㈠ 阿拉基
中文名： 格雷格·阿雷基
英文名： Gregg Araki
生 日： 1959-12-17
角 色：导演、编剧、音乐人、评论家
导演作品
神秘肌肤 Mysterious Skin (2005)
BB单亲日记 Splendor (1999)
Nowhere (1997)
玩尽末世纪 Doom Generation, The (1995)
Long Weekend (O'Despair), The (1989)
编剧作品
神秘肌肤 Mysterious Skin (2005)
Nowhere (1997)
玩尽末世纪 Doom Generation, The (1995)
Long Weekend (O'Despair), The (1989)
格雷格·阿拉基(Gregg Araki)，1959年出生于洛杉矶，独立制片导演，日裔青年，是公开现身的双性恋者，90年代前后“新酷儿电影”(New Queer Cinema)代表人物。早年拍了两部黑白、十分粗质、孩子气的剧情长片《漫长的周末，噢，绝望》(The long Weekend, O' Despire, 1989)，以及《夜里三个昏头转向的人》(Three Bewildered People in the night)，两片全由他自编、拍、导、剪，成本低(各5千美金)，在视觉上都相当嚣张。阿拉基习于意气用事，对政治正确(political correctness)感到不耐，所关锋配注的多是青少年次文化及同性恋等议题，作品充斥着绝望与愤怒的基调。他的名字即使在旧金山卡斯特罗同志小区也颇具争议，毁誉参半。
1992年阿拉基的长片《末路纪事》(The Living End)让这位不怕在银幕上大讲禁忌题材，而又富有黑色幽默气质的无名小卒，被评论界视为是最胆大妄为的独立导演。《末路纪事》炎后阿拉基又紧接着完成了一部同样几乎没有成本的电影《全搞砸了》(Totally Fucked Up)，影片所描写的对象还是一群问题青少年。这部阿拉基自称具有弋达尔风格的作品开启了他的系列影片“青少年三部曲”。之后，在法国独立制片公司 “Why Not”的制作下——《玩尽世纪末》(The Doom Generation)和《玩转堕落街》(No Where)完成了“青少年三部曲”的创作。这两部作品使阿拉基激进的地下朋克电影的风格得到银举指了确立。
《诱惑肌肤》(Mysterious Skin)是阿拉基螫伏七年之作，继续在公路上狂飙，描写两名在成长路上的躁动和不安，如何跟过去、现在和未来飚车、妥协，是典型青春能量无处消耗的例子。拜恩，内敛害羞，相信自己是遭外星人缚架回来；尼尔，冷漠酷男子，凭着点点美色，三两下手势便跟人搭上，尽揽男色。他们一个人在途人，各自上路，拜恩渐渐与缚架他的外星人灵性互通，看见一头被肢解的母牛，仿佛领略了甚么。另一边厢，尼尔则答腊摇身一变，变成纽约大都会炙手可热的男妓，展开他那惊险刺激的桃色生涯。尽管没有《玩尽世纪末》、《全搞砸了》的无因的反叛精神，《诱惑肌肤》依然有“Bad Boy of the Queer New Wave”本色，语不惊人死不休的场面和影象，历历在目。
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㈢ 男，男的电影，谁有给共享一下
《隐藏的恋情》
《放松日》
《又一部G片》
《幸运蓝》
《午夜牛郎》
《神父同志》
《周末3天》
《情歌恋曲》
蔽山逗《只是兄弟》
《宅男》
《我想我是的》
《拳师禁恋》
《男人香》
《恋爱天注定》
《动荡湾》
《第24日》
《布拉格男妓》
《爱如糖》
《男情难了》
《大佬爱美丽》
《爱德华二世》
《偷吃》
《好奇天使心》
《调情前奏》
《少年，遇到少年》
《同一屋檐下》
《舍不得哥哥》
《公共浴室》
《出柜晚会》
《石墙风暴》
《GAY》
《夏日风暴》
《希特勒男孩》
《孽子》
《天佑鲍比》
《世界属于我们》
《情迷画色》
《春风沉醉的晚上》
《养子十五岁》
《米尔克》
《烈焰焚币宏卖》
《父与子》
《迟来的爱》
《抱紧眼前人》
《天使》
《窗外有男天》
《我爱的男人》
《他和她的男人》
《水上漫步》
《费城唯正故事》
《男国少年梦》
《莫里斯》
《迷恋荷尔蒙》
《军官与男孩》
《愈爱愈美丽》
《欲盖弄潮》
《西洋古董洋果子店》
《我的军中情人》
《桃色接触》
《十七岁的天空》
《生命中不可承受之情》
《神秘肌肤》
《离开我，记得我》
《错爱》
《不羁的天空》
《爱的食粮》
《断背山》
㈣ 《神秘肌肤》：一部令人心碎的残酷青春爱情电影，谁的青春不荒诞
《神秘肌肤》，本片是改编于斯科特·海姆的同名小说。其中所探讨的议题相当惊骇，包括恋童癖、同性恋、男妓等等；另外还加入幽浮、外星人的科幻情节，让整部片更显得神秘。
人与人最紧密的接触是碰触到彼此的肌肤，当肌肤被神秘的人所碰触到，又是如何反应？整部片虽然叙事以如诗似画般的安静、沉稳，随之的冲击却又如浪涛般的侵袭观众，卷入一场神秘风暴里。
“The summer I was eight years old, five hours disappeared from my life. Five hours, lost, gone without a trace…”青年布莱恩(布拉迪•科贝特饰)曾在八岁那年经历了五小时的失踪。
此后，他开始不断地做恶梦、尿床、流鼻血甚至突然昏倒。一直到长大后，他依旧搞不清楚到底发生了什么事，他一直以为当时他是被外星人给带走；所以他沉迷于超自然的现象和报道。
尼尔(约瑟夫•高登-莱维特 饰)小时候和棒球教练发生了关系，长大之后成为到处找人做生意的男妓、荒唐无度的生活。两个看似不相关的人，却因为布莱恩失踪的真相而有所牵连……。
我觉得整部片以写实的手法呈现出既残酷又美好的青春时光。背景时代由保守的80年代跨越十年，到开放的90年代；场景也从偏僻的小镇到繁荣的纽约。整个故事就是一段在如梦似幻的梦境里寻求真相的过程。
我最喜欢片中的一场尼尔和其好友温迪听着收音机的声音靠在一起，夜晚天空开始飘起雪、整个画面黑白色调分明、配乐环绕；简直像画中的风景一样，透露出缥缈的美感。
另外在男主角和朋友之间的情谊描述也很细致，尤其是尼尔和温迪(同性恋男和女生)之间那种特殊 情感 ，而布莱恩和阿瓦林那段则蛮幽默、有趣。
至于片中男主角尼尔的破尺度场面非常的多，也有被残忍施暴的镜头；不过好在床戏部分没有很大胆地裸露，而是恰到好处地点到为止。值得一提是整部片的配乐相当的出色，更加突显出伤感的气氛。
在剧情中所提及的恋童癖也因此造成了他们心理和生理的极度创伤和纤高影响，对于两个男主角而言，他们因此体验了青春年少里的苦涩与甜美。布莱恩就有严重的短暂失忆和昏厥；尼尔却感受到爱情的美好。
我个人觉得布莱恩这个角色很可爱，他只是个一心想找出当年失踪真相的单纯少年；也因此结识了自称也曾被外星人拐走的少女阿瓦林。当他知道真相后的彻底崩溃毁闷尺、瓦解，真的很残酷。
相较之下，尼尔这个角色就相当复杂，他一次次地和陌生男人发生关系，似乎想找回当年教练带给他的熟悉感；抑或只是放纵自己空洞、虚无却存在的肉体。
尽管从头到尾就看他的放荡和迷失，还是罩散会对他给予同情的眼光“he has a bottomless black hole”。我认为两人最后的相遇，则是为了解开谜底后得到心灵的释放。
本片是日裔导演格雷格·阿拉基的作品，他之前好像都是拍摄一些独立制片；感觉他在执导这部片是相当认真，每个小细节都十分着重。
男主角约瑟夫高登-莱维特表现得十分突出，特别是在眼神上；他悲伤和迷惑的眼神都传递出他内心的挣扎，一些表情的展现也很成熟。另一个男主角布拉迪科贝特也演得不错，他把一个内向、害羞的角色诠释得很真实；在责怪父亲那段却又爆发出外放的能量。
女角方面有青春偶像米歇尔·崔切伯格饰演温迪，她的叛逆少女的打扮和气质也蛮相符。伊丽莎白·苏演的母亲角色就没有什么发挥。虽然没有大牌明星演出，这部片演员还是有水平以上的演出。
关于这部片的争议应该是在于片中对恋童癖的探讨，我个人觉得有恋童癖、对那些懵懂无知的小孩加以性侵的人真的很变态。那些人只为了一时的私欲和快感，却无视对于受害者将来的伤害和影响。
这部片通过男主角的荒诞行为对 社会 、家庭提出了最强烈的控诉。我们是否更应该关怀自己身边的人，不让他们受到伤害。
㈤ nc 17级是什么美国17岁以下禁止观看的电影(电影推荐)
世界上很多国家都有对电影散做蚂进行分级，比如韩国、日本、美国都有，我我也有理由相信你肯定看过R级别以上的电影，那你又听说过nc-17级吗？这个级别有表示的是什么意义呢？下面我我就来为你简介，随便给大家推荐几部超经典、尺度超大的nc-17级别电影，废话不多说一起来进入正文来了解！
nc-17其实就是美国电影分级制度中的最高级别，所代表的意思就是17岁以下的观众禁止观看。冲埋该级别的电影作品是被认定为“成人影视”，未成年是不被允许观看的。因为影片中必然包含了大量的S情、血腥、暴力或者一些不适合青少年观看的画面，因此才会被国家给限制播放。
G级： 这个就是代表了大众级，就是所有人都可以看，适合所有年龄段内的孩子。
PG级： 普通级别电影，未成年人建议在父母的陪伴下观看，可能子啊影片中有短暂的不良画面出现，但不会超出范围。
PG-13级： 13岁以下的孩童需要在父母的陪伴下才能观看，有儿童不宜的画面。
R级： 17岁以下的未成年人需要在父母的监护下观看，盖影片中存在成人内容，里面有较多的S情画面。
《好莱坞悍妇》、《感官王国》、《罗马帝国艳情史》、《我唾弃你的坟墓》、《魔法圣婴》、《情迷维纳斯》、《人咬狗》、胡如《深喉揭密》、《神秘肌肤》、《娼妇》就给大家推荐这么多，有这方面兴趣的朋友可以自己去找资源看看哦！
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㈦ 《梅尔罗斯》：太阳照常升起，一切都没有改变
近期爆出频频的性侵案件，牵涉颇广，本应是作派体面作风端正的文化人上流人，也都在受害者们的笔伐之下暴露出其恶心下流的禽兽一面。
人们在惊诧悲愤的同时，也不得不再次悲叹人性无法根除的恶与罪，人间无法泯灭的污与秽。
性侵对于加害者来说，也许不过是一时兴起的欲望释放，转头便成无关痛痒的旧人往事，而对于受害者来说，则很有可能会成为纠缠折磨其一生的噩梦与魔鬼。
此前的林奕含自杀事件，林奕含因为无法摆脱性侵阴影而最终选择了死亡，十三岁痛苦的记忆让她的往后整个生命都成为不可承受的负担，只能以死求得解脱。
在影视剧中，也不乏以性侵为主题的作品。有的从即时性角度讲述，主要是从被害者承受的生理伤害入手，侧重于温馨的周边环境来使主人公获得希望和治愈，比如韩国电影《素媛》：
有的是从性侵案件发生后人们对于案件本身的态度入手，侧重在周边对受害者或冷漠或同情或指责的众生相上来间接表达性侵以及社会对女性的迫害和漠视，比如电影《嘉年华》：
还有一些影视作品则聚焦于受害者的心理创伤之上，比如讲述受害者因为防护心理而患上斯德哥尔摩综合症的台湾电影《不能说的夏天》：
在同性性侵案中，也有聚焦在受害者心理创伤所导致其后续命运出现不可预测的变化和转折的影视，如美国电影《神秘肌肤》，就是讲述两个男生在幼时被成年教练性侵之后，留下的不可泯灭的童年记忆时时刻刻伴随着他们成长和选择，悲痛的阴影一直笼罩在他们的人生路途之中，他们的命运轨迹最终殊途而同归：
这些受害者们在遭受性侵之后还是要鼓足勇气继续面对接下来的人生与命运，有些人能够在亲人朋友的帮助陪伴下重拾希望直面未来，有些人或许便就此沉沦不复再生，也有些人或许因此而自甘堕落醉生梦死，既不踏入死亡深渊也放弃了生活尊严，从此在被悲哀记忆的支配之下囫囵过活。
英剧《梅尔罗斯》讲述的正是第三种性侵受害者。剧集主人公派特里克·梅尔罗斯出生上流社会，幼时遭受了父亲的性侵，从此这份恐怖而悲痛的回忆几乎成为支配派特里克·梅尔罗斯一生的罗盘，成为他最恐惧最难以启齿的软肋和柔弱。
《梅尔罗斯》首播于5月12日，第一季已经完结，在电影网站上的评分表现良好。其中在豆瓣上获得了9.1分，在IMDb上则是8.4分，在烂番茄上有88%的新鲜度。派特里克·梅尔罗斯由42岁的本尼迪克特·康伯巴奇出演，剧集一共五集，是一部迷你的小众英剧。
该剧由爱德华·圣·奥宾的同名自传小说五部曲改编而成，一本书浓缩为一集，信息量密而不乱。
正因为由文学作品改编而来，《梅尔罗斯》在叙事镜头和画面调控上都具有很强的文学气质。在叙述剪辑上，更有一种独特的意识流和情绪流的强烈风格，配上本尼飞速的语音模式，使得人物情绪流变展示得更加淋漓立体。
此外，该剧在色彩、构图、光线上都具有强烈的美学风格，非常明朗精致，贴合剧情和人物情绪，给人很强的审美感和代入感，完全具有电影的质感。
派特里克·梅尔罗斯出生于英国上流贵族，家境优渥地位崇越，但他并不是一个无忧无虑的贵族青年，却是一个吸毒成瘾的堕落之徒。
《梅尔罗斯》五集正对应派特里克的几个人生阶段，从22岁的迷乱青年到45岁的中年大叔，几乎将其前半生的脉络轨迹都大致描画出来。而在这条轨迹里，派特里克的童年阴影几乎一直潜伏在他所行所想的每一步里，贯穿和牵制了他的人生道路。
在弗洛伊德精神分析中，童年经历对于一个人的性格的定型是密切相关的，就像水泥塑形，一旦干化就再也难以改变其上的痕迹和斑点。
而一个人的性格在一定程度上又往往决定了其命运。派特绝野里克·梅尔罗斯的命运走向，正是在其童年经历隐隐现现的支配下进行反抗式的自我救赎历程。
该剧的第一、第二集叙事中心放在派特里克的吸毒情节与其童年回忆上。
第一集“Bad news”讲述派特里克为取父慧宏升亲骨灰而在纽约逗留了几天，在这几天里，他不断地戒毒又不断地吸毒，全集都靠本尼神化的演技表现出一个瘾君子在毒物作用下癫狂扭曲的状态。而他吸毒的原因，则是为了摆脱幼时被父亲性侵的痛苦回忆。
只有在毒品带来的迷幻和快感之中，派特里克才能在密不透风的记前老忆牢笼里得到一丝丝呼吸的通畅。
对派特里克来说，毒品不是为了寻求快感，而是为了摆脱足以吞噬生命的痛感。而只能依靠毒品来获取平静，无疑是饮鸩止渴，派特里克的挥霍着金钱，也挥霍着他的生命，无所事事又迷糊混沌地孤独度日。
而在派特里克日常中，又时时闪回他过往记忆的可怕片段，那些片段就像时时刻刻乱入的鬼魂一样总是令派特里克惊恐不已。
同时大量使用意象画面来反复塑造一种恐惧和迷幻之感，比如派特里克总能在墙壁上看到一只壁虎（那是派特里克父亲在惩罚他时他看到的），比如派特里克总是听见父亲的声音，总是看见父亲垂下的双腿，这些意象都代表着派特里克深沉的恐惧和挣扎。
不得不提的是本尼迪克特的爆裂演技几乎再现了一个吸毒之人的非理性狂热状态。
无论是公子哥的放荡，毒瘾发作的狂乱，吸毒之时的兴奋抽搐，回忆往事的惊恐悲痛，还是出现幻觉时可怜可悲的精神分裂，不知人生下一步该怎么办的绝望痛哭，本尼迪克特每一个面部表情和每一种肢体语言都是精准的，并同时配上他拿手的旁白，飞快地展示着派特里克的脑洞意识。
加上剧集独特的快速跳接和剪辑方式，在癫狂之外又产生一种幽默的欢脱之感。
第二集“Never mind”则主要是回忆派特里克的童年一天。在那个决定派特里克命运的一天里，他的父母设宴款待友人，而年幼的他则躲在楼梯的暗处独自承受着恐慌和痛苦。在这一集中，派特里克宽裕又诡异的家庭环境得以展现在观众面前。
这个看似和美幸福的一家三口，实际上都处在来自父亲绝对权威的高压强权统治之下。母亲害怕着父亲，明明是一个富裕的女继承人，却战战兢兢地活在父亲的威目严令之下，因为这种害怕，她甚至远离自己的儿子。
为了应对这种恐惧，母亲选择了酒精作为她的迷幻药。这与成年后的派特里克选择用药物来逃避如出一辙。
在面对强大到自己无法抵抗的困境之时，便选择迷糊自己来忽视现状。
派特里克害怕父亲，年幼的他无人可以依靠和倾诉，只能赤裸裸暴露在更深的恐惧之中。
派特里克的父亲扮演者是漫威的“红骷髅”雨果·维文，他在剧中不怒而威的凌厉形象不动声色就足以使人不寒而栗，母亲扮演者则是在《湮灭》中表现出色的詹妮弗·杰森·李，两位老戏骨成功塑造出一对貌合神离关系诡异的夫妻。
父亲给自己的绝对权威加了一个奇怪的科学解释，他认为小孩不应该得到太多的关爱或者照顾，而应该冷淡对之，只有在经历过惨烈的痛苦，以后才会更加无坚不摧。
他的恐怖在于，这个家里的每个人都得无条件服从于他，以他为唯一权力中心。就算是自己的妻子，也不能有任何忤逆之意。
母亲的懦弱让她只能依靠酒精来麻醉自己，她的不作为令自己的孩子蒙受了巨大的痛苦，包括后来她抛下派特里克独自一人远走，更令人感到寒心的是在她即将去世之际，却剥夺了派特里克的继承权，而选择将财产全部捐献。
对于派特里克来说，父母似乎从未爱过他，他从父母处得到的温暖，实在少之又少。
如果说第一第二集主要是铺垫派特里克阴郁黑暗的耻辱往事，那么在第三集，则显示出一种转折的迹象，正如集名“Some hope”。
第三集的线索是派特里克去参加布芮格特的盛大派对。此时派特里克30岁，他已经戒了毒，但依旧还未放下对父亲的怨怼和愤恨。但在第三集里，明显可以看到派特里克在暴戾刻薄之外温和善良的一面。
有一个情节是在坐满显贵达人的宴席上，布芮格特的小女儿偷偷站在门口张望，派特里克看到之后，马上离开宴席俯身对小女孩说话。这个画面很容易令人联想到童年时期的派特里克独自坐在楼梯上的情节，正因为派特里克感受过这种无助的孤独，才使得他更能理解和更愿意施以无助的弱者更多帮助和关心。
正像电影《芳华》里所说：“最不被善待过的人，最能识别善良，也最能珍惜善良。”
在这一集里，派特里克也终于向最好的朋友倾诉了自己埋藏在内心的那个苦痛秘密。倾诉是直面的第一步，当派特里克终于能够亲口说出那个几乎要将他毁灭的创伤时，他的治愈和救赎之程也就开始了。
第四第五集则主要讲述40岁的派特里克面临的中年危机，同时派特里克年迈的母亲去世。戒除毒瘾的派特里克又沉浸在酒精之中，与妻子的感情日渐冷淡，与孩子的交流日渐稀少，还有对母亲的极度失望。
对于派特里克来说，他认为他一生最大的败笔在于父母对他的恶劣，所以他想尽办法要让自己的孩子得到最好的父爱母爱。
但遗憾的是，派特里克恐怕失败了，他的酗酒和粗鲁显然让儿子困扰不已。至少在当下，他未能给儿子一个完全幸福的童年。
对于派特里克来说，他缺乏爱只有痛楚的童年记忆使他在成人之后极度地渴望爱和被爱，极度渴望温馨陪伴和亲密关系。
也就是说，就算派特里克如今已能够坦然面对过往的黑暗记忆，但那份记忆铭刻在派特里克骨髓和血液里的东西恐怕是派特里克永远无法摆脱的。
比如他对空虚落寞的恐惧，他对安全感的极度需求，他对自己情绪的难以把控，他总是任性而为的幼稚，他时时能感受到的生命虚无之痛。这种持久性的后遗症，才是长在派特里克灵魂深处的毒瘤。
所以在经历过短暂的充实之后，派特里克再一次陷入生命困境里，他就像一个表面强硬但实则相当脆弱无助的孩子，在张望和希求着陪伴和理解，却因总是得不到满足而痛苦沉沦。
这一次，他选择了用酒精麻醉自己。这就像是一个无解的死局，派特里克的内心一直还住着那个无助坐在阴影里的小男孩，无人倾诉无人依靠，只能颤栗地恐惧。
但此剧编剧依旧给观众留下了一个充满希望和光明的结尾。派特里克在想象中让童年的自己对父亲说出了那句他一直想说的话：“那是错的。你是错的。任何一个人都不应该对其他人做这种事情。”
派特里克的父母都已经死去，原谅不原谅都已经无意义了，派特里克能做的也只有这样单向的释放。有些问题注定是无解的，再多费精力去寻找也是虚妄的。
剧的结尾，派特里克打开大门，走向光线明亮的所在，去寻找他的妻子和孩子。
派特里克整个自我救赎过程就像是一场逆流而上的行舟之旅，在这趟艰难孤独的旅途中，他不进则退。
为了摆脱对生命的痛楚，他到处寻求安慰和依托，不顾一切地想要忘记和沉醉。于是他求助毒品，求助家庭的温暖，求助酒精，但最后似乎都没有得到满足。
童年的风暴时时在他的现实生活里出现，并总是颠覆原本井然有序的现状。对于派特里克来说，漫长的时间似乎没能让那看似遥远的伤痛减轻分毫，反而愈加清晰和深刻。
就像潮水不断冲刷海滩，父母划在派特里克内心的伤痕也恐怕难以消弭。这也许是注定要用尽一生的时间，去反复寻找和努力的。
“太阳照常升起，一切都没有改变”，这是派特里克在剧中喜欢念叨的一句诗。
有些伤痛时间可以治愈，有一些，是注定只能尝试和解，而无法根本治愈的。