1. 瓊珠碎在線閱讀顏灼灼中面具男是誰
是主角 顧煙蘿的父親。
三年後，練就絕世武藝的顧煙蘿則培踏上了復仇之路，偶然救下了採花大盜手中的開過元勛徐達家的四小姐徐妙錦，並結為好友。
顧煙蘿和徐妙錦在一個個撲朔迷離的案件中越陷越深，一步步捲入了皇子皇孫們爭奪皇位的陰謀漩渦當中。案中有案，謎中藏謎。那個戴著鬼臉面具的男人究竟是誰？唯山這個男人又和顧煙蘿有著怎樣的孽緣？面對燕王朱棣、皇太孫朱允炆的深情，徐妙錦又該何去何從？當忠誠與愛孫山唯情勢不兩立的時候，她們又該如何抉擇？
2. 關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
【 #詩詞鑒賞# 導語】夏天是一個熱情洋溢的季節，陽光強烈，草木繁盛，知了在樹上鳴揍著夏天的進行曲。夏天的太陽，是烈炎升騰的，是熱不可耐的，是暑氣逼人的，它就像一個巨大的火球漂浮在那晴朗的天空，揮舞著它的銅盾橫立在充滿黃色煙霧的天空中。下面 考 網就給大家分享下關於夏天的古詩詞，歡迎閱讀！
【篇一】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《夏日山中》
唐代：李白
懶搖白羽扇，*袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風。
鑒賞及賞析：
《夏日山中》是唐代浪漫主義詩人唐代李白創作的一首五言絕句。詩中描寫的夏日中生活的場景，真實、貼切地展現了夏日山中和山中夏日的景象。
「懶搖白羽扇，*袒青林中。」因為是夏天，所以有「白羽扇」；因為在山中，天氣更涼爽所以有扇而懶得搖。山林中過往的人煙稀少，詩人敢於脫去頭巾，表現出悠然自得，不拘禮法的形象。句中通過「懶」、「*」，突出了詩人在山中夏日乘涼的悠鬧情趣描繪了一幅生動的夏日消閑圖畫。
「脫巾掛石壁，露頂灑松風。」詩人解下頭巾，掛在山中的石壁上，多麼涼爽宜人。袒胸露頂，棲身林下，大有解除塵累，反歸自然的情趣。通過「脫」、「露」，來表達詩人無拘無束，嚮往自然的心情。「任」體現了詩人豪放不羈，任憑山風從頭上吹過，表現出一種豁達、爽快的感覺。
全詩寫出了作者在山林無拘無束，曠達瀟灑，不為禮法所拘的形象，有魏晉掘鍵風度。詩人忘情沉醉於「夏日山中」，悠悠然一種自樂自足的逍遙，特別是對個人情感的放縱與宣洩，可以說達到了極點。在《夏日山中》羽扇可以不搖，衣履可以不穿。「*袒青林中」，「露頂灑松風」更體現出詩人悠然自得，親近自然的心情詩通過對詩人自身狀數輪態的描寫，來突出夏天的炎熱。同時借夏天炎熱的環境，表達詩人無拘無束，在山林間豪放自如的狀態。詩中在夏天炎熱的環境下，對詩人狀態的描寫生動，別有一番悠然自得的閑趣。
【篇二】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《山亭夏日》
唐代：高駢
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
鑒賞及賞析：
「綠樹陰濃夏日長」起得似乎平平，但仔細玩味「陰濃」二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前後，烈日炎炎，日烈，「樹陰」才能「濃」。這「濃」除有樹陰特別之意外，尚有深淺之「深」意在內，即樹陰密而且深。《紅樓夢》里描寫大觀園夏日中午景象，謂「烈日當空，樹陰匝地」，即此意。夏日正午前後最能給人以夏日長的感覺。楊萬里《閑居初夏午睡起》說「日長睡起無情思」，就是寫的這種情趣。
「樓台倒影入池塘」這里詩人是從視覺寫夏日，寫看到的景觀。詩人看到平靜的池塘倒映著遠近不同的亭台樓閣的倒影，心情自然怡然舒一爽，於是才寫出如此富於美感的詩句來。「入池塘」的「入」字用得好，他不僅寫出了明凈與清新，也寫出了動感，寫出了池塘容山容水容亭台樓閣的胸懷，把池塘寫大了。
「水晶簾動微風起」是詩中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來說。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光瀲灧，碧波粼粼。詩人用「水晶簾動」來比喻這一景象，美妙而逼真──整個水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風吹得泛起微波，在盪漾著的水波下則是隨之晃動的樓台倒影，非常美妙。其二，觀賞景緻的詩人先看見的是池水波動，然後才感覺到起風了。夏日的微風是不會讓人一下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說「水晶簾動微風起」。如果先寫「微風起」，而後再寫「水晶簾動」，那就味同嚼蠟了。
「滿架薔薇一院香」中詩人又從嗅覺角度來寫夏日。正當詩人陶醉於這夏日美景的時候，忽然飄來一陣花香，香氣沁人心脾，詩人精神為之一振。那薔薇不是詩人看到的，詩人也未必知道庭院里還有薔薇滿架，而是那醉人的芳一香提醒了詩人。在這盛夏驕陽下的山亭的幽靜清新的景緻之中，又加上「滿架薔薇」，增添了鮮艷的色*彩，充滿了醉人的芳一香，使作品洋溢出夏日特有的靈動與生機。另外，「一院香」，又與上句「微風起」不無關聯，若沒有微風，薔薇花香就不會飄過來，詩人自然就不知道還有薯散信「滿架薔薇」。
詩寫夏日風光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓台倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現，然而當人在欣賞這首詩時，卻彷彿看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。
【篇三】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《天凈沙·夏》
元代：白樸
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
鑒賞及賞析：
作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。雖然韻調和含義不及春、秋兩曲，但滿是甜蜜。雲雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂於廊道屋檐，微微顫動，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隱約見到一個身著羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動，女子閉目假寐，享受夏日屋內的陰涼，那模樣美得令人心動。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
《天凈沙·夏》是元曲作家白樸創作的小令。此曲運用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化為靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中「人物」的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，「樓高水冷瓜甜」，正是這一具體情景下的獨特感受。
【篇四】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《夏日南亭懷辛大》
唐代：孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒卧閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
鑒賞及賞析：
此詩載於《全唐詩》卷一百五十九。下面是四川詩詞學會理事、四川大學文學與新聞學院教授周嘯天對此詩的賞析。
孟浩然詩的特色是「遇景入詠，不拘奇抉異」（皮日休），雖只就閑情逸致作清描淡寫，往往能引人漸入佳境。《夏日南亭懷辛大》就是有代表性的名篇。
詩的內容可分兩部分，即寫夏夜水亭納涼的清爽閑適，同時又表達對友人的懷念。
孟浩然善於捕捉生活中的詩意的感受。此詩不過寫一種閑適自得的情趣，兼帶點無知音的感慨，並無十分厚重的思想內容；然而寫各種感覺細膩入微，詩味盎然。文字如行雲流水，具有樸素的形式美，層遞自然，由景及意達到渾然一體，極富韻味。
【篇五】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
宋代：蘇軾
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
鑒賞及賞析：
通常的迴文詩，主要是指可以倒讀的詩篇。迴文詩盡管只有駕馭文字能力較高的人，方能為之，且需要作者費盡心機，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲，有價值的作品不多。宋詞中迴文體不多，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》迴文詞。
蘇東坡的迴文詞，兩句一組，下句為上句的倒讀，這比起一般迴文詩整首倒讀的作法要容易些，因而對作者思想束縛也少些。東坡的七首迴文詞中，如「郵便問人羞，羞人問便郵」、「顰淺念誰人，人誰念淺顰」、「樓上不宜秋，秋宜不上樓」、「歸不恨開遲，遲開恨不歸」等，下句補充發展了上句，故為妙構。
這首迴文詞是作者「四時閨怨」中的「夏閨怨」。上闋寫晝眠情景，下闋寫醒後怨思。用意雖不甚深，詞語自清美可誦。「柳庭」二句，關鍵在一「靜」字。上句雲「風靜」，下句雲「人靜」。風靜時庭柳低垂，閨人睏倦而眠；當晝眠正熟，清風又吹拂起庭柳了。同是寫「靜」，卻從不同角度著筆。靜中見動，動中有靜，頗見巧思。三、四句，細寫晝眠的人。風吹香汗，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在「薄衫」與「薄汗」二語，寫衫之薄，點出「夏」意，寫汗之薄，便有風韻，而以一「涼」字串起，夏閨晝眠的形象自可想見。過片二句，是睡醒後的活動。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒。上句的「冰」是名詞，下句的「冰」作動詞用。
【篇六】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《夏夜追涼》
宋代：楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
鑒賞及賞析：
全詩僅四句二十八字，該詩撇開了暑熱難耐的感受，而僅就「追涼」著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，表現了作者對大自然的無比熱愛。
「追涼」，即覓涼、取涼。較之「覓」和「取」，「追」更能表現對「涼」的渴求，杜甫「憶昔好追涼，故繞池邊樹」(《羌村三首》其二)詩意可見。但這首詩在藝術處理上卻有其獨到之處：它撇開了暑熱難耐的感受，而僅就「追涼」著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及作者悄然佇立的身影。
第一句貌似平直，其實也有一層曲折：中午時分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時刻，而今，「夜熱」竟然與「午熱」相彷彿，則「夜熱」之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下獨立的形象。「開門」，點出作者原在室內。或許他本已就寢，而因夜裡天熱的緣故，輾轉反側難以入夢，迫於無奈才出門納涼。而「明月」，則點出正值「月華皎潔」的三五之夜。這樣，作者「獨立」的目的，應該說是「追涼」與「賞月」兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要獨立不移、執著若此了。
顯然靜中生涼正是作者所要表現的意趣，但這一意趣並未直接點明。如果沒有「不是風」三字，讀者很可能將「涼」與「風」聯系在一起。陳衍《石遺室詩話》早就指出：「若將末三字掩了，必猜是說甚麼風矣，豈知其不是哉。」然而，這首詩的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最後，才將微露其本意的線索交給讀者既然明言「不是風」，善於神會的讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；隨即又當想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當地道出本意更有詩味。大概這就是《石遺室詩話》所稱道的「淺意深一層說，直意曲一層說」的旨趣。
【篇七】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《客中初夏》
宋代：司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
鑒賞及賞析：
詩人通過對於初夏時節的景色，尤其是對於柳絮和葵花的之間的對比，暗含了對於詩人自己政治抱負的描寫即決不在政治上投機取巧，隨便附和，而要像葵花一樣對於皇帝忠心不二。詩人把王安石等人比作「柳絮」，用「葵花」自比，表達詩人自己對君王的一片忠心。
「四月清和雨乍晴」描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨後乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
「南山當戶轉分明」描述了下過雨後，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
「更無柳絮因風起」通過描述眼前沒有隨風飄盪的柳絮這一情景。這句是有寄託的，寄託出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
「惟有葵花向日傾」指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄託的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鍾給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人雲亦雲的柳絮，不願詩人本人「摧眉折腰」隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。
【篇八】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《子夜吳歌·夏歌》
唐代：李白
鏡湖三百里，菡萏發荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
鑒賞及賞析：
這首詩講的是西施若耶采蓮的故事。詩首句「鏡湖三百里，菡萏發荷花。」廣闊三百里的鏡湖，在含著花苞的荷花吐發的時候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動。
「人看隘若耶」，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，著一「隘」字而傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場面，猶如呈現在讀者眼前，將王維《西施詠》的「艷色天下重」的虛寫，變成了轟動當地的如實描繪。
這里又戛然而止，不再在西施身上著墨，而留下了很大的空間：勾踐早已確定使用美人計來對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動當地，那麼越國的君臣也不用去費力探訪了，有了這位不二的美女人選之後，才「回舟不待月，歸去越王家」。較維的「朝為越溪女，暮作吳宮妃」，語異而意同，王維的詩多了一重曲折，略去了勾踐君臣實施美人計的過程；李白的詩實施了「截割」，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了「艷色天下重」的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是「歸向越王家」，勾踐同樣也能留下這個美人，但他在「報吳」、「復仇」的目標下克制住了；而西施的入吳，卻成為亡吳的原因之一。
西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說，而且合情理；至於泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想像了。但這一想像卻有更改事實之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來表現西施「自鑒其美」，或者是借三百里的水程來表現拜倒西施的人的眾多，那麼下句「人看隘若耶」就顯得多餘了，這可能是李白百密一疏的筆誤。
【篇九】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《阮郎歸·初夏》
宋代：蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
鑒賞及賞析：
此詞表現初夏時節的閨閣生活。上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環境之寂，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機，營造出一種清麗歡快的情調，顯得淡雅清新而又富於生活情趣。全詞以描寫為主，採用從反面落筆的手法，寫人寫景細膩精緻，注意景物描寫、環境描寫和人物描寫的交叉運用，從而獲得了極好的藝術效果。
這首詞寫的是初夏時節的閨閣生活，採用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富於生活情趣。
「綠槐高柳咽新蟬」，都是具有初夏特徵的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環境。「熏風初入弦」，又是初夏的氣候特徵。熏風，就是暖和的南風。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風歌》大加贊頌：「南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。」據《禮記·樂記》載：「昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》。」意即虞舜特製五弦琴為《南風》伴奏。這里的「熏風初入弦」，是說《南風》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風初起。由於以上所寫的景物分別訴諸於視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。
「碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠」，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序雲：「獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲於古松流水之間，意欣然喜之。」詩句有雲：「不聞人聲，時聞落子。」這首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環境的幽靜。而棋聲能「驚」她的晝眠，讀者可以想像，在這么靜的環境中，她大概已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善於抓住細微的心理感受並在無形中將客觀環境的細微變化加以對比，通過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，並在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節富有生氣的景物、環境，構成了一種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。
【篇十】關於夏天的古詩詞鑒賞及賞析
《夏意》
宋代：蘇舜欽
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。
鑒賞及賞析：
詩中雖寫炎熱盛夏，卻句句顯清涼靜謐、清幽朦朧的氣氛，表現了詩人悠閑曠達，虛懷若谷的心境。
詩的前三句著力在炎熱的夏天描繪出一派清幽的世界，以襯托午睡的舒適。
第一句寫午睡的場所，「深深」說明別院深幽寂靜，因為寂靜，而感到了「清」，體現出物我之間的通感，使人直觀地感覺到在這里午睡的宜人。
第二句寫院外的環境。院內屋中是一味清涼，窗外榴花盛開，透過窗簾，仍能感覺到它艷麗的色彩。可以想像，詩人躺在席子上，榴花映照屋內，顏色柔和，帶有催眠的作用。
第三句把上兩句所說加以綜合，點出中午這個時間，說庭院深深，午時也綠陰遍地，涼意沁人。通過上面三句，午睡的各項條件都已具備，可接手寫午睡了，詩卻一下跳開，直接寫夢醒，用筆靈活。夢醒後寧謐，又通過不時傳來斷續的鶯聲來反襯。睡醒後恬靜舒適，睡覺時恬靜舒適也就可想而知了，這就是詩人想表現的「夏意」。
全詩四句，圍繞午睡寫。前三句是午睡前，末句是午睡後，不直接寫午睡，而午睡已包含在其中，用筆活潑跳脫。詩又句句切合夏日，不斷利用色彩來表現景物，表達詩人滿足的心情，與夏午本應給人的炎熱與壓抑成鮮明的對比。
3. 蘇軾描寫夏天雨景的詩句
1. 蘇軾關於夏天的詩句(蘇軾描寫夏天詩句有哪些)
2. 描寫關於夏天雨景的詩句
蘇軾關於夏天的詩句(蘇軾描寫夏天詩句有哪些) 1.蘇軾描寫夏天詩句有哪些
1、游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。--------《浣溪沙·游蘄水清泉寺》宋代：蘇軾
釋義：遊玩蘄水的清泉寺，寺廟在蘭溪的旁邊，溪水向西流淌。
2、山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。--------《浣溪沙·游蘄水清泉寺》宋代：蘇軾
釋義：山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染，傍晚，下起了小雨，布穀鳥的叫聲從松林中傳出。
3、誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。--------《浣溪沙·游蘄水清泉寺》宋代：蘇軾
釋義：誰說人生就不能再回到少年時期？ 門前的溪水還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時光的飛逝啊！
4、水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。-------《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾
釋義：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。
5、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。-------《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾
釋義：若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那麼得十分適宜。
6、黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。--------《六月二十七日望湖樓醉書》宋代：蘇軾
釋義：烏雲上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
7、卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。--------《六月二十七日望湖樓醉書》宋代：蘇軾
釋義：忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
8、徐門石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應。------《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》宋代：蘇軾
釋義：棗花紛紛落在衣襟上。村南村北響起車繅絲的聲音，古老的柳樹底下有一個穿牛衣的農民在叫賣黃瓜。
9、簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。------《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》宋代：蘇軾
釋義：路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。
10、酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。------《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》宋代：蘇軾
釋義：艷陽高照，無奈口渴難忍，想隨便去哪找點水喝。於是敲開一家村民的屋門，問：可否給碗茶？
2.描寫夏天詩句猛塵蘇軾寫
綠槐高柳咽新蟬。 —— 蘇軾《阮郎歸·初夏》
玉盆纖手弄清泉。 —— 蘇軾《阮郎歸·初夏》
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。 —— 蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
石榴半吐紅巾蹙。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
穠艷一枝細看取，芳心千重似束。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。 —— 蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。 —— 蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
簾外誰來推綉戶，枉教人、夢斷瑤台曲。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
碧紗窗下水沈煙。 —— 蘇軾《阮郎歸·初夏》
3.關於夏天的詩有哪些
會挽雕弓螞謹如滿月，西北望射天狼. 庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也.月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間.宋 蘇軾 《前赤壁賦》 此生此夜不長好，明月明年何處看.宋 蘇軾 《中秋月》明月未出群山高，瑞光千丈生白毫.《中秋見月和子由》明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年.《水調歌頭》月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間.宋 蘇軾 《前赤壁賦》此生此夜不長好，明月明年何處看.宋 蘇軾 《中秋月》離別一何久，七度過枝物禪春秋.去年東武今夕，明月不勝愁.《水調歌頭（子由徐州中秋作）》可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤.《西江月》人有悲歡離合，月有陰晴圓缺.《水調歌頭·明月幾時有》新月如佳人，出海初弄色.缺月掛疏桐，漏斷人初靜.——蘇軾。
4.蘇軾寫的描寫夏天暴雨的詩句有哪些
六月二十七日望湖樓醉書
宋·蘇軾
黑雲翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，
望湖樓下水如天。
譯文：
烏雲上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
注釋：
1、望湖樓：古建築名，又叫看經樓。位於杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。
3、醉書：飲酒醉時寫下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
8、跳珠：跳動的珍珠，形容雨大勢急。
9、卷地風來：指狂風席地卷來。又如，韓退之《雙鳥》詩：「春風卷地起，百鳥皆飄浮。」
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
5.蘇軾描寫夏季西湖景色的古詩
【蘇軾描寫西湖的詩句賞析】：
《飲湖上初晴後雨》
水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
這首詩寫於公元1073年，詩人蘇軾任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
「水光瀲晴方好，山色空濛雨亦奇」描寫了西湖晴天和雨天的湖光山色：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波盪漾，波光閃閃，十分美麗；在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，後來下起了雨。在善於領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。「晴方好」「雨亦奇」，是詩人對西湖美景的贊譽。
「欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜」兩句，詩人用奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。西子，即西施，春秋越國美女，原為浣紗女，後被越王勾踐選入宮中，獻給吳王夫差為妃。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個「西」字，同樣具有啊娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用藉助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風姿。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到後世的公認，從此，「西子湖」就成了西湖的別稱。
這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面評價。這首詩的流傳，給西湖的景色增添了光彩。
【拓展閱讀】
杭州西湖是和中國文化與中國文人有著密切聯系的。西湖的美，首先是被歷代文人認識並逐漸開發的。可以說，沒有眾多文人的描繪歌詠，西湖是不會如此受人推崇的。
仔細想一想，這其中，與西湖關系最為密切的算是蘇軾先生了。
蘇軾一生兩次赴任杭州。
第一次是神宗熙寧四年（公元1071年）任杭州通判。他當年36歲，歷時三年。蘇軾一到杭州，就被這里的秀山麗水所深深吸引：「未成小隱聊中隱，可得長閑勝暫閑。我本無家更安往？故鄉無比好湖山。」（《六月二十七日望湖樓酔書》其五）。
蘇軾飽覽了西湖的美景，寫下大量有關西湖景物的詩。早晚、陰晴、晦明，西湖都有自己的美，蘇軾都一一捕捉在了自己的筆下：「西湖三面環山，中涵綠水，松排青嶂，草滿平坡。泛舟湖中，四面瞻視，水光山色，競秀爭奇，柳岸花汀，參差掩映。已而峰銜翠靄，月印波心，畫舫徐牽，菱歌晚渡，遊人儼在畫圖中也。」（《題西湖詩卷》其一）。這是對西湖美的總體真實寫照。
那時西湖的春景，宛如陶淵明筆下的桃花源：「西湖春景，霽曉最宜，柳帶朝煙，桃含宿雨，芳草沿堤，與湖柳映碧，更見漁舟來往，今人疑武陵源。」
6.夏就是蘇軾感嘆的（詩句）
阮郎歸？初夏 蘇 軾 綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。
碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。
榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
（1）「詞」這種體裁的別稱是____________。 答案 長短句（或詩余、曲子詞等） 解析 詞的名稱有多種叫法，如曲子詞、詩余、長短句。
（2）對作品賞析不恰當的一項是 （ ）A.作者從視覺、聽覺、觸覺等角度描寫夏景，顯得鮮明生動。 B.「棋聲驚晝眠」一句以棋聲來襯托周圍環境的幽靜閑雅。
C.「榴花開欲燃」表現了石榴花色的紅艷，突出了石榴的生機。D.全篇語言清新，感情細膩，風格委婉，境界開闊，韻味悠遠。
答案 D 解析 D項中「境界開闊」不符合本詞的意境，全詞是一種清新婉約的風格。（3）就作品中畫線句，聯系下片內容，從情景關系的角度，寫一段鑒賞文字。
答案 要點：細致地描繪了水花四濺（在荷葉上），水珠圓潤晶瑩，真切地展現了主人公輕快、喜悅的心情。 解析 「瓊珠」即水珠，「碎」字則體現四濺的特點，而一個「圓」字又把水珠的圓潤之感描寫出來，把一顆普通的水珠描寫得如此精緻傳神，可見詞人內心的喜悅之情。
賞析這首詞寫的是初夏時節的閨怨生活，採用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富於生活情趣。
上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。「綠槐高柳咽新蟬」，都是具有初夏特徵的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環境。
「熏風初入弦」，又是初夏的氣候特徵。熏風，就是暖和的南風。
古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風》歌大加贊頌：「南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。」
據《禮記·樂記》載：「昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》。」意即虞舜特製五弦琴為《南風》伴奏。
這里的「熏風初入弦」，是說《南風》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風初起。由於以上所寫的景物分別訴諸於視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。
「碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠」，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。
碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。
蘇軾有《觀棋》四言詩，其序雲：「獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲於古松流水之間，意欣然喜之。」詩句有雲不聞人聲，時聞落子。」
這首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環境的幽靜。而棋聲能「驚」她的晝眠，讀者可以想像，在這么靜的環境中，她大概已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。
醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。下片寫這個少女夢醒來以後，盡情地領略和享受初夏時節的自然風光。
歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可愛。「微雨過、小荷翻，榴花開欲燃」，又是另一番園池夏景。
小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，於是出現了又一個生動的場面：「玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。」
這位女主人公索性採摘荷葉後到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。
可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。
女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，願把自已融化在大自然的美色之中。
這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現方法。它注意景物的描寫、環境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術效果。
上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。
同時他還注意了動態描寫，且不說「棋聲驚晝眠」、「玉盆纖手弄清泉」的人物活動，就是景物也呈現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風搖曳之姿。
榴花本是靜物，但用了一個「燃」字，又使它彷彿動了起來。這些動態描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善於抓住細微的心理感受並在無形中將客觀環境的細微變化加以對比，通過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，並在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。
詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女。
描寫關於夏天雨景的詩句 1.描寫雨景的古詩
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.――― 張志和《漁歌子》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風.――― 志南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新.――――王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中.―――杜牧《江南春絕句》 夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來.――― 陸游《十一月四日風雨大作》 好雨知時節，當春乃發生.――――――― 杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前――――― 辛棄疾《西江月》 夜來風雨聲，花落知多少.―――― 孟浩然《春曉》 清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂.----- 杜牧《清明》 水光瀲艷晴方好，山色空濛雨亦奇.――― 蘇軾《飲湖上初晴後雨》 山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》 空山新雨後，天氣晚來秋———— （王維：《山居秋瞑》） 山路元無雨，空翠濕人衣———— （王維：《山中》） 寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤——— （王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花——唐 王駕《雨晴》細雨魚兒出，微風燕子斜————唐 杜甫《水檻潛心二首》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無————唐 韓愈 《早春呈水部張十八員外》自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁.——宋·秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》風雨凄凄，雞鳴喈喈.既見君子，雲胡不夷？風雨瀟瀟，雞鳴膠膠.既見君子，雲胡不瘳？風雨如晦，雞鳴不已.既見君子，雲胡不喜？——詩經《風雨》山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！——兩漢樂府《上邪》終日不成章，泣涕零如雨.——兩漢樂府《迢迢牽牛星》夜雨滴空階，曉燈暗離室.——南北朝·何遜《臨行與故游夜別》江暗雨欲來，浪白風初起.——南北朝·何遜《相送》行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲.——唐·白居易《長恨歌》草湖中萬里程，黃梅雨里一人行.愁見灘頭夜泊處，風翻暗浪打船聲.——唐·白居易《浪淘沙》風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明.——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語.——唐·白居易《琵琶行並序》可憐雨歇東風定，萬樹千條各自垂.——唐·白居易《楊柳枝》隔窗知夜雨，芭蕉先有聲.——唐·白居易《夜雨》巴東船舫上巴西，波面風生雨腳齊.——唐·白居易《竹枝》耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲.——唐·白居易《上陽白發人》涼冷三秋夜，安閑一老翁.卧遲燈滅後，睡美雨聲中.灰宿溫瓶火，香添暖被籠.曉晴寒未起，霜葉滿階紅.——唐·白居易《秋雨夜眠》西原驛路掛城頭，客散江亭雨未收.君去試看汾水上，白雲猶似漢時秋？——唐·岑參《虢州後亭送李判官使赴晉絳得秋字》雨歇楊林東渡頭，永和三日盪輕舟.故人家在桃花岸，直到門前溪水流.——唐·常建《三日尋李九庄》客行逢雨霽，歇馬上津樓.山勢雄三輔，關門扼九州.川從陝路去，河繞華陰流.向晚登臨處，風煙萬里愁.——唐·崔顥《題潼關樓》岧嶢太華俯咸京，天外三峰削不成.武帝祠前雲欲散，仙人掌上雨初晴.河山北枕秦關險，驛路西連漢畤平.借問路旁名利客，何如此處學長生.——唐·崔顥《行經華陰》山頭野火寒多燒，雨里孤峰濕作煙.聞道遼西無斗戰，時時醉向酒家眠.——唐·崔顥《雁門胡人歌》涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看.蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘.——唐·戴叔倫《蘭溪棹歌》蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒.——唐·戴叔倫《蘇溪亭》君不見，青海頭，古來白骨無人收.新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾.——唐·杜甫《兵車行》好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑雲俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.——唐·杜甫《春夜喜雨》 鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜.——唐·杜甫《寄韓諫議注》床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕.自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山.——唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》翻手作雲覆手雨，紛紛輕薄何須數？君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土.——唐·杜甫《貧交行》夜雨剪春韭，新炊間黃粱.主稱會面難，一舉累十觴.——唐·杜甫《贈衛八處士》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風.南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中.——唐·杜甫《江南春絕句》清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂.借問酒家何處有？牧童遙指杏花村.——唐·杜牧《清明》雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋.青苔滿階砌，白鳥故遲留.——唐·杜牧《題揚州禪智寺》。
2.描寫雨景和夏天的詩
1.夜來風雨聲，花落知多少。
（孟浩然：《春曉》） 2.空山新雨後，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑》） 3.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫：《春夜喜雨》） 4.山路元無雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》） 5.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和：《漁歌子》） 6.夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
（陸游：《十一月四日風雨大作》） 7.清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。（杜牧：《清明》） 8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。
（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》） 9.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》） 10.水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。
（蘇軾：《飲湖上初晴後雨》） 11風雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，雲胡不夷？風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。
既見君子，雲胡不瘳？風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，雲胡不喜？——詩經《風雨》 12上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！——兩漢樂府《上邪》 13迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨；河漢清且淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語。——兩漢樂府《迢迢牽牛星》 歷稔共追隨，一旦辭群匹。
復如東注水，未有西歸日。夜雨滴空階，曉燈暗離室。
相悲各罷酒，何時同促膝？——南北朝·何遜《臨行與故游夜別》 客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲來，浪白風初起。
——南北朝·何遜【相送》 行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。——唐·白居易《長恨歌》 青草湖中萬里程，黃梅雨里一人行。
愁見灘頭夜泊處，風翻暗浪打船聲。——唐·白居易《浪淘沙》 風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。——唐·白居易《南湖春早》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。——唐·白居易《琵琶行並序》 紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時。
可憐雨歇東風定，萬樹千條各自垂。——唐·白居易《楊柳枝》 早蛩啼復歇，殘燈滅又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。——唐·白居易《夜雨》 巴東船舫上巴西，波面風生雨腳齊。
水蓼冷花紅簌簌，江蘺濕葉碧凄凄。——唐·白居易《竹枝》 宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。——唐·白居易《上陽白發人》 涼冷三秋夜，安閑一老翁。
卧遲燈滅後，睡美雨聲中。灰宿溫瓶火，香添暖被籠。
曉晴寒未起，霜葉滿階紅。——唐·白居易《秋雨夜眠》 西原驛路掛城頭，客散江亭雨未收。
君去試看汾水上，白雲猶似漢時秋？——唐·岑參《虢州後亭送李判官使赴晉絳得秋字》 雨歇楊林東渡頭，永和三日盪輕舟。故人家在桃花岸，直到門前溪水流。
——唐·常建《三日尋李九庄》 客行逢雨霽，歇馬上津樓。山勢雄三輔，關門扼九州。
川從陝路去，河繞華陰流。向晚登臨處，風煙萬里愁。
——唐·崔顥《題潼關樓》 岧嶢太華俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前雲欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦關險，驛路西連漢畤平。借問路旁名利客，何如此處學長生。
——唐·崔顥《行經華陰》 山頭野火寒多燒，雨里孤峰濕作煙。聞道遼西無斗戰，時時醉向酒家眠。
——唐·崔顥《雁門胡人歌》 涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
——唐·戴叔倫《蘭溪棹歌》 蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。——唐·戴叔倫《蘇溪亭》 君不見，青海頭，古來白骨無人收。
新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。——唐·杜甫《兵車行》 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》 鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。
——唐·杜甫《寄韓諫議注》 床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。
——唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》 翻手作雲覆手雨，紛紛輕薄何須數？君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土。——唐·杜甫《貧交行》 夜雨剪春韭，新炊間黃粱。
主稱會面難，一舉累十觴。——唐·杜甫《贈衛八處士》 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。——唐·杜甫《江南春絕句》 清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——唐·杜牧《清明》 雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。
青苔滿階砌，白鳥故遲留。——唐·杜牧《題揚州禪智寺》 描寫夏天的古詩（二） 四月維夏，六月徂暑 徂：開始。
《詩經·小雅·四月》 首夏猶清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，農歷四月。歇：盛及而衰。
南朝宋·謝靈運《游赤石進帆海》 麗景燭春余，清陰澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。
南朝梁·王僧儒《侍宴》 麥隨風里熟，梅逐雨中黃 北周·庾信《奉和夏日應令》 山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞 寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景。
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》 小池殘暑退，高樹早涼歸 唐。
3.描寫夏季雨景的詩,要標清楚詩名,詩人以及朝代
一、回答，關於夏季雨景的詩，如下：
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 —— 劉禹錫《竹枝詞二首·其一》唐。
水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。 —— 蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋。
落花人獨立，微雨燕雙飛。 —— 晏幾道《臨江仙·夢後樓台高鎖》宋。
綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。 —— 翁卷《鄉村四月》宋。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。 —— 許渾《咸陽城東樓 》唐。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 —— 李商隱《夜雨寄北》唐。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 —— 張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》唐。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 —— 王維《渭城曲 》唐。
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。 —— 王建《雨過山村》唐。
葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。 —— 周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》宋。
七八個星天外，兩三點雨山前。 —— 辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》宋。
細雨魚兒出，微風燕子斜。 —— 杜甫《水檻遣心二首》唐。
二、擴展知識：詠物詩介紹
詠物詩是托物言志的詩歌，通過事物的詠嘆體現人文思想。詠物詩中所詠之「物」往往是作者的自況，與詩人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄託了一定的感情。在詩中作者或流露出自己的人生態度，或寄寓美好的願望，或包涵生活的哲理，或表現作者的生活情趣。古人很喜歡詠物，據統計，僅《全唐詩》已存詠物詩6261首，其中初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。
4. 詩人創作詩歌很講究意境的創設
首先，古代詩人喜歡借景抒改拆情，以景傳情達意。由此創設的詩詞意境往往可以從景象的畫面色調、情調把握詩人的情感思想。
請比較閱讀下面兩首詩：
秋 詞（劉禹錫）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，嫌純便引詩情到碧霄。
贈 別（杜 牧）
多情卻是總無情，惟覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
第一首詩前兩句直抒胸臆贊秋，一反傳統悲秋題材。後兩句描寫白鶴沖雲，晴空碧霄等形象畫面，境界闊大，色彩明麗，情調高昂。如果說那排雲直上的白鶴是詩人奮發進取形象的寫照，那麼，晴朗的秋空正是詩人寬廣胸懷、樂觀向上精神的外現。
第二首詩寫離筵寡歡場面。一二句敘今昔：以前歡聚多情，而今別去，轉覺無情。三四句以暗淡的蠟燭垂淚的外在形象暗寫離人流淚的內在形象。引人聯想到離人的一往情深，難舍難分之態。
這兩首詩中，「排雲白鶴」與「蠟燭垂淚」，二者在色調上截然不同，前者奮發向上，後者傷感愁苦。
又比如2007年上海秋季考試卷第（四）題：就作品中畫線句，聯系下片內容，從情景關系的角度寫一段鑒賞文字。
阮郎歸•初夏
蘇軾
綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。 微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
試題要求「從情景關系的角度寫一段鑒賞文字」，所以回答時需要說清楚「景」是怎樣的「景」，「景」中又表核者棗現了怎樣的「情」。「瓊珠碎卻圓」，上文是「玉盆纖手弄清泉」，少女「晝眠」被驚醒，拿著「玉盆」，以「纖手」戲「清泉」，瓊珠碎了，水花四濺，可見其多麼歡快、清純、無憂無慮！而碎了的水珠仍是「圓」的，作者的文筆又是多麼細致啊！因此答案要點：細致地描繪了水花四濺（在荷葉上），水珠圓潤晶瑩，
5. 蘇軾關於夏天的詩句(蘇軾描寫夏天詩句有哪些)
1、游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。--------《浣溪沙·游蘄水清泉寺》宋代：蘇軾
釋義：遊玩蘄水的清泉寺，寺廟在蘭溪的旁邊，溪水向西流淌。
2、山下蘭芽短浸溪唯坦，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。--------《浣溪沙·游蘄水清泉寺》宋代：蘇軾
釋義：山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染，傍晚，下起了小雨，布穀鳥的叫聲從松林中傳出。
3、誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。--------《浣溪沙·游蘄水清泉寺》宋代：蘇軾
釋義：誰說人生就不能再回到少年時期？ 門前的溪水還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時光的飛逝啊！
4、水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。-------《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾
釋義：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。
5、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。-------《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾
釋義：若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那麼得十分適宜。
6、黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。--------《六月二十七日望湖樓醉書》宋代：蘇軾
釋義：烏雲上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
7、卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。--------《六月二十七日望湖樓醉書》宋代：蘇軾
釋義：忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
8、徐門石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應。------《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》宋代：蘇軾
釋義：棗花紛紛落在衣襟上。村南村北響起車繅絲的聲音，古老的柳樹底下有一個穿牛衣的農民在叫賣黃瓜。
9、簌簌衣蘆首巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。------《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》宋代：蘇軾
釋義：路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。
10、酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。------《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》宋代：蘇軾
釋義：艷陽高照，無奈口渴難忍，想隨便去哪找點水喝。於是敲開一家村民的屋門，問：可否給碗茶？
綠槐高柳咽新蟬。 —— 蘇軾《阮郎歸·初夏》
玉盆纖手弄清泉。 —— 蘇軾《阮郎歸·初夏》
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。 —— 蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
石榴半吐紅巾蹙。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
穠艷一枝細看取，芳心千重似束。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。 —— 蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
郎笑藕絲指嘩桐長，長絲藕笑郎。 —— 蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
簾外誰來推綉戶，枉教人、夢斷瑤台曲。 —— 蘇軾《賀新郎·夏景》
碧紗窗下水沈煙。 —— 蘇軾《阮郎歸·初夏》
會挽雕弓如滿月，西北望射天狼. 庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也.月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間.宋 蘇軾 《前赤壁賦》 此生此夜不長好，明月明年何處看.宋 蘇軾 《中秋月》明月未出群山高，瑞光千丈生白毫.《中秋見月和子由》明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年.《水調歌頭》月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間.宋 蘇軾 《前赤壁賦》此生此夜不長好，明月明年何處看.宋 蘇軾 《中秋月》離別一何久，七度過春秋.去年東武今夕，明月不勝愁.《水調歌頭（子由徐州中秋作）》可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤.《西江月》人有悲歡離合，月有陰晴圓缺.《水調歌頭·明月幾時有》新月如佳人，出海初弄色.缺月掛疏桐，漏斷人初靜.——蘇軾。
六月二十七日望湖樓醉書
宋·蘇軾
黑雲翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，
望湖樓下水如天。
譯文：
烏雲上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
注釋：
1、望湖樓：古建築名，又叫看經樓。位於杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。
3、醉書：飲酒醉時寫下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
8、跳珠：跳動的珍珠，形容雨大勢急。
9、卷地風來：指狂風席地卷來。又如，韓退之《雙鳥》詩：「春風卷地起，百鳥皆飄浮。」
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
【蘇軾描寫西湖的詩句賞析】：
《飲湖上初晴後雨》
水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
這首詩寫於公元1073年，詩人蘇軾任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
「水光瀲晴方好，山色空濛雨亦奇」描寫了西湖晴天和雨天的湖光山色：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波盪漾，波光閃閃，十分美麗；在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，後來下起了雨。在善於領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。「晴方好」「雨亦奇」，是詩人對西湖美景的贊譽。
「欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜」兩句，詩人用奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。西子，即西施，春秋越國美女，原為浣紗女，後被越王勾踐選入宮中，獻給吳王夫差為妃。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個「西」字，同樣具有啊娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用藉助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風姿。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到後世的公認，從此，「西子湖」就成了西湖的別稱。
這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面評價。這首詩的流傳，給西湖的景色增添了光彩。
【拓展閱讀】
杭州西湖是和中國文化與中國文人有著密切聯系的。西湖的美，首先是被歷代文人認識並逐漸開發的。可以說，沒有眾多文人的描繪歌詠，西湖是不會如此受人推崇的。
仔細想一想，這其中，與西湖關系最為密切的算是蘇軾先生了。
蘇軾一生兩次赴任杭州。
第一次是神宗熙寧四年（公元1071年）任杭州通判。他當年36歲，歷時三年。蘇軾一到杭州，就被這里的秀山麗水所深深吸引：「未成小隱聊中隱，可得長閑勝暫閑。我本無家更安往？故鄉無比好湖山。」（《六月二十七日望湖樓酔書》其五）。
蘇軾飽覽了西湖的美景，寫下大量有關西湖景物的詩。早晚、陰晴、晦明，西湖都有自己的美，蘇軾都一一捕捉在了自己的筆下：「西湖三面環山，中涵綠水，松排青嶂，草滿平坡。泛舟湖中，四面瞻視，水光山色，競秀爭奇，柳岸花汀，參差掩映。已而峰銜翠靄，月印波心，畫舫徐牽，菱歌晚渡，遊人儼在畫圖中也。」（《題西湖詩卷》其一）。這是對西湖美的總體真實寫照。
那時西湖的春景，宛如陶淵明筆下的桃花源：「西湖春景，霽曉最宜，柳帶朝煙，桃含宿雨，芳草沿堤，與湖柳映碧，更見漁舟來往，今人疑武陵源。」
阮郎歸？初夏 蘇 軾 綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。
碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。
榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
（1）「詞」這種體裁的別稱是____________。 答案 長短句（或詩余、曲子詞等） 解析 詞的名稱有多種叫法，如曲子詞、詩余、長短句。
（2）對作品賞析不恰當的一項是 （ ）A.作者從視覺、聽覺、觸覺等角度描寫夏景，顯得鮮明生動。 B.「棋聲驚晝眠」一句以棋聲來襯托周圍環境的幽靜閑雅。
C.「榴花開欲燃」表現了石榴花色的紅艷，突出了石榴的生機。D.全篇語言清新，感情細膩，風格委婉，境界開闊，韻味悠遠。
答案 D 解析 D項中「境界開闊」不符合本詞的意境，全詞是一種清新婉約的風格。（3）就作品中畫線句，聯系下片內容，從情景關系的角度，寫一段鑒賞文字。
答案 要點：細致地描繪了水花四濺（在荷葉上），水珠圓潤晶瑩，真切地展現了主人公輕快、喜悅的心情。 解析 「瓊珠」即水珠，「碎」字則體現四濺的特點，而一個「圓」字又把水珠的圓潤之感描寫出來，把一顆普通的水珠描寫得如此精緻傳神，可見詞人內心的喜悅之情。
賞析這首詞寫的是初夏時節的閨怨生活，採用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富於生活情趣。
上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。「綠槐高柳咽新蟬」，都是具有初夏特徵的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環境。
「熏風初入弦」，又是初夏的氣候特徵。熏風，就是暖和的南風。
古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風》歌大加贊頌：「南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。」
據《禮記·樂記》載：「昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》。」意即虞舜特製五弦琴為《南風》伴奏。
這里的「熏風初入弦」，是說《南風》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風初起。由於以上所寫的景物分別訴諸於視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。
「碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠」，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。
碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。
蘇軾有《觀棋》四言詩，其序雲：「獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲於古松流水之間，意欣然喜之。」詩句有雲不聞人聲，時聞落子。」
這首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環境的幽靜。而棋聲能「驚」她的晝眠，讀者可以想像，在這么靜的環境中，她大概已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。
醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。下片寫這個少女夢醒來以後，盡情地領略和享受初夏時節的自然風光。
歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可愛。「微雨過、小荷翻，榴花開欲燃」，又是另一番園池夏景。
小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，於是出現了又一個生動的場面：「玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。」
這位女主人公索性採摘荷葉後到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。
可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。
女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，願把自已融化在大自然的美色之中。
這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現方法。它注意景物的描寫、環境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術效果。
上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。
同時他還注意了動態描寫，且不說「棋聲驚晝眠」、「玉盆纖手弄清泉」的人物活動，就是景物也呈現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風搖曳之姿。
榴花本是靜物，但用了一個「燃」字，又使它彷彿動了起來。這些動態描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善於抓住細微的心理感受並在無形中將客觀環境的細微變化加以對比，通過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，並在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。
詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女。
6. 小滿的古詩詞
無論是身處學校還是步入社會，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。你知道什麼樣的古詩才經典嗎？以下是我幫大家整理的小滿的古詩詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
1、《落第南還晚泊黃牛村》
明·何吾騶
兩山斷盡夕陽邊，盪漾溪沙泊小船。
石壑帶雲陰欲雨，茅檐籠樹暝含煙。
新涼牛犢歸桑薄，小滿人家割麥田。
何日數椽山裡住，倦遊空自憶林泉。
2、《減字木蘭花·清和晝涼釀陰不雨，小詞志憶二調》
清·曹爾堪
籜龍抽綠，兩部笙黃池上續。
猩染薔薇，雪壓酴醾蝶亂飛。
半床弦管，櫻筍風光過小滿。
最憶清娛，釣具茶鐺寄五湖。
3、《吳門竹枝詞·小滿》
清·王泰偕
調劑陰晴作好年，麥寒豆暖兩周旋。
枇杷黃後楊梅紫，正是農家小滿天。
4、《小滿》
吳藕汀
白桐落盡破檐牙，或恐年年梓樹花。
小滿田塍尋草葯，農閑莫問動三車。
5、 《五律·小滿》
小滿天逐熱，溫風沐麥圓。園中桑樹壯，棚里菜瓜甜。
雨下雷聲震，鶯歌情語傳。旱災能緩解，百姓盼豐年。
6、《小滿》
宋 歐陽修
夜鶯啼綠柳，皓月醒長空。
最愛壟頭麥，迎風笑落紅。
7、《歸田園四時樂春夏二首》
宋 歐陽修
南風原頭吹百草，草木叢深茅舍小。
麥穗初齊稚子嬌，桑葉正肥殘食飽。
老翁但喜歲年熟，餉婦安知時節好。
野堂梨密啼晚鶯，海石榴紅囀山鳥。
田家此樂知者誰，我獨知之歸不早。
乞身當及強健時，顧我蹉跎已衰老。
8、《遣興》
宋 王之道
瞎慧步屧隨兒輩，臨池得憑欄。
久陰東虹斷，小滿北風寒。
點水荷三疊，依牆竹數竿。
乍晴何所喜，雲際遠山攢。
9、《自桃川至辰州絕句四十有二》
宋 趙蕃
一春多雨慧當慳，今歲還防似去年。
玉歷檢來知小滿，又愁陰久礙蠶眠。
10、《晨征》
宋 鞏豐
靜觀群動亦勞哉，豈獨吾為旅食催。
雞唱未圓天已曉，蛙鳴初散雨還來。
清和入序殊無暑，小滿先時政有雷。
酒賤茶饒新而熟，不妨乘興且徘徊。
11、《初夏遊張園》
宋 戴敏
乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半陰晴。
東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。
12、《阮郎歸·初夏》
宋 蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。
碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。
玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
13、《十九弟生日》
宋·項安世
西堂舊作春池夢，南國今逢小滿天。
重四巧排黃閣印，百分宜泛紫金船。
夜聞素月初生涯，曉看丹枝已屬賢。
萬種春紅都斂避，一庭槐日翠陰圓。
14、《小滿》
元·元淮
子規伏前聲里雨如煙，潤逼紅綃透客氈。
映水黃梅多半老，鄰家蠶熟麥秋天。
15、《七絕·小滿日口號》
明·李昌祺
久晴泥路足風沙，杏子生仁楝謝花。
長是江南逢此日，滿林煙雨熟枇杷。
16、《四月二日與黃觀瀾員外傅仲圭都事同訪單德甫憲使不值》
明·陶安
得閑來訪單綉使，上堂只逢雙墨君。
小軒雨久長新樹，近午風生驅宿雲。
更策羸驂尋雪缺神清洞，偶看稚子摘池芹。
連營萬屋無閑地，小滿初晴麥氣薰。
17、 《小滿》
長卿
昨夜玉盤沉大江，夜來忽夢薺麥香。
時人但只餐中飽，莫忘舊時苦菜黃。
18、《小滿》
歐陽修
夜鶯啼綠柳，皓月醒長空。
最愛壟頭麥，迎風笑落紅。
19、《小滿》
左河水
江南沃野過插秧，江北麥麩便灌漿。
西子湖邊人好客，茶商後腳款絲商。
20、《四時田園雜興》
宋·范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
7. 蚓虹文圃（56）
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一、五絕（6件）
題《山居閑釣圖》
小橋秋水
夜宿青松店，晨鉤綠柳堤。
白雲常自在，流水任東西。
迎春花（四）
璽之
花俏一時新，娟娟正可人。 和風先佔取，贏得幾回春。
無題
風中落葉（寧夏）
雨過蘭山邈，雲輕草木新。
江南多秀筆，我亦卷中人。
觀林蔭水道有感
風中落葉（寧夏）
綠水林間繞，花開柳樹森。
葳蕤雲結處，透落幾重陰？
立夏過後
越丁
莫嘆芳菲減，角荷新露尖。
看花流水外，綠染到天邊。
題安吉依風別居
越丁
春秋存故我，柳月尚依風。
天地蒼茫里，別居閑澹中。
二、七絕（30件）
觀楊
蚓虹居士
窗外葉枝搖綠風，年年光景不相同。
閑來莫憶栽楊事，但看繁陰覆眼瞳。
閑橋歲吟二首
半詩半酒半仙
（一）
暮雲淺淡日西斜，思緒隨風天際涯。
昨夜與花同望月，今宵望月不同花。
（二）
周書擱久案生塵，錯信周書誤此身。
遠望林花開復謝，東風原是對閑人。
夏日清晨
許勝帶
（一）
旭日探頭看世間，紅霞一卷半遮山。
浮雲鋪滿清池上，荷共游魚兩處閑。
（二）
白鷺田間喚作鄰，柔光縷縷入清晨。
秧苗泛綠情誰系，最是披風攢露人。
題對越反擊戰四十年
楊振寶
柏圍松繞青青草，四十年前血氣滔。
千古男兒千古有，只為國土舉弓刀！
蟬
梅文清
得見光明蟄數年，一朝破土向高攀。
枝頭爭唱非知了，不讓青春半刻閑。
三峽游
長河語
（九）郵輪晨至秭歸
晨起開窗迷霧深，欲將大壩霧中尋。
回頭忽見朝陽起，直畫江灣一道金。
註：三峽大壩建在秭歸。
（十）三峽大壩
長龍截斷平湖出，輪渡渝宜一日行。
利弊孰多難立斷，待留功過後人評。
註：渝宜指重慶和宜昌。
蒼鷹
鄭桂芝
萬里滄溟誰是主？穿雲破霧嘯長空。
獨行風雨憑雙翅，敢把雄心丈昊穹。
天倫樂
融和
悠悠盪盪一扁舟，白發黃童共放喉。
我笑孫兒歌嗓嫩，孫兒說我老風流。
夏觀洞庭
牛欄草
洞庭湖畔柳絲長，菡萏嬌紅縷縷香。
最是漁歌飛白鷺，小舟搖醉幾詩章。
題快手女（新韻）
楊志旺
女子無非廿歲多，天天網上弄直播。
屏前見了八旬叟，不叫爺爺叫大鍋。帆消顫
摘杏
楊志旺
忙中偷得一時閑，上樹摘金順手拈。
入口嘗來枝上味，幾分酸澀幾分甜。
題三小和尚嬉戲圖
如嫣
未泯童心猶見憐，曾因何事學逃禪。
三生若許廣寒約，今夕相逢信有緣。
寒亭楊家埠風箏年畫采風二首
靜實（華和尚）
（一）畫鳶
畫姑耗盡光陰色，添作鳶鄉筆下紅。
遍點蓮童眉上喜，春來郭外拽東風。
（二）畫年
門神灶馬壽仙翁，彩染衣衫木版中。
誰道寒亭文意冷，村姑畫里起春風。
隱者
小橋秋水
猶憐茅屋環幽竹，晨作樵夫暮灌園。
五穀雜糧山野菜，一杯老酒醉黃昏。
湖上雨荷
天涯蕭雄（袁穎平）
午後輕雷湖柳外，雨荷濺玉碧無邊。
晚亭倚處羅衣薄，水上白鳧依傍眠。
觀蕪湖陶辛水韻有感
孫泓（秋風）
荷風拂面醉晨妝，水韻流名萬畝香。
一入陶辛人自喜，皆因此處不尋常。
備註：天漿--石榴別稱
夏至農家之鋤禾
文美
旱天苗萎草萋萋，帶水鋤頭抗雨稀。
拽醒朝陽扶起月，汗珠點畫鹼花衣。
季夏遣懷
馮文華
曾經亦是放牛娃，數載熬成殷實家。
灑脫人生多愜意，得閑漫品一壺茶。
隨緣
荷塘蓮語
曾擁林間沐晚風，逐追野徑看霞紅。
如今再踏相思地，鳥語啾啾樹影朦。
憶相逢
荷塘蓮語
常憶新城與爾逢，相攜看戲訴情衷。
如今只對屏前語，態敗網路相牽伴月空。
詩詞之怪
王愛武
總見詩詞弄紙花，如回魅道遁天涯。
人間煙火偏無睹，可恨猶吟附麗霞。
訪居士
夢里沽源的聲響
文圃草堂皆不遇，誰留菡萏滿秋池。
東來墨客才催馬，煙柳驚風顯酒旗。
望梅止渴
研墨人
夕陽小院炭梅香，入口甜津養胃腸。
欲展雄風呼兩腿，有心無力雀先嘗。
村居即事
張祖興
村原草木正萋萋，鶴出荒塘壠首飛。
極目峰頭雲腳駐，翻疑又兆雨霏霏。
蜀葵
豆苗奶奶
日暮河堤信步行，輕風拂柳戲波清。
蜀葵兩岸花猶艷，略遜今晨嬌一成。
致同桌
草民
當年不解風情甚，未了花前月下春。
空負光陰留憾恨，如今已是退休人。
三、七律（18件）
和百忍成金怨情詩二首
古道
（一）
春日無端怨夜長，相思難斷欲何方。
星河燦爛深閨夢，瘦影徘徊纖指涼。
織女清幽生白發，嫦娥憔悴賴紅妝。
多情多恨還多別，怎奈離愁不可量。
（二）
應憐春水日東流，剎那紅顏已白頭。
歸燕窗前曾夢斷，落花雨後共誰收。
濃情莫遣詩詞句，清淚空隨鴻雁秋。
不恨郎蹤長路遠，難堪心事不能休。
無題
如嫣
寫斷無題第幾篇，自知淺薄亂纏綿。
舊時未許窮途哭，老至誰將白發憐。
莫道詩人皆傲骨，從來口水值多錢。
今宵故作惺惺態，但了曾經一段緣。
黨的生日寄語
於飛
南湖駛出破冰船， 斬浪披風禹甸躚。
力拯堯民離苦海， 精修舜土變香田。
小康富庶家家樂， 大夢中興漸漸圓。
徹悟初衷刀向己， 珠峰凜凜傲華巔。
農民工
劉結根（文刀555）
田地承包閑著慌，剩餘勞力走他鄉。
留將草帽隨千里，賣去耕牛淚幾行。
半夜不流三伏汗，一秋能掙萬斤糧。
家中老少有魚肉，夢里何時買套房。
初夏兄弟聚會鎮江寺醉酒
唐春林
清茶幾盞與誰同，喜納陰涼古寺中。
樹下傷心言父輩，台前愜意憶家風。
尋歡又把車兵遣，盡興還將酒聖充。
痛飲余輝忘白發，不知夜雨會周公。
班吉塔懷古
當代•寫手也瘋狂——孫世元
錦凌駿暢水懸空，盤古崖危阻斷鴻。
佛塔迎風參日月，禪房背雨對蒼穹。
遼皇天祚興神教，宋帝欽宗廢武功。
野史夾縫評勝敗，書坑灰燼論梟雄。
老虎關
當代•寫手也瘋狂——孫世元
北魏王孫大將壇，南燕貴胄小營盤。
頻遭兵燹烽台碎，累遇天災故壘殘。
峭壁神龕扶紫禁，蒼原聖廟佑金鑾。
馨香一炷通今古，建國艱辛守住難。
情怨
百忍成金
深坐窗前看陌頭，思卿不見淚難收。
纖纖玉手扶簪髻，裊裊清風拂畫樓。
心系當年纏日暮，情牽故里瀉春秋。
惟將夢寐追今夜，曼倩詼諧逐水流。
銅官東山寺戲台（新韻）
劉小紅
熏風昔譜東山曲，此際猶聞天籟音。
白鶴蒼虯雖已杳，銅琶鐵板尚留真。
山河破碎傷心淚，草木凋零墮地塵。
烈士曾經懸首處，忠魂不泯待昆侖。
喬口三賢祠
劉小紅
強抑悲懷吊國殤，三賢祠內細端詳。
賈生才調難為用，屈子貞廉每被傷。
滿目瘡痍凝疾苦，一腔憂患托文章。
喬江有幸留忠魄，讜論還憑青史揚。
蕪湖雜詠之滴翠古風
學槐
廊軒滴翠古禪房，曾是鴻儒學業堂。
尋得清幽避煩惱，苦其心志隱行藏。
窗前明月詩吟秀，筆下豪情龍舞狂。
寒竹幾叢聞鳥唱，清風一榻枕書香。
夏日閑詠之梅雨
學槐
坐聽涼篷淅瀝聲，細看翠葉洗尤清。
籬邊叢草蔥猶綠，天上層雲陰忽晴。
緩是叮叮盈耳響，急時颯颯伴風鳴。
入梅農事愁多少，江水茫茫災勿生。
閑吟
胡文美
心間一片有閑田，不種禾苗詩結緣。
來往全無名利客，縱橫都是酒茶賢。
神聊天下風花雪，意醉山河影夢煙。
可唾裝腔官味足，村言俚語樂如仙。
「七·一」抒懷
張遠
九十八年風雨多，先驅熱血換平和。
南湖革命長征路，遵義紅旗勝利歌。
地覆天翻新世界，民康物阜舊山河。
復興大業今高唱，戰斗豪情永不磨。
偶聞家鄉伏旱
白富明
夏至炎炎暑熱升，驕陽似火總蒸騰。
雷聲偶有高天震，雨點虛無旱象興。
痛在農民堪頓首，祈來碩果可添膺。
干風亦曉鄉間苦？吹亮心頭那盞燈。
慶祝建黨九十八周年
白富明
風雨飄搖路渺茫，黨旗獵獵盪東方。
銀刀霍霍開新宇，鐵斧錚錚破舊章。
忘死捨身船里舵，赴湯蹈火廈中梁。
建功立業輝煌路，啟後承前濟世長。
瀏陽河禮贊
復興中華
名川九曲泛澄波，逐浪湖湘染碧荷。
曾有嗣同憂國患，又逢予倩踏清歌。
耀邦正氣人皆仰，王震威風鬼亦瘥。
瀏水奔騰多浩瀚，明珠璀璨似星羅。
註：予倩，著名戲劇大師歐陽予倩。
四、排律（1件）
望月
百忍成金
僵卧床中失自由，華燈熠熠滿端州。
樓台系夢靈魂斷，明月搖光俗世浮。
稚子煩人終不歇，老妻好賭勢難收。
無邊落木隨風逝，不盡紅塵逐水流。
半世艱辛含淚眼，一生砥礪咬心頭。
滿身意氣從何瀉，四載青春無所求。
每每多情猶恨別，時時有意總添愁。
他人廣廈層層起，我卻破車處處游。
對此焉能將睡入？憑欄惆悵淚悠悠。
五、詞部（19件）
風入松 · 江上倚懷
（晏幾道體）
陳宏元
亂紅一片鳥空鳴。風月無憑。畫樓約住鴛盟在，欄桿破、千里孤城。落日萬方故土，飛花滿眼東亭。
慘懷愁夢任凋零。恰是多情。江山送盡離腸客，年年景、芳草青青。綠水離離帆去，長堤楚楚人行。
風入松 · 江上行
（吳文英體）
陳宏元
滿川芳草接斜陽。千里客帆揚。牧簫弄醉平川晚，落雁邊、流水悠長。沙際淡山殘影，野天何事愁腸。
撩人風色莫凄涼。何忍看嬌楊。紅塵多少辛酸事，枉凝眸、終化煙荒。雲遠遙懷湘楚，景悠漸入蘇杭。
寰海清 · 夏夜有吟
（王庭珪體）
如嫣
菡萏香初。月光流淌，煙水籠湖。清夜一聲短笛，吹徹庭除。憑欄有誰問，憑誰問，回首處、茶冷人孤。
浮生願作詩奴。莫笑我、五更獨醉殘壺。曾幾何時，寂寞望斷歸途。天涯似夢又非夢，教痴情總化虛無。一場涼薄事，未吟成、卻糊塗。
卜運算元 · 林黛玉
璽之
仙草落凡塵，偏是孤單影。 竹掩瀟湘暗夜長，閱盡人情冷。 妙筆總生花，試問誰相贈。 一曲悲歌獨自吟，魂去留清凈。
蝴蝶兒
劉督學（老開）
煙草萋。柳絲垂。靜觀紅蕊效芳菲。一湖菡萏瑰。
雖自淤泥出，情操不可摧。風吹香氣逐人歸。夜來蛙鼓隨。
蝴蝶兒
劉督學（老開）
蝸舍旁。有荷香。倚窗攜酒對時芳。好風拂面涼。
誰解相思味，方知夏夜長。餘生難把舊情忘。那人心底藏。
訴衷情令 · 夏至感懷
青龍老馬
此時度後一陰生。陽盡日歸程。荷花最是陽光享，得失自然成。
何懼老，自知明。不強爭。邀來文友，切磋詩群，小酌茶烹。
蘇幕遮 · 頌荷
青龍老馬
盪清波，浮綠蓋。霞染華池，旖旎柔風采。一片花仙濃粉黛。並蒂雙開，翠裹馨香在。
沐朝陽，迎晚靄。蛙鼓魚游，黃鳥青蓬待。搖曳踏歌風韻擺。不染污泥，名節揚詩海。
漁家傲 · 蓮花島（晏殊體）
雲卷雲舒
蘭水拂荷棲鷺眷，憑欄眺望佛神殿。浪涌金亭天際線。誰畫卷？芳菲綠意柔情戀。
虔拜蓮台菩薩面，凈瓶梵音人間善。萬頃祥光盈島遍。思宇甸，歌鍾竟日文明炫。
阮郎歸 · 初夏（李煜體）
雲卷雲舒
驕楊垂柳絮輕翩，熏風初入弦。綠茵湖縐罩紗煙。清晨誰曲彈。
微雨過，小荷錢，鳥鳴花欲燃。垂綸舟渡泛漪漣。瓊珠碎卻圓。
御街行 • 趕廟會
落葉知秋痕
芳心已有菩提樹，香火旺，玄門處。天高雲淡喜鳩鴣，無我前來詞賦。觀音金佛，善哉千念，齋梵修仙路。
輕輕自照頻回顧，盍不語，顱開悟。情來情去幾多愁，迷你徘徊書蠹。參禪讀戒，襟懷仁愛，文卷洪恩布。
採桑子 · 荷塘月色
賈澤均
（一）
殘陽如血君閑步，投影荷塘，映臉紅光。疑是胭脂淡淡妝。
清風偶戲荷仙子，葉動花房，菡萏懷香。惹個痴心守護郎。
（二）
浮萍立水難平靜，宿對鴛鴦，蛙鼓開場。一片歡聲傳遠方。
芙蓉也醉今宵月，十里荷塘，一夜風光。好個晴空分外香。
浪淘沙令 · 清明
張祖興
若歲雨霏霏，魂斷相隨。如今境況似相違。記得這天清明日，風逐塵飛。
卉木正萋萋，竹影依依。蝶蜂碌碌杜鵑啼。我欲陶陶春色里，誰與相陪。
巫山一段雲 · 初夏訪園
趙可畏
芳草萋萋艷，天漿朵朵妍。涼亭遊客敘姻緣。鴛鴦身影連。
小聚花前愁別。豈笑羅裙痴結。曾經挽手後山林。如今粉脂尋？
淡黃柳 · 漠柳（新韻）
（依韻和詩友）
醉翁
嬌叢葉碧，新柳枝頭絮。大漠疏狂千萬里。但見低喬花序，唯有春風促鮮綠。
不逃避，沙掃更堅毅。旱不死、茂如炬。澇依常、雪暴歡天喜。夏去秋來，挺胸昂首，難盡人間美譽。
附：細雨夢回原玉《淡黃柳·柳》：「柔絲百結，嬌軟東風里。拂水飄綿無限意。正自追思切切，飛燕歸來說心事。灞陵地，長條折聲碎。枕衾薄，月高起。任多情夢里醒無記。望斷天涯，問君何處？惟有伊人墮淚。」
眼兒媚 • 醉斜陽
荷塘蓮語
湖畔徐行醉斜陽，鷗鷺掠飛翔。重重帆影，聲聲晚唱，一片風光。
漁郎滿載歸家去，邀友訴衷腸。依山傍水，超然物外，閑話家常。
憶王孫 • 歸晚
荷塘蓮語
雲煙裊裊影如紗，柳岸輕舟沐晚霞。盛夏蟬鳴向天涯。景清佳，笠翁船邊數魚蝦。
南歌子 · 歲末感懷
風輕雲淡
白駒穿隙過，深冬接歲寒。半生漂泊幾時還。故里高堂又是、皺紋鐫。
獨對懸窗月，常思老巷邊。躬腰瘦體父憔顏。漫漫清宵輾轉、再無眠。
8. 千秋歲·詠夏景原文_翻譯及賞析
楝花飄砌。蔌蔌清香細。梅雨過，萍風起。情隨湘水遠，夢繞吳峰翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。 密意無人寄。幽恨憑誰洗。修竹畔，疏簾里。歌余塵拂扇，舞罷風掀袂。人散後，一鉤淡月天如水。——宋代·謝逸《千秋歲·詠夏景》 千秋歲·詠夏景 楝花飄砌。蔌蔌清香細。梅雨過，萍風起。情隨湘水遠，夢繞吳峰翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。這是一首夏季避暑詞。上片寫夏日景色，下片寫消夏生活。
楝花備細，紛紛下落；梅雨落過，水草邃起，點明時序風物。情隨湘水，夢繞吳峰，屏風上所繪山水，使人遙想名勝景色。琴書倦、鷓鴣喚醒，南窗倦卧，寫日常午睡之情。於是，耽情歌舞，玩月晚涼。生動形象地勾勒出一幅夏日圖景，描繪出濃郁的生活情趣。
這首詞，寫景抒情，用事運典，無不思致縝密。「密意無人寄，幽恨憑誰洗？」用程曉詩意：「平生三伏時，道路無行車。閉門避暑卧，出入不相過。」寫伏暑天氣，人們在家中歇息，很少來往。「歌余塵拂扇，舞罷風掀袂。」典用駱賓王《競渡詩序》：「便娟舞袖，向綠水以全低，飄颺歌聲，得清風而更遠。」全詞筆調纖靈，語句凝煉，對仗工整。是宋詞藝苑中的一株奇葩。
謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖並稱「臨川二謝」。與饒節、汪革、謝薖並稱為「江西詩派臨川四才子」。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱「謝蝴蝶」。生於宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學於呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老於故土，年四十五。謝逸
謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖並稱「臨川二謝」。與饒節、汪革、謝薖並稱為「江西詩派臨川四才子」。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱「謝蝴蝶」。生於宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學於呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老於故土，年四十五。► 117篇詩文
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。——宋代·周邦彥《蘭陵王·柳》
蘭陵王·柳
宋代 ： 周邦彥
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食哪源。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜
湘妃怨·夜來雨橫與風狂
宋代 ： 阿魯威
夜來雨橫與風狂，斷送西園滿地香。阮郎歸·初夏
綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。(水沈 一作 水沉）