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1、首先將自已的優盤做成啟動盤，然後下載系統鏡像。

2、關於U盤啟動盤的製作工具很多，隨便挑選一個即可，關於U盤啟動盤的製作過程可以參考軟體說明，很簡單的，U盤啟動盤只是引導盤，本身沒有任何操作系統，因此我們需要自行下載鏡像文件，再進CMOS設置啟動順序，改成U盤啟動.

3、從U盤啟動後根據需要對系統進行安裝.

4、然後會出現裝系統界面，按照提示進入pe，會自己彈出，你只需要點擊確定就行，會自己復制系統文件，完了之後會重啟，確定重啟，拔掉u盤，等待安裝完成就行。

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《極盜車神》是由埃德加·賴特編劇並執導，安塞爾·埃爾格特、凱文·史派西、莉莉·詹姆斯、喬·博恩瑟、喬·哈姆、傑米·福克斯、艾莎·岡薩雷斯等主演的音樂犯罪片，於2017年6月28日在北美上映、8月25日在中國大陸上映。該片講述了患有耳鳴的逃亡車手「寶寶」與一群瘋狂至極的北美暴徒之間發生的一系列精彩冒險故事。

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❻ 極盜車神還是星際特工值得看

千星難掩蒼白空
文/夢里詩書

呂克·貝松那極具想像力的天馬行空，在《星際特工：千星之城》里與特效的糅合確是讓人眼前一亮的，種種充滿了創意的科幻之筆，讓人不由得嘆服於導演的腦洞，但遺憾的是這種充滿魅力的太空奇想卻並沒能與劇情真正的結合起來，在那奪目的千星背後是其情難掩的蒼白空洞。

作為一部用視覺效果來征服觀眾的電影，《星際特工：千星之城》無疑是合格的，從水天一色的絕美星球到必須佩戴眼鏡才能得以一窺的大市集，從形態各異的外星生物到對整個星際世界的構築等等，呂克·貝松在這部電影中，可謂盡顯著他那完全沒有隨著年齡而衰退的創作天賦，而這種天賦在如今能以假亂真的電影特效下，確讓人更為觸手可及的走進了這位大師所打造的光影之夢，感嘆著那令人驚艷的電影美學。

不知是否正是礙於這位導演將所有的精力都用在了去構建這個星際世界的體系之上，《千星之城》自身的故事是與這個異常豐富的宇宙體系是完全不相匹配的，散亂而匱乏節奏掌控的敘事，使這個本自特工冒險的故事完全無從去吸引人的矚目，而電影自身也並沒有什麼能讓人值得贊許的轉折可言，一個正義必勝的千年老梗，使這部電影儼然無法從劇情上讓人提及何般興趣。

除了劇情的老套外，電影另一個問題便是對主人公欠缺情感鋪墊和人物塑造，在男女主身上，幾乎讓人看不到什麼情感可言，主人公對於正義的追尋更像是電影所賦予其的一個機械命題，並不誇張的說男女主之間究竟發生了什麼，為何會產生愛情，他們的結局會怎樣，已經在這部電影中變的無足輕重了，至於這部電影中的吳亦凡更只是成為了一個花瓶，不過這樣的定位對他來說倒也是合適的。

看罷此作，不由得讓我想起了呂克•貝松的處女作《最後決戰》，這同樣也是一部科幻電影，但那時的呂克•貝松卻並沒有何般名氣，倚靠微薄的資金卻仍舊拍出了那想像和深度兼具的作品，但今日的他，雖然想像依舊，卻早已沒有了在一部電影中攫取深度的力量。

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不同於一般的飆車動作片，是一部非常新潮且特別的電影。 它的重頭戲絕不僅僅在於精彩的車技特效和瘋狂的槍戰 eiosdflkcxvads

❿ 《極盜車神》最大的看點是什麼

《極盜車神》最大的看點是什麼？毫無疑問是導演埃德加·賴特。這位成名於血與冰激凌三部曲（《僵屍肖恩》《熱血警探》《世界盡頭》）的怪咖導演這一次讓擁躉們有些許失望。離開了鐵三角的另外兩位西蒙·佩吉與尼克·弗羅斯特，埃德加·賴特標志性的英式黑幽默與惡趣味明顯被好萊塢所中和，個人色彩被沖淡了許多。即便這樣，埃德加仍然把一部飆車警匪片拍得與眾不同，其亮點便在於音樂的運用。他讓整部電影似乎成了男主角Baby耳中音樂的MTV大串燒，劇情與畫面被天衣無縫的串聯起來，讓觀眾隨著音樂嗨了一場刺激的飆車之旅。我蠻喜歡這樣的設定，因為我所get到的點正好是男主角和我的相似之處——音樂依賴症重度患者。如何解釋這種病態呢？一般人聽音樂往往是為了放空自己，也就是喜歡在沒啥事情做的時候聽音樂。而音樂依賴症重度患者卻恰恰相反，他們做任何事都需要音樂陪伴，反倒是需要放鬆時才不會去依靠音樂。我就是這樣一個人，開車時、工作時、看書時、碼字時都必須聽音樂，如果做事時沒音樂環繞我會覺得全身不自在，甚至會有手顫、心慌等癮症發作的症狀，直到音樂響起才會漸漸安定下來。一個絕對靜音的環境是我完全無法忍受的工作環境，它只適合睡眠狀態。這樣一個人物設定本來可以有更強有力的戲劇張力，導演可以對baby的身世進行挖掘，可以延展baby的身份認同，更加可以在baby和凱文·史派西飾演的大佬之間開發更多的恩怨情仇。但是這些在賴特的眼中似乎沒有拍攝的價值，他都是以輕描淡寫，或處理失控的狀況讓這些情結草草收場，束之高閣，實在太可惜了。他更多糾結在baby和女主角黛博拉之間的無聊愛情，雖然頗有邦妮和克萊德的意味，然而兩人僵化的表演，讓很多場面都頗為尷尬，只有雌雄大盜的外殼，沒有內在的精神。