以及造型的新漫畫成就了當時的漫畫時尚。明治時期(1870-1911),日本現代漫畫開始興起,此後,平均每年都會舉辦1-2回展出。大正時代的日本漫畫界在他們的主導下顯得相當活躍。 1913年,日本第一個漫畫偶像誕生。他是由樺島勝一刊登於《日刊朝日俱樂部》的《阿正的冒險》中的角色。一年之後,漫畫大師麻生豐刊登於《報知新聞》上的幽默長篇漫畫《滿不在乎的爸爸》引起極大的轟動,這部漫畫給經歷了東京大地震後的人們帶來極大的鼓舞。由此開始,幽默漫畫開始大量出現於報紙、刊物中。由於其極高的受歡迎度,越來越多的漫畫家開始投入這一類型漫畫的創作中,幽默漫畫的陣容開始日益壯大。
1945年,由於缺乏紙張,漫畫的出版數量開始減少。從1946年到1950年,戰後的新價值觀打亂了之前的傳統和秩序,各種漫畫因此應運而生。此時的日本漫畫界出現了一位為日後的日本漫畫帶來深遠影響的大師。他就是手冢治蟲。1946年,手冢治蟲的《新寶島》的問世是現代日式畫風成形的第一步。他將電影運鏡的手法運用於漫畫,為漫畫映象帶來革命性的變革。
1947年,《漫畫少年》創刊,這本少年漫畫刊物成為當今漫畫巨匠們的搖籃。曾在此刊物上發表過作品的作者有藤子·F·不二雄、藤子不二雄A、石森章太郎、赤冢不二夫、松本零士、手冢治蟲等。
1968年(昭和43年)7月創刊,集英社的周刊《少年JUMP》創刊,少年漫畫開始迅速發展。時至今日,《少年JUMP》已成為日本漫畫界出品優秀漫畫的巨頭之一。這一時期,杉浦茂的荒誕漫畫、橫山泰三的社會評論漫畫拓擴了漫畫類型。而手冢治蟲初期的三部優秀科幻作品《前世紀》、《大都會》和《未來世界》也於此時登場。另外,山川總治的《少年王者》和福島鐵次的《沙漠的魔王》進一步完善了漫畫類型。 50年代,日本逐漸從戰後的混亂中復甦,日本的漫畫也開始有了更進一步的發展。1956年,講談社的周刊《少年MAGEZINE》、小學館的周刊《少年SUNDAY》等雜志紛紛創刊。同年,東京電視塔建成,電視開始影響著新時代青少年的成長。
隨著電視娛樂的突飛猛進,許多深受歡迎的漫畫作品被改編成動畫,動畫化的成功同時促進了漫畫的發展,時至今日,日本的動漫畫(Anime)已是不可分隔的兩大領域。一部優秀的漫畫作品勢必會製作成動畫,而一部熱播的動畫也會物色漫畫家為其執筆繪制漫畫。 1955年-1975年是日本日本漫畫迅速發展的10年。各種不同類型的漫畫開始正式劃清范圍,各種適合不同類型漫畫刊登的雜志也相繼創刊。各大雜志社開始出版分別適合中、小學生、高中生、大學生甚至各階層的社會人士的漫畫雜志,漫畫開始受到社會的注目。
1964年,因為「新漫畫派集團」的核心人物近藤日出造等人的極力呼籲,日本漫畫家協會由此誕生。日本漫畫家協會的宗旨是維護漫畫家協會會員的權益,為文化作出貢獻。1972年,「日本漫畫家協會獎」正式設立,並被譽為最有權威的獎項。由此,日本漫畫界開始出現各種漫畫獎項,如「文藝春秋漫畫獎」、「小學館漫畫獎」、「講談社漫畫獎」、「讀賣國際漫畫獎」、「手冢獎」、「赤冢獎」、「藤子不二雄獎」等。
60年代中葉到70年代中葉,隨著一些小說作家加入漫畫腳本的創作,日式漫畫的質量得到顯著提高。而正統少女漫畫也開始呈現上升之勢。這一時期著名的少女漫畫家有中滿智子、細川知榮子、西谷樣子、水野英子等等。她們的作品開拓了少女漫畫的新題材,少女漫畫也由此得到了迅速發展並逐漸趕超上少年漫畫。而池田理代子的《凡爾賽的玫瑰》更是將少女漫畫推上了高峰。 60到90年代,日本漫畫進入成熟階段。此時的漫畫流派無論在畫風、題材還是故事情節等方面都呈現多樣化,各大雜志社也基本確立了其地位和出版方向,旗下漫畫家們各顯其能,日本漫畫界出現了百花齊放的局面。許多漫畫周邊產品也相應地得到發展,如玩具、模型等等。日本漫畫事業體制已基本穩定,並形成了一套較為完善的系統。
每年,日本都會舉行各種漫畫欣賞和漫畫巡展,為讀者展示更多優秀的漫畫作品以及發掘培養新一批的漫畫人才。漫畫的出版也從最初的報紙、雜志發展到了租界版、單行本、單行本完全版、精裝版、文庫版等等多種出版形式。
值得一提的是鳥山明的作品對漫畫界構成了巨大的影響,西方國家也為之興奮。
如今,雖然動畫、游戲的迅速發展為漫畫界帶來一定的影響,但是,隨著越來越多的新興的漫畫家的加入,日本的漫畫界依然會蓬勃發展,繼續為喜歡日式漫畫的讀者創作更多優秀而精彩的漫畫作品。 日本龐大的漫畫產業使日本涌現出眾多優秀的漫畫家。由於日本漫畫家的作品通常在漫畫雜志上定期連載,他們的工作是比較辛苦的。許多日本漫畫家在創作時有助手輔助。一般來說,故事構成,主要人物的繪制由漫畫家自己完成;群眾和背景描寫,原稿塗黑,黏貼網點紙等細節上的操作則由助手擔任。
也有部分漫畫家使用別人的故事改編漫畫,多半是存在利益合作關系或者彼此是好朋友。
一部分漫畫家也會把看過的輕小說、玩過的游戲改編成漫畫,近幾年來很多新手漫畫家的第一部作品都會選擇改編類。
在日本,漫畫家是一個令人尊重同時令人懷疑的職業,很多漫畫家因為漫畫沒有人氣而被腰斬,因為漫畫家除了畫漫畫以外沒有別的工作可做,所以沒有得到連載的漫畫家生活大多十分拮據,所以說成為漫畫家也是一場賭博。很多漫畫家因為趕稿、人氣低迷、工作繁忙等原因一直處於亞健康的狀態,很多漫畫家勞累成疾,長時間在座椅工作導致他們的腰部受損嚴重,更有漫畫家累死在漫畫桌上(漫畫《哆啦A夢》的作者藤子·F·不二雄)。 作品沒有得到連載的作者不能稱為「漫畫家」,而成為一名作業漫畫家需要一個漫長的過程,很多人努力了一輩子也沒有成為漫畫家。
很多漫畫家從小就擁有過人的天賦,他們經常在紙上塗鴉卻無意中練就了一首絕妙的畫工,這種人只需要一些漫畫家前輩提點就可以成為優秀的漫畫家,也有一些人並沒有特別優秀的畫畫功底,不過他們很多人都經過了後天專業的繪畫訓練,其中學習動漫製作、服裝設計、裝飾設計的最為平常。
無論擁有怎樣的天賦,成為漫畫家之前每個人都有成為助手的經歷,在做助手時他們學習漫畫的表現方法、場景及人物的塑造等,一個真正的優秀漫畫家掌握這些是必不可少的,在經過幾年的學習後(有些天賦非常的人或許只用幾個月),向編輯部提交原稿和大綱若可以通過刊登會議就可以得到連載,成為一名漫畫家。
Ⅸ 最受歡迎的十大中國漫畫
年度內地最受歡迎漫畫 《未成年》客心 ps:客心畫的人物真的很精美
金龍獎評委組特殊獎 《超合金社團》LING 繪/風息神淚 腳本 PS:爆笑
金龍獎最佳故事漫畫金獎 《黑蟲》 王小洋 PS:王小洋被稱為當代中國驚悚漫畫第一人
金龍獎最佳少年漫畫 《扳手少年》 於彥叔 ps:於彥叔 《黑白無雙》
金龍獎最佳少年漫畫提名 《BLOODNIDE 空想白晝篇》 愛歐 PS:愛歐這部作品翻譯成中文叫《血族》,「BLOODNIDE」拼的不知道對不對。。。囧。空想白晝篇是正篇的序言篇。
金龍獎最佳少年漫畫 《無盡游戲》 愛歐 愛歐同學此次以無盡一舉奪魁
金龍獎最佳少女漫畫 《子不語》 夏達 真的很唯美很有內涵 不一樣的中國風
以上我所舉得每一位漫畫家都是當代中國最受歡迎的漫畫家,其名下沒一不漫畫都深受人們喜愛,此外還有知名漫畫家 丁冰 徐路 十九番…………好多好多,都是中國漫畫第一品牌 漫友文化 旗下的簽約作者,他們用畫筆撐起了中國漫畫界,一改人們對中國漫畫的看法。
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