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该片讲颤历述了武士被杀后，盗贼、武士的妻子以及武士的亡魂为了减轻销凳自己的罪恶、掩饰自己的过失，三位当事人向审判长讲述了三个不同版本的案发经过的茄斗搜故事。

❷ 《罗生门》

        昨天二刷电影《罗生门》，配合着书中的分析，多少看出点门道，自己学着分析一下。日本电影有着不同于西方电影的整体特点，题材上偏重于自然主题；视听语言上偏重于远距离摄影和静止的画面构图，典型的日本导演便是小津安二郎。而黑泽明影片的特点，却往往体现为对传统的反抗与依从的并存。

        一、对话

        影片中的对话很精彩，而且很关键，如果稍不注意，便很难掌握影片后面的故事与人物的关键。通过每个人的表述，说话的语气和语调可以感受到当事人对此事件的态度，每个人都试图美化自己，把自己装扮成无辜的受害者，成为道德的化身。例如，多囊丸在叙述时，真砂向多囊丸求助杀了丈夫部分，镜头从真砂的方向以仰视的角度拍多囊丸，显示出多囊丸故意把自己树立成高大的形象。

        另外，影片对话部分黑泽明导演少用正反切的镜头，多采用关系镜头，常把同一场景中的弯碰几个人用单个镜头来表现，既交代了人物间的位置关系，戏剧冲突，又通过人物的位置调度，纵深上拓展了空间，在镜头中清楚的区分出主次之分。从三个人的假口供共同说明了一个问题，即人都是为了维护自己的形象才编织谎言，因为每个人都认为自我形象最值得珍惜。然而影片最终要提出的问题却并非止于此，而是通过这样自私伪善的事件，探讨人究竟应不应该对人保持信心。

      二、视听语言

       1、景别

        电影中用了大量的面部特写，每一次面部特写的使用都寓意深刻，依据充分。对不同人的面部特写来表现此人对事件所表现出来的内心想法。影片中空镜头的特写绝不是毫无意义的表现，黑泽明导演将事件的过程，人物的内心和环境完美的融合在一起。丛林中若隐若现的阳光，插入土里的匕首，瓢泼的大雨都可以反映出每个人的内心活动。例如，打杂的下人强迫要求樵夫讲述看到的事件全程，打杂的下人如此近距离的挨着樵夫，镜头特写了樵夫的眼睛在左右转，表现出樵夫准备埋团谈讲述全过程时要准备有所隐瞒。两个人的脸部充斥整个画面，给观众一种极强的压迫感，不由使观众也开始怀疑作为旁观者的樵夫述说的是否真实。

       2、构图

        影片在构图上有一个显着特点就是给人以窒息感，这也是黑泽明导演的一贯风格。色调是灰暗的，有意避开亮的背景。摄距上常常以近距离镜头人为缩小空间，让人物在近距离镜头做出大的内心情绪波动，即便是远距离镜头，也常利用廊柱等物形成对人物的挤压感。

        影片开头便把三人置于罗生门的中间，表现出门的一边代表善良、正义和诚实，另一边则代表邪恶、背叛和谎言，脚行僧代表善良一边，打杂的下人代表邪恶一边，而片中主角樵夫则站在中间摇摆不定。从时间划分，影片采用循环结构，影片开始便是三人，结尾又回到三人上来；从空间划分，影片采用套或段层结构，一个故事空间中包含了另一个故事空间，即所谓的戏中戏结构。

       《罗生门》的场景设置极简单，除了河滩、公堂、山林之外，就是一个任何时代、任何地点都可能有的古城门遗址——罗生门。在这样概念化的背景下对人本身的透视无疑就可能被推到最前景。

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《罗生门》
导演: 黑泽明
编剧: 黑泽明、桥本忍、芥川龙之介
主演: 三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔、千秋实、上田吉二郎、本间文子、加东大介
类型: 剧情、悬疑、犯罪
制片国家/地区: 日本
语型码言: 日语
上映日期: 1950-08-26(日本)
片长: 88分钟
又名: Rashomon
罗生门，并租困日本京都的正南门。云游和尚、砍柴人和乞丐在城门底下避雨，三人闲聊，话题开始，故事的序幕拉开：一个武士和他妻子路过荒山，遭遇了不测。妻子绝念被侮辱，而武士惨遭杀害。惨案如何酿成？兇手、妻子、借武士亡魂来做证的女巫，都各有说法。
真相只得一个，但是各人提供证词的目的却各有不同。为了美化自己的道德，减轻自己的罪恶，掩饰自己的过失，人人都开始叙述一个美化自己的故事版本。荒山上的惨案，成了一团拨不开看不清的迷雾。
谈论完毕，雨过天晴。砍柴人在罗生门旁发现一个哭泣的弃婴。他决定收养下来，抱着婴孩往夕阳深处走去。