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正文第一章 佟倩和柳菁菁
隨著她此起彼伏的呻吟聲，我終於脫下來她那條緊身的牛仔褲。兩個修長的大腿立刻顯現在我面前，尤其是紫色的小內褲，在大腿的襯映下顯得特別刺眼，我的雙手顫抖的伸向內褲，一點一點的往下拉，一抹黑色已經露出了一邊，我的心跳立刻加快，全身血液膨脹......「咚咚」的敲門聲把我吵醒，原來是一個夢。我看了一下表，8點多了，立刻起床穿衣。
我對妻子芬喊了聲「不吃了，今天的會很重要。」邊說邊走出了大門。到了公司，各部門負責人早已等候在了會議室。這次會議不同以往，重點聽他們匯報一個分公司項目的進展，以及出現的問題和解決方案，除了中午休息一個鍾頭，我示意會議繼續開。下午對各項工作進行了布置，要求各個部門負責人認真落實，必須按原定日期順利開業。開完會有點一點勞累，剛剛30出頭身體就感到力不從心。
「姜總，」我抬頭一看是佟秘書。「什麼事」。「順通公司的業務經理晚上請您吃飯，上午請帖就送到了，您看去赴宴還是……

B. 她的誘惑txt全集下載

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序
初戀已經永遠地成為了過去，成為了歷史，曾經喜歡過的女孩也已經喜歡上了別人，而我也已經找到了愛我的且我愛的那個人。從分手的那一刻起，我們已經選擇了從此陌路。我們給與對方的傷害也許不深，但是卻也刻骨銘心。
初戀對我來說沒有為我留下太多的值得回憶的美好畫面，似乎平平淡淡，反而是那一段偷偷摸摸的暗戀史讓我永生難忘。我暗戀了她6年，她也一直誘惑了我6年，但是我的初戀只維持了短短的一個月。現在的我不讓自己去回憶初戀，回憶只會給我帶來痛苦。
「有人說時間可以讓人忘記一些事情，甚至一些我們不想忘記的事情。」光良的《約定》的前奏在耳畔響起，而當初的我們卻在《童話》中結束。初戀，我曾多麼把和她有關的一切忘記，可是我怎麼也忘不掉這該忘記的事情。
「忘不了忘不了，忘不了你的……」，我該怎麼去忘記你？你對我的誘惑實在太大了，叫我如何忘記！
這是一部本人的半自傳體長篇，文中人物大都可以在生活中找到原型。故事內容真假參半……
確認後請採納

C. 掉線了寫的小說有哪些

掉線了是一名出色的小說作者，他的作品包括：《末世之欲女神功》、《她的誘惑》、《她的誘惑（限）繁體》等。

本本精品，字字珠璣，文筆細膩，情感豐富，是一位優秀的小說作者。

小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、古傳、當代等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

D. 27課 蒙娜麗莎之約 課文全解

畫是客體，掛在那裡。我們背了手湊近、退遠、審視、端詳、聯想、冥想、玩味、評價。大自然的山水、鳥獸、草木，人間的英雄與聖徒、好女與孩童、愛情與勞動、戰爭與游戲、歡喜與悲痛，都定影在那裡，化為我們「看」的對象。連上想像里的鬼怪與神只、天堂與地獄、創世紀和最後審判；連上非想像里的抽象的形、純粹的色、理性擺布的結構、潛意識底層泛起的幻覺，這一切都不再對我們有什麼實際的威脅或蠱惑。無論它們怎樣神奇詭譎，終是以「畫」的身份顯示在那裡，作為「欣賞」的對象，聽憑我們下「好」或者「不好」的評語。
欣賞者——欣賞對象。
這是我們和畫的關系。我們處於一種安全而優越的地位，享受著觀賞之全體的愉快、驕傲和躊躇滿志。
然而走到蒙娜麗莎之前，情形有些不同了。我們的靜觀受到意外的干擾。畫中的主題並不是安安穩穩地在那裡「被看」，「被欣賞」、「被品鑒」。相反，她也在「看」，在凝眸諦視、在探測。側了頭，從眼角上射過來的目光，比我們的更專注、更鋒銳、更持久、更具密度、更蘊深意。她爭取著主體的地位，她簡直要把我們看成一幅畫、一幅靜物，任她的眼光去分析、去解剖、而且評價。她簡直動搖了我們作為「欣賞者」的存在的權利和自信。

二

也並非沒有在畫里向我們注視的人物。
像安格爾（Ingres,1780-1867）的那些貴婦與紳士，端坐著，像製成標本的獸，眼窩里嵌著瓷球，晶亮、發光、很能亂真，定定地瞅過來，然而終於只是冰冷的晶亮的瓷球。這樣的空虛失神的凝視當然不給我們什麼威脅。
像提香（Titian,1490-1576）的威尼斯貴族男子肖像，眼瞳里閃爍著文藝復興時代貴族們的陰險和狡詐，目光像浸了毒鴆的劍鋒，向你挑戰。他們嫻於幕前幕後的爭權奪利，明槍暗剪，在瞥視你的頃間，已估計了你的身世、才智、毅力、野心以及成敗的機會率。
像林布蘭特（Rembrandt,1606-1669）的人物，無論是老人、婦人、壯者以及孩子，他們往往也是看向觀賞者的。他們的眼光象壁爐里的烈焰，要照紅觀者的手、面龐、眼睛、胸膛，照出觀者腑臟里的潛藏著的悲苦與歡喜。把辛酸燃燒起來，把歡樂燃燒起來，把觀者的蒼白烘照成赤金色……
這樣的畫和我們的關系，也不僅只是「欣賞者——欣賞對象」的關系。它們也有意要把我們驅逐到欣賞領域以外去，強迫我們退到存在的層次，在那裡被擺布、被究詰、被拷問、被裁判、被憐憫，被扶持、被擁抱。

三

而蒙娜麗莎的眼光是另一樣的，在存在的層次，對我們作另一種要。
她看向你，她注視你，她的注視要誘導出你的注視。那眼光像迷路後，在暮色蒼茫里，遠遠地閃起的一粒火光，耀熠著，在叫喚你，引誘你向她去。而你也猝然具有了鴟梟的視力，野貓子的輕步，老水手觀測晚雲的敏覺。

四

有少女的誘惑和少婦的誘惑。
少女的。在她的肌體的發育到一定的時刻，便泛起飽和的滋潤和鮮美。皮膚的色澤，勻凈純一之至，從紅紅到白白之間的轉化，自然而微妙，你找不到分界的跡象。勻凈純一之至。你不能判定哪是弧線，哪是直線，辨不出哪裡是頸的開始，哪裡是肩的消失。你想努力去辨析，而終不能，而你終於在這努力里技窮，瞠然、啞然、被征服。少女自己未必自覺吧。一旦自覺，也要為這奇異的誘惑力感到吃驚，而羞澀、不安、含著歉意，但每一顆細胞，每一條發光的青絲並不顧慮這些，直放著無忌憚的芳香。
有少婦的誘惑。她在心靈成熟到一定的時刻，更孕懷著愛和智慧，寬容與認真，溫柔與剛毅，對生命的洞識和執著。她的軀體仍有美，然而鋒芒已稍稍收斂了。活力仍然充沛飽滿，然而表面的波紋已稍稍平靜了。皮下的脂肪已經聚集，肌膚水分已經儲備，到處的曲線模擬果實的渾滿。她懂得愛了，而且愛過，曾經因愛快樂過也痛苦過，血流過，腹部戰栗過，腰酸痛過。她如果誘惑，她能意識到那誘惑的強度，和所可能導致的風險。她是那誘惑的主人。她是謹慎的，她得掌握住自己的命運，以及這個世界的命運。雖然誘惑，她的生命不輕易交付出來，她也不許你把生命輕易拿來交換。如果她看向你，她的眼睛裡有探測和估量。
蒙娜麗莎的眼睛是少婦的。

五

她知道她在做什麼。她向你睇視，守侯著。她在觀察。像那一雙優美的疊合的手，耐心地期待。
她睇向你，等你看向她。她誘惑你的誘惑，等待你的誘惑。
假使你不敢回答，她也只有緘默。假使你輕率地回答，她將莞爾報以輕蔑的微笑。假使你不能毅然走向她，她決不會來迎向你。她在探測你的存在的廣度、高度、深度、密度，她在探測你的存在的決心和信心。
她的眼睛裡果有什麼秘密么？你想窺探進去，尋覓，然而沒有。欠身臨視那裡，像一眼井，你看見自己的影子。那裡只有為她所觀測，所剖析你自己的形象。像一面忠實的明鏡，她的眼光不否定，也不肯定。可能否定，也可能肯定，但看我們自己的抉擇和態度。她的眼光像一束透射線，要把我們內部存在的樣式映在毛玻璃上，使骨骼內臟都歷歷在目。她的眼光是一口陷阱，將我們的過去，現在和未來都一並活活地捕獲。如果那眼光里有秘密可尋，那就正是我們的彷徨、惶悚、緊張、狼狽。愛么？不愛么？To be or not to be?
她終不置可否，只靜待你的聲音。她似乎已料到你的回答，似乎已猜透你的浮誇、輕薄、怯懦，似乎已覺察你的不安、覺醒，以及奮起，以及隱秘暗藏的抱負——於是嘴角上隱然泛起微笑。

六

神秘的笑。因為是一種未確定的兩可的笑。並無暗示，也非拒絕。不含情也非嚴峻的矜持。她似關切，而又淡然。在一段模稜兩可的距離里，冷眼窺測你的行止。
她超然於有情和無情之上，然而她也並未能超然於有情無情之上。她的命運也正是你的決定所造就。她的凝視，正是凝視她自己命運的形成。她看自己命運似乎看得十分真切，以致她可以完全平靜地，泰然地去接受。而此刻，她在有情與無情之上，將有情，而卻尚未有情。
尚未有情的眼光是最苛求的。如果真是愛了，那愛的顧盼有寬容、溺愛。它將容忍我們的缺陷，慰藉我們的尚未堅強，紮裹我們的創傷。而尚未有愛的顧盼則毫無縱容的餘地，它瞄準我們，對我們的要求絕對嚴、無限大。它在無窮遠的距離，向我們盯視、召喚，我們只能是一個無窮極的追求，無休止的賓士。

七

芬奇是置身這可怕的眼光中的第一個。而他就是創造這眼光的人。他在這可怕的眼光中一點一點塑造這眼光的可怕。
世界上的一切，對芬奇來說，都一樣是吸引，激起他的驚異，挑起他的探索，是對他的能力的測驗、挑戰。
向高空飛升，自高空而降的隕落；水的浮、水的流；火的燃燒、火的爆炸力跨過齒輪，穿過杠桿，變大、縮小，棲在強弩的弦上。他製造了飛翼，飛廂、潛水衣、踩水履。他已恍然感到凌空憑虛的暈眩，聽長風在翼緣上吹哨，預感到翼底大氣的阻力系數。像描繪波狀的柔發，他描繪奇妙的流體力學的圖式。他使水爬過山脊到山的那一邊；他使水在理想都市的下水道里聽從地流瀉。他製造的火花飛到夜空的星叢之間；他用凹而鏡收聚太陽的光線；他計算從地球到月球的路程……
雲的形狀，山峰的形狀，迷路在山頂的海貝，野花瓣萼的編制，獸體的比例，從獅子的吼聲到蒼蠅翅膀的嗡嗡……都引起他的訝異、探問、試驗。他從此刻的山、雲海的性質樣態，幻想造山時代岣岩怪石的迸飛，世界末日的氣、水、火、風的大旋舞。他剖開人體，看血管密網的蛛式分布，白骨的黃金分割，頭顱腦床的凹形，心臟的密室。他畫過嬰孩的圓潤，老人的稜角嶙峋，少男少女的的俊秀，從千變萬化的面貌中演繹出對聖者智者以及臃腫憨蠢的丑怪。從面貌的千變萬化中捕捉心靈的陰睛風雨，幸福與悲劇。生的微笑，死的恐怖，猶大的凶險惶惑，其餘十一個門徒的驚駭、悲傷、無助、絕望，人之子大愛的坦然，聖母的溫慈，聖母的安詳。
他畫過尚在子宮里沉睡的胎兒，畫過渾圓的孕婦的軀體，畫過被吊斃的囚犯，在酣戰中號叫的鬥士，他守候過生命在百齡老人的軀體如何漸漸撤退。他買回籠鳥，為了放生，卻又精心地設計屠殺的武器。而冷鋼的白刃卻又具有最優美的線條，一如少女的乳峰。設計剌穿一切胸膛以及一切盾的矛，並設計抵禦一切暴力和一切矛的盾……真正是矛盾的人物。神與魔、光與影、美和丑、物和心都給他同等研究、探索、描繪的欲求和興致，不僅沒有神，也也沒有魔鬼。沒有恐懼，也沒有崇拜。一切都必須看個明白、透徹。浮士德式的人物。
他的宇宙里沒有神，只有神秘；沒有惡魔，然而充滿誘惑。

八

但是，女人，這一切誘惑中的誘惑，他平生沒有接近過。他不但不曾結婚，而且似乎沒有戀愛過。翻完那許多手搞幾乎找不到一點關於女人在他真實生活里的紀錄。他不是沒有召見於當時的絕色而富有才華的伊莎伯代思特，受到其他貴族奇女子的賞識和寵遇，他何嘗不動心於異性的嫵媚和風采？他不是精微地描繪過女子的容貌的么？他不是一再畫過神話里的麗達的裸體的么？但是他的智慧要他冷眼觀察這誘惑的性質、作用。
像一個冷靜的科學家，他對於那誘惑進行帶著距離的觀測。他要從自己激動的心理狀態中蟬蛻出來，把自己化為兩個個體，精神分裂開來，反觀自己，認識誘惑現象。
他像一個煉金術的法師，企圖把「誘惑」這元素從這個世界裡提練出來，變成一小撮金粉，儲藏在曲頸瓶底給人看。
又象一個羞澀，畏怯的男孩，他只竊竊地躲在窗子後面，遠望街角上她的身影。不吻、不抱。他滿足於觀察她的傲然、矜持，而又脈脈的善意的流盼。他一生就逗留在這青春的年紀，少年維特的危險的年紀。
芬奇和蒙娜麗莎，也就是芬奇和女性的關系。而芬奇和女性的關系，也就是芬奇和這個世界一切事物的關系。一切事物都刺激他的好奇、追問，一切事物於他都是一種誘惑。而女性的誘惑是一切的集中、公約數、象徵。
這純誘惑與追求之間有一形而上學的距離，如果誘惑者和被誘惑者一旦相接觸了，就像兩個磁極同時毀滅。沒有了誘惑，也沒有了追求。這微笑的顧盼是一永遠達不到的極限，先驗地不可能接近的絕對。於是追求永在進行，誘惑也永在進行，無窮盡地趨近。

九

芬奇不是一個作形而上學玄思的哲學家。他的興趣是具體世界的形形色色，和中世紀追求理念世界的哲學是相背道而馳的。他的問題在形形色色之中，也只在形形色色之中。他的哲學是這可見，可度量，可捉摸的世界的意義，他要畫出這世界的秩序、法則，以圖畫解說這世界，認知這世界，征服這世界，改造這世界。
他要畫出最初的因，最終的果。他要畫出生命的起源，神秘的誕生。他要畫出誘惑的本質，知性的覺酲。

十

而有一天，一切神秘，一切鬼睒眼的誘惑的總和，他恍然在這一個女人的面龐上分明地看見了，像鐳元素從幾十噸礦砂中離析出來，閃起離奇的光。那是一對眼波，少婦的，含激烈的、必然的、命令性的誘惑，而尚未含情，冷然側睒。那眼光後面隱藏著一切可能的課題，埋伏著一切鬼睒眼的閃熠，一切形形色色都置根在其中。又似乎一無所有，只是猜不透。
然而他必須把這眼光捕捉到，捕捉這不可捕捉的。即使芬奇畢生不曾遇到這一個叫作卓孔達夫人的蒙娜麗莎，總有一天，他終要創造出這眼光來的。他畫的聖母，聖約翰洗禮者不都早就酷似這一面型，這一笑容么？
卓孔達夫人的笑容究竟是怎樣的？由另一個畫家畫來，會是什麼樣？是芬奇心目里的女人的神秘的笑酷似卓孔達夫人的笑呢？還是卓孔達夫人的笑酷似芬奇心目里的女人的神秘的笑呢？兩個笑容互相回映、疊影、交融，不再能分得開。

十一

這或者是一件平常、甚至凡俗不足道的事——畫家和模特兒的故事。哥雅（Goya,1746-1828）曾畫了裸體的瑪亞，瑪亞的丈夫突然想看畫像進行得怎樣了，哥雅連夜趕出了《著衣的瑪亞》。
畫商卓孔達先生聘請達·芬奇為他的愛妻作肖像，畫家一見這面貌便傾倒了。那面貌似曾相識，給他以說不出的無比的吸引。但畫家不願走近模特兒一步，這一面貌是對他的天才的挑戰。他用了世間罕有的智慧和絕藝刻畫她的誘能，並且畫出他所跨不過去，不願跨過去的他和她之間的距離。
這或者是一件平常、很可解釋而並不足為怪的事——精神分析學家的一個病例。他不能真地去擁抱女人，戀母情結牽引起來的變態心理，他只能把女性放在遠處去觀照。他不肯把歌頌、愛慕兌換為肉體的接觸；但是他把他的追求的心捧出來給人看，不，把她的誘素隔離出來給人看。他所畫的已不是她，不是誘惑者，他直要畫出「誘惑」本身，把誘惑提煉了，結晶了，冷藏在畫框中。誘惑已經和性別分離開來而成為「純誘惑」。有人甚至疑心到蒙娜麗莎是少男喬裝的女人。達·芬奇的聖約翰洗禮者正有這樣離奇地微笑著的柔和的面孔。但是蒙娜麗莎的那一雙手難道也能喬裝么？而且便退一百步說，那真是喬裝的少年，那麼依然是冒充了女性的誘惑，依然是「女性的」誘惑了。

十二

沒有發飾，沒有一顆珍珠，一粒寶石，沒有一枚指環，衣服上沒有絲微綉花，她素淡到失去社會性、人間性。只要比較一下文藝復興時代女子的肖像，就立刻可以發現這一點。她的誘惑不依賴珠寶的光澤、錦綉的綺麗。只伴以背後的溪流，一段北義大利阿爾卑斯山嶙峋崢嶸的峰巒，蜿蜒而遠去的山路，谷底的橋。她在室內么？在外光么？她在兩者之間的露台上。淺綠的天光像破曉又像傍晚，像早春，又像晚秋，似乎在將放花的季節，又似乎空氣里浮盪著正濃的葡萄酒的醇香。模稜兩可的時刻，模稜兩可的空間。沒有田園，沒有房舍，在這寂寥的道路上，沒有駐足的可能。人只能從這峽谷匆匆穿過。而路那麼曲折，使旅人惆悵而踟躕。而此時沒有人影。
曦色，或者夕色，抹在她的額上，頰上，袒著的前胸上，手背上。沒有太陽，沒有月亮，沒有星辰。她混入無定的蒼茫的大自然之中。匯合了一切視力，這一對眼睛閃爍著，燦然、盼然、皎然如一自然的奇景，宇宙的奇象。
引起另一雙眼睛無窮極的注視。

十三

對於具有無窮之誘惑，絕對之誘惑的眼光，只能以無窮追求的心，絕對追求的心去捕捉、去刻畫，在生存層次具有無窮誘惑的魅力的東西，那形象本身也必定有無窮盡的造型性的詭譎微妙。敢於從事無窮的追求的人，能感到無窮尋覓的大滿足，永遠畫不完的大歡喜。像馳騁在大草原上的駿馬酣歡，因為它跑不完這遼闊的草和天。他必須畫出那畫不出；他必須畫出那畫不出之所以畫不出。他要一點一點趨近那畫不完。而他要畫不完那畫不完。達·芬奇曾經把生命消耗在那麼多各種各樣的作業上，而一無所成，因為都有個止境；而他不願意有止境，他只得放棄。
而這一樁工作本身是不可能完成的。不可能的作業，非時間之內的作業。
一年、兩年、三年、四年……大誘惑的，而淡若無的笑漸漸在畫布顯現，得到恍惚的定影，得到恍惚的定義。然而既是永劫的誘惑和永劫的追求的角逐，絕對零是沒有的。總保留著稱微的恍惚、浮動、模稜，總剩餘那麼一個極限的數字，那一小段不斷縮短的遙遠，總還有那麼一成未完成。而在這殘酷、美妙而遙遠的眼光下畫家老了——瀟灑的長發，濃密的長眉，透出白絲，漸漸花白，進而化為一片銀光、銀霧。銀霧時的眼睛、炯炯的鷹隼類的目光也漸漸黯淡了，花了，霧了。在她的凝眸里畫家臨終時，可能還曾在那最後一段不可測度的距離上走上前一步吧，在微妙的面龐的光影之間添上一筆吧，而畫家終於閉上衰竭的兩眼，讓三尺見方的畫布上遺下他曾經無窮追求的痕跡。

十四

而此刻，我們，立在芬奇坐著工作了多少晨昏的位置上，我們看蒙娜麗莎的看。在蒙娜麗莎目光的焦點上，她不給我們欣賞者以安適、寧靜，她要從我們的眼睛裡攝出諦視和好奇，搜出驚惶與不安，掘出存在的信念和抉擇的矯勇，誘惑出愛的熾燃，和愛之上的追問的大欲求，要把我們有限的存在扯長，變成無窮極的戀者、追求者、賓士者，像落在太空里的人造衛星，在星際，在星雲之際，永遠飛行，而死在尚未觸到她的時分，在她的裙裾之前三步的距離里。

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她的誘惑 老天的玩笑
考前的一個星期，老師要我們叫報考費。我的天啊，居然要130元啊！
交不交？不，或許該說是考還是不考？130元啊？雖然這點於我來說不算很多！但是縣教育部局要收這么多的錢，對此我感到非常的憤怒！既然一直都被壓榨，這點又算得了什麼！小學時候的什麼建校費教育附加費之類的加起來也好幾百呢，這一收就是好幾年。幾年來建校費現在是不再收取了，可是教育附加費是收到了我高一的時候，直到省教育廳明令取消該項目。
我只好乖乖地教了錢。130元，我不是心疼，我是心痛，為這教育亂收費心痛。可是接受教育卻又是一個人走向社會的必需，所以我們只好默默忍受。
大家陸陸續續地教完了報考費，接著便是填報志願。其實也沒有什麼好填報的，擺在大家面前可供選擇的學校也就四間。縣城的重點中學一中，還有次重點中學實驗中學和田家炳中學，還剩下一間就是現在就讀的學校。一中的志願是不用填報的，因為它是按照分數錄取，只要分數到了錄取線自然會被……
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那些年來父親常年在外打工，為了生計。我們全家的經濟來源幾乎就靠他那打工所得，家裡種的那一點糧食只夠當口糧，油鹽醬醋茶之類的全要靠父親在外面掙。雖然當時家裡的李子正值掛果期，但那是賠錢貨。當時全村的人每家每戶都種著幾畝李子，總不能讓那土地閑置著的。剛開始的幾年李子也確實是能夠賣得個好價錢的，只可惜在幾年以後由於臨近村子的大面積種植而迅速貶值，除去投入進去的肥料費用簡直就是白忙活。
父親不常回家，幾乎一年難見他一面，但是他每次回來都會給我買一大堆的禮物。媽媽說爸爸亂花錢，他就是說那是老闆送給他的。我知道那些東西都很貴的，但是父親在我們面前告訴我也說那是別人送給的，於是我深信不疑。每次爸爸回來的那些天是我一年當中最開心的時光，雖然那時候離一年的結束也不久了。
我下有一個弟弟和妹妹，我是家中的老大，也是長孫。奶奶常對我們說些過去過的窮日子的情況，很小的我們兄妹三人也是過過苦日子的，知道了窮的滋味，……

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那個父親幾乎用哀求的口氣說：「城管查的緊，今天就賣了這些錢，您們看能不能.....」其中的胖光頭，一把抓起父親的領子。凶神惡煞的說：「小子，裝蒜啊。你就是偷，今天也的把錢給我湊齊來！」兒子沒見過這陣勢，嚇的哭了起來。圍觀的人也紛紛指責，但沒有一個敢出來。「沒有天理了！」我怒氣沖天的走過去。
阿彪攔住了我，說別管閑事。我說：「那父子倆怪可憐，要吃虧了。」阿彪打個哈欠，懶懶的說：「不要管了，不就是倆老百姓嗎。」我聽了轉過頭，死死的盯著阿彪。我大聲怒吼：「你說什麼？老百姓！老百姓怎麼了？老百姓也是人，也有做人權利和尊嚴！你要是害怕，給我滾到一邊去！」阿彪長大嘴巴，愣愣的看著我，納悶我竟發這么大的火。
其實，這不怪阿彪。他從小出生在城市，高官家庭，不知道社會底層老百姓的疾苦。而我，自小在農村長大，出身貧寒，深知老百姓---這一社會弱勢群體的不容易與無奈。都說中國人有仇富的心理，這是有社會根源的。如今貧富差距極……
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