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《三笑之才子佳人》由郭德綱擔任總導演，並與姚笛搭檔主演的一部喜劇電影，影片改編自民間廣為流傳的愛情故事《三笑姻緣哪圓》。該片講述江南大才子唐伯虎與無錫華鴻山太師婢女秋香的戀愛故事。該片森緩核於2010年5月7日在中國上映。

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韓壽墓表，西晉時雕刻，出土、地點不詳，現存洛陽關林石刻藝術館。形制為青石製作呈圓柱體，高1.1直徑0.33米。底平，頂有榫頭。通體縱刻24條半圓形凸棱，中部偏上處為一外凸的方形石面，面高4殘寬32厘米。面下與柱頂各刻二周繩索紋。石柱上下有溝漕圓弧線，表銘橫於石柱上端，刻字4行，行5字。隸書。兩旁兩行字雖損，但根據殘存字形有和結合文獻記載，可知全文應為：晉故散騎常侍，驃騎將軍，南陽韓府君墓神道，共20字。

此表字體承漢魏風格，與東漢的《西峽頌》近似。結構疏朗，筆劃秀麗俊逸，為西晉隸書中的傑作。

韓壽卒於惠帝元康初。古人雲：「墓前開道建石柱以為標，謂之神道。」即華表，通常稱它為「墓表」。一般由三部分組成，下為礎，上立柱，柱頂榫頭置帶座的雕獸。韓壽墓表僅保留了中間的圓柱，但以其形制稀見而彌足珍貴。

清代孫星衍所撰《寰宇訪碑錄》，成書於嘉慶七年（1802年），記載了拓本《驃騎將軍韓府君神道》。洪頤煊(1765年～1833年)在嘉慶年間所撰《平津讀碑記》雲：「右驃騎將軍韓府君神道闕。在洛陽，近年始出古井中。」由此約略可知石的發現年代。道光二十年（1840年），洛陽縣令馬恕在東關的千祥庵內創建存古閣，作為官辦的石刻保存所，專門收集儲存當地的碑刻墓誌經幢等文物，其中就有他所定名的「晉驃騎將軍韓壽墓石」。存古閣落成後，鴉片戰爭中的抵抗派領袖林則徐於道光二十二年流放新疆，西戍途中路過洛陽，由馬恕邀游龍門，並觀覽千祥庵藏石。金石學家陸增祥（1816年－1882年）的《八瓊室金石補正》卷九記載石「在洛陽存古閣」，同時指出韓壽見於《晉書·惠賈皇後傳》。千祥庵存古閣是官辦的地方石刻保存所，民國年間無專人典守，由庵中和尚看管。1915年近代金石學家羅振玉（1866年--1940年）來洛陽訪古獲得存古閣藏石拓本68種，作《洛陽存古閣藏石目》，記錄了以韓壽墓表為首的一批拓本資料。1925年夏，金石學者陳承修來存古閣尋訪韓壽墓表，囑托寺中僧人拓了幾張拓片帶回，其中一張拓片刊載於《北京圖書館藏中國歷代石刻拓本匯編》第二冊，據以可知當時石刻的面貌，至今無變化。

1927年反對神學迷信的馮玉祥將軍率部進駐洛陽，破除迷信打偶像，千祥庵遭遇破壞。1931年春，民國元老張鈁與劉鎮華、武庭麟等在城內創辦洛陽縣河洛圖書館（館址在今圖書館街），「將各處斷碑殘竭以及存古閣舊藏古刻盡移置其間」，部分陳列出來，供人觀覽。1932年「一·二八」事變，日寇侵佔上海，威脅南京。為了躲避日寇的進逼，2月1日，國民政府遷都洛陽，12月1日回遷南京。韓壽墓表原石曾在洛陽古代藝術館（關林）的西展室陳列。現樹立在洛陽古墓博物館院內的館標，就是用漢白玉仿照韓壽墓表製作的，頗具特色。

韓壽，南陽堵陽人，據《晉書·賈充傳》和《晉書·惠賈皇後傳》記載，可知其字數德真，官至散騎常侍，河南尹，元康初年卒，贈驃騎將軍，曾做過賈充的司空掾。

賈充官至司空、侍中、尚書令，其後妻為城陽太守郭配的女兒郭槐，生女二人，長女賈南風，丑而短黑，次女賈午，光麗艷逸。賈南風為晉惠帝皇後，賈午嫁為驃騎將軍韓壽為妻。1953年出土的賈皇後乳母徐美人墓誌載：「（徐美人）以甘露三年歲在戊寅，永保乳晉皇後及故驃騎將軍南陽韓公夫人。」

《晉書》說他「美姿貌，善容止。」用現在的話說，就是一個玉樹臨風的大帥哥。南朝宋劉義慶《世說新語·惑溺》：「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。充每聚會，賈女於青瑣中看，見壽，說之，恆懷存想，發於吟詠。後婢往壽家，具述如此，並言女光麗。壽聞之心動，遂請婢潛修音問。及期往宿。壽蹺捷絕人，逾牆而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異於常。後會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人則歷月不歇。充計武帝唯賜己及陳騫，余家無此香，疑壽與女通，而垣牆重密，門合急峻，何由得爾?乃託言有盜，令人修牆。使反，曰:『其餘無異，唯東北角如有人跡，而牆高非人所逾。』充乃取女左右婢考問。即以狀對。充秘之，以女妻壽。」

青年時代的韓壽相貌堂堂，頗具才學，來到洛陽後投身於賈充門下做幕僚。賈充比較看好韓壽，宴請賓僚，常常讓其作陪。席間議論，韓壽總是口若懸河，對賈充的考查也是對答如流。沒想到，這竟引起了正值妙齡的賈午的注意和喜愛，時間長了，竟得了相思病。賈午的貼身婢女見小姐病情越來越重，於是冒險為他倆牽線搭橋。韓壽勁捷過人，夜半三更，就越牆來到賈午的閨房相會。

當時，西域進貢一種奇香，一沾人身就經久不散，皇帝只將它賜給賈充等極少數人用過。賈午偷得父親的一些奇香，送給了韓壽。這樣一來，幕府里的人就經常聞到韓壽身上有一股奇香，於是議論紛紛。賈充被驚動後，懷疑女兒與韓壽有私情，拷問賈午的左右侍者，果然如此。再問賈午，她態度堅決，非韓壽不嫁。賈充無奈，只得讓韓壽入贅賈家。韓壽與賈午的兒子，就是後來西晉著名文人集團"金谷二十四友"的幕後首領賈謐。

這件事非常符合傳奇性質，簡直就是書生和千金小姐私定終身的原版。因此韓壽偷香就成了偷情的代名詞，和相如竊玉、張敞畫眉、沈約瘦腰合稱古代四大風流韻事。

其實，「偷香」一事頗為可疑。

韓壽偷香的最初來源見於晉郭澄之的小說《郭子》：「賈公閭女悅韓壽，問婢識否？一婢雲是其故主。女內懷存想，婢後往壽家說如此。壽乃令婢通己意，女大喜，逐與通。」（《魯迅輯錄古籍叢編》，人民文學出版社1999第43頁）在此文本中，情節描述極其簡單，只是說賈公閭的女兒相中了韓壽，遂想法私通的故事，親沒有細節描述。

到了南朝宋劉義慶的《世說新語·惑溺》中，故事情節開始逐漸豐滿起來。文本第一次出現 賈女青瑣窺壽、壽逾牆而入的情節，成為後世所傳之藍本，但文本中依然沒有出現「偷香」的實際情節。

其實，在晉書裡面關於韓壽偷香有兩種說法，一種是晉書賈謐傳的關於賈午和韓壽私通而送香，但在陳騫傳裡面於之記載的卻是陳騫女。《晉諸公贊》主張韓壽與賈充之女私通的記載「自未可信」，而《郭子》這部書認為「與韓壽通者乃是陳騫女」。對於這段故事有不同說法。

《晉諸公贊》這本書里這樣說：壽字德真，南陽赭陽人，壽祖暨，魏司徒，有高行。壽敦家風，性忠厚，豈有若斯之事?諸書無聞，唯見《世說》，自未可信。意思就是韓壽很忠實地遵守著自己的家風，這種事情不會有的 ，而且此事別的書都沒有寫，只有《世說新語》這樣寫，因此並不可信。另外《郭子》這部書里頭也這樣說：與韓壽通者乃是陳騫女，即以妻壽，未婚而女亡。壽因娶賈氏，故世因傳是充女。如前所述，擁有這個香的只有陳騫、賈充兩個大臣，因此《郭子》就說與韓壽私通的乃是陳騫的女兒。陳騫把女兒嫁給了韓壽，故事一樣的，人物搞錯了。而且那個陳騫的女兒還沒等到結婚的時候她又死了。因此這個韓壽因為原來跟他發生這段故事的這個女子突然去世了。後來又改娶了賈充的女兒，他跟賈充後來是成為父婿了，但是沒有前面那段故事，那段故事是跟另一個女子發生的。這個傳說它沒有搞清楚，把這個事情安到賈充女兒身上了。

《晉書》是唐人編著的，優缺點都有。優點是《晉書》體例比較完備，使它能容納較多的歷史內容，而無繁雜紛亂之感，還有內容充實，文字簡練的長處。其缺點一是記述荒誕。記述了大量的神怪故事，《搜神記》、《幽明錄》中一些荒誕之談也加以收錄 。例如《干寶傳》中記載干寶之父妾陪葬十餘年，開棺後仍能復生之事 。二是史料取捨不夠嚴謹。據歷史學者考察，在修撰《晉書》時期，所能見到晉代文獻很多，除各專史外，還有大量的詔令、儀注、起居注以及文集。但《晉書》的編撰者主要只採用臧榮緒的晉書作為藍本，並兼采筆記小說的記載，稍加增飾。對於其他各家的晉史和有關史料，雖曾參考，但卻沒有充分利用。因此唐代成書之後，即受到當代人的指實，認為它「好采詭謬碎事，以廣異聞;又所評論，競為綺艷，不求篤實」 。

劉知幾在《史通》里也批評它不重視史料的甄別去取，只追求文字的華麗。清人張熷《讀史舉正》舉出《晉書》謬誤達450多條。錢大昕批評《晉書》「涉筆便誤」。《晉書》中亦存在自相矛盾之處，例如《文帝紀》記載曹髦被殺之後，成倅兄弟的結局是「太後從之，夷濟三族。」而《荀勖傳》中荀勖的上表卻又稱「成倅刑止其身，佑乃族誅，恐義士私議」，也就是荀勖的上表體現出成倅並未被誅滅三族，兩條史料自相矛盾。

到了南北朝時期，韓壽偷香的故事已開始進入詩文領域。徐陵在《玉台新詠序》中講到：「驚鸞冶袖，時飄韓援之香；飛燕長裾，宜結陳王之佩。」南朝梁劉孝威的《奉和逐涼詩》：「月纖張敞畫，荷妖韓壽香。對此游清夜，何勞娛洞房。」北周庾信的《燕歌行》：「盤龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽」。

至唐代編著《晉書》，韓壽偷香故事正式入史，內容基本源自《世說新語》，又加入了《郭子》中韓壽與賈女婢是故主僕的關系。

在宋代，錢端禮在《諸史提要》中記載韓壽偷香故事，出現了賈女密盜奇香以遺壽的情節，真正使偷香情節落到了實處。歐陽修填過一首《望江南》：「江南蝶，斜日一雙雙。身似何郞全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。」

元代，劇作家李子中將韓壽偷香故事編成雜劇，題目正名為「會賓堂青春訴恨，賈充宅韓壽偷香」。另有佚名南戲《韓壽竊香記》，明代韓壽偷香故事的文本主要見於馮夢龍的短篇小說集《情史》和兩部傳奇《青瑣記》與《懷香記》。

「韓壽偷香」故事以偷情為內核，以才子佳人、門當戶對、婚嫁自由、情慾禮法等觀念為外衣的流傳演變，體現了不同時代人們的不同思想和觀念，不失為探窺中國文化的典型故事。

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書名：夢中緣

作者：李修行

出版社：北京師范大學出版社

出版年份：1993-1-1

頁數：145

內容簡介：明末清初出現了一批以青年男女婚姻戀愛為主題的章回體小說，被系統地稱為「才子佳人小說」，其中，《夢中緣》就是一部具有較高思想性和藝術價值的代表作品，出自康熙進士、陽信人李修行之手。

《夢中緣》的成書大約在清康熙末至雍正初年，但在此後一百餘年間似無刻本傳世，至光緒十一年（1885）始有蓮溪氏作序的刻本出現。崇德堂、有益堂、三義堂、文成堂等多種刊本也相繼問世。《夢中緣》小說及其連環畫至今已有北京師范大學出版社（1993）等國內外數十家出版社的數十個中外文版本。崇德堂本《夢中緣》還被選入上海古籍出版社「古本小說集成」影印出版。

《夢中緣》有崇德堂、有益堂、三義堂、文掘好成堂等多種刊本，正文前均有一篇簡短的「敘」，署「光緒十一年秋月後學蓮溪氏書於種蕉軒」。「敘」中說「是書之著，出自無棣子乾李先生手」。然而，據舊志記載，「子乾李先生」其實是陽信人李修行。對此，陽信縣一中李觀偉老師從小說的語言特色和歷史資料諸方面進行了翔實的考證。由於《李氏族譜》的發現，使得在對李修行里籍考證、生平研究以及「小說」寫作意圖等方面豁然開朗了。

李修行寫作《夢中緣》的意圖是什麼？通過對李修行生平及其作品的分析和研究，可以發現端倪：

其一、抒郁憤。蓮溪氏《夢中緣》敘毀散塌中說:「先生以名進士出身，教授纖圓里中，晚年胸有積憤，乃怨隨筆出，遂成是書。」

從《夢中緣》以手抄本傳世，到蓮溪氏作序刻印，隔了一百多年，現在看來，蓮溪氏寫序前對《夢中緣》及其作者的生平，是進行了認真地分析和研究的。他「晚年胸有積憤，乃怨隨筆出」的論斷是有道理的。他經過了幾十年苦學奮斗榮登金榜，進京做了朝廷學官，年齡應在四十幾歲，正是建功立業、加官進爵的時候，僅僅三年，卻被放回家，懷才難施，心中能不郁憤？再者，「傳」中「期滿旋里候選」似亦有隱情。從對「小說」人物及情節的分析看，晚年的李修行是正是小說中的吳魁菴的原型，山鶴野人也有李修行的影子。山鶴野人因詩得罪權貴被捕入獄，吳魁菴府衙抗爭，看似為別人，實際是作者為自己鳴冤叫屈。據此分析，李修行被「旋里侯選」，可能是因在詩賦唱酬中，流露了對嚴嵩一樣的人物的不滿，被何鏊一類權勢小人告密而造成的。如果和李修行的人生際遇聯系起來，未嘗不是他一種報國無門之惆悵的自我勸慰。他積久的郁憤，終於在母親的喪事時失去控制，以至於「竭蹶」、「哀毀滅性」，含憤辭世。由此看來，他的「小說」能不「怨隨筆出」嗎？

其二、展詩才。李修行八歲能文。少年因詩才被苟聖基先生器重。考秀才名列榜首。白雪書院與齊魯名士共研席，常有壓卷之作。留都門三載，與同年友拈韻唱酬，常占鰲頭。於是暮年以寫書演繹歷史，借小說展現詩才。

《夢中緣》共十五回，篇幅不算長，但用詩不下五十首。我們僅從第一回趙、鄭、吳三友的飲酒聯詩中，就可以作者是怎樣來展現他的詩才的：

「……趙鄭二人詩草是夜間打就的，只有寫的功夫，吳瑞生雖是臨時剪裁，怎當他才思敏捷，也不假思索，也不用琢磨，真個是意到筆隨，酒未報完，詩已告成。隨後趙鄭二人詩亦報完，三人俱將詩合在一處，但見趙肅齋詩曰： 雨余天半水平溪，絲掛疏桐影罩西。風斷不來秋後雁，片心獨恨午前雞。煙籠綉榻妾居隴，波送孤舟郎去齊。畫雨春前郎久憑，船空水靜唯鷗啼。鄭漢源詩曰：雨過平橋灑碧溪，絲絲濺到小窗西。風流豪俊輕邊馬，片段年光付曉雞。煙隔雁行憐信斷，波搖鴛侶恨聲齊。畫欄倚遍難消遣，船泊湖心聽鳥啼 ……」

其三、寄希望。李修行的希望是什麼？縱觀他的人生軌跡，可用十個字概括，即：讀書、科考、做官、光宗耀祖。這一點從他為家族定的《家訓十則》中可以看出。「家訓」之三是「重讀書」，摘引如下：「我族間讀書者最少，嗣凡有子弟者，但讀得書，便尋師教訓他，異日成就，顯親揚名，光耀族黨，豈不是好事！」

李修行娶妻穆氏，生了三個兒子，長子受臨，次子受漸，三子受萃。次子出嗣給胞兄修心，跟著他的也是兩個，與吳魁菴相同。小說中的吳魁菴「做了兩任教職就不愛做官，告了老退家閑居。」大兒子沒了，一切希望都寄託在小兒瑞生身上。正如小說中所寫：「這瑞生生得美如冠玉，才氣凌雲，真個胸羅二酉，學富五車，不論時文、古文、長篇、短篇、詩詞歌賦，一題在手，皆可倚馬而就。他父親因他有這等才情，十分鍾愛。」現實中的李修行又何嘗不是。

談到此書的不足，評論家多有宣揚一夫多妻的微詞。單從故事情節上看，確是如此，但聯系作者的家世、經歷與有關著述就不難看出故事後面的真正含義。李修行一生只娶了穆氏，並未三妻四妾。在他科考入仕的艱難拼搏中，沒有族人的提攜和相伴，倍感孤寂。因此，他希望英俊多才的兒子多配美眷，多生兒子，子子孫孫，讀書、科考、做官、光宗耀祖，實現他畢生追求的目標。

相對於明末清初其他才子佳人小說，《夢中緣》具有明顯的超越與創新特徵，具有獨特的藝術價值，對後世的文學作品有積極的繼承和借鑒意義。

作者簡介：李修行[清]（約公元一七二九年前後在世）字子乾，山東陽信人。熙五十四年（公元一七一五年）進士。著有《夢中緣》十五回，《中國通俗小說書目》傳於世。

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導演:郭德綱、劉觀偉

編劇:李燕波、李雲菲

主演:郭德綱、姚笛、郭柯宇、張恆、於謙、曹雲金、李菁、劉蓓、九孔、王勁松、高圓圓、黃健逗信空翔山瞎、雪村、馬國偉、何沄偉、那威、費振翔、張一白、姜超

類型:喜劇、古裝

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:2010-05-07(中國大陸)

片長:96分鍾

又名:

江南四大才子之首唐伯虎（郭德綱飾）風坦叢流多才，無數少女為之傾倒。在唐伯虎演唱會上，華太師府安保部一姐秋香（姚迪飾）為見偶像混入現場，終與唐伯虎同台獻藝，然而天不遂人願，當夜二人的約會因一場誤會而告吹。另一方面，寧王覬覦唐伯虎地產，派出殺手毒砂掌（九孔飾）將唐伯虎擊入河水。華府侍女石榴（郭柯宇飾）意外將唐伯虎救回華府，後者因受傷失去記憶，從此在華府以華安之名為仆。秋香發現失憶唐伯虎近在眼前，卻苦無方法將其喚醒。寧王發出通緝令追索唐伯虎，又派出毒砂掌盜取華太師府中的夜明珠。蘇州城內形勢對唐伯虎愈發凶險，失憶大才子將何去何從？

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胡偉紅：《一年三班惡男軍團①②》；《淘氣公主求愛記①②》；《麻雀要革命番外篇（星月圓舞曲）》；《潘多拉的眼淚①②》《史上最強戀人1》；《愛情魔法變變變》 北北（原「朵朵」）：《丑小鴨王子》；《親親我的野豬王子》；《HELLO王子殿下》 朵朵①:《我的惡魔羅密歐》；《NO.1第一戀人》；《壁花小姐奇遇記番外篇（野蠻侏羅紀）》 朵朵②:《見習丘比特》 米朵拉：《戀上桃樂絲》；《戀曲哆來咪①②》；《1/2專屬戀人①②》；《天使街23號番外篇（星空下的約定）》；《魔法花學園①②③》;《daling來自未來》 美娜：《甜蜜近鄰》；《校園大魔咒》；《麻雀要革命番外篇（再見記憶海）》 靈希：《夏天夏， 星星辰》；《香薰戀人①②》；《折翼天使之城①②》《鏡梔雪1、2、3》 輕寒：《美少年之戀》；《愛情甜甜圈》；《屠龍公主甘巴嗲》；《戀戀愛之神》；《滿分戀人大改造①②》；《蝴蝶的皇冠①②》 顏曉夕：《冬至之雪》；《時光倒流的童話》（出版用「楊千紫」的名字出版） 易拉罐：《遵命，女王陛下①②》；《101號寵物戀人①②》；《OK，主人閣下①②》；《拉菲草戀之夏季》 沫沫：《化作天使來愛你》 二月流螢：《第99隻螢火蟲①②》 12乖乖：《幸運草》；《荔櫻學園》;《蜜戀精靈樹》;《白馬嘯清風》 水水：《幸福仙履屋》；《我的指環王子》；《妙妙雙胞胎①②》 哇卡卡：《泡泡出擊》;《脫線天使的戀愛魔咒》；《九尾狐的準新娘》；《追愛拋物線》；《噩夢禁止令①②》；《月光十二殿》 凌九九：《流離馬》 貓貓丫：《達令百分百》；《塔羅牌戀人》 丫丫：《夏戀天使》；《天國里的許願樹》 半個靈魂：《我的靈魂在古代①②》 迪迪兒：《一光年之戀》 花舞陌軒（原「朵拉」）：《胡桃夾子夜未眠①②》；《消失的天琴座》 若水：《愛的路上我和你》;《59分安琪拉》;《桂味情弦》;《烏龍羅曼史》 風念南：《倦夜千羽①②》;《冥殤》 菲菲藍：《321為愛向前沖》;《OMG狂想曲》 格田：《第一千零一次心跳》 白發三千：《傾城》 天使雪：《野貓王子變身記》;《怪盜KING和QUEEN①②》（出版時用「夏悠然」的筆名出版）；《金色德蘭島①②》 喬夕：《樓蘭塔頂的歌聲》 桃樂絲:《GS學園迷俠日記》 左小望塵:《我是SUPER STAR①②》 驚煞人香：《栗子公主的夏天》;《十二殿之封印》 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⑧ 才子佳人的極致浪漫，太驚艷啦