① 为什么弹词会在明清时流行
弹词是流传在我国江、浙、沪一带的说唱艺术,她发源于江苏苏州,用吴语演唱,相传已有五百年左右的历史。弹词是明清时代流行于南方的一种说唱音乐。
关于它产生的渊源，目前尚无定论，只知宋以来的陶真在明嘉靖以前仍流行于江南，明·田汝成《西湖游览志余》就说：“杭州男女瞽者，多学琵琶，唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之‘陶真’。”陶真的唱词，据周揖《西湖二集》、《刘伯温存贤平浙人话》称：“那陶真的本子上道：‘太平之时嫌官小，离乱之时怕出征’。”知其为七言的诗赞体，与弹词有相同之处，而“弹词”之名也始见于嘉靖间田汝成的《西湖游览志余》，所以它与陶真可能有较直接的联系。
其实弹词在元代已有。元末杨维桢（1296～1370）所作《四游记弹词》是现知最早以“弹词”命名的唱本。明代中叶，弹词在江、浙一带已流行，杨慎（1488～1559）编写的《二十四史弹词》就是当时着名作品之一。现在有苏州弹词、杨州弹词、长沙弹词、桂林弹词、四明南词等。表演者大都1—3人。有说有唱或只唱不说，伴奏乐器以小三弦、琵琶或月琴为主，自弹自唱，多为坐唱形式。唱词多见七字句，也有穿插曲牌的，曲调、唱腔各自不同，均用当地方言说唱。
相当特别的是弹词所发展的读者群集中于女性群体，吴梅旧藏之《章台柳弹词》刊本上有注：‘此二种盖取曲中情节为弹词，以便妇女观览也。明人作曲，每一曲成，坊间书贾，必演一弹词。今皆亡失不可问。’说明了自明代开始弹词就开始盛行于妇女之间，从坊间出版商这一曲必出一弹词的状况看来，突显了当时弹词较曲为浅显而适合妇女阅读，以及当时（妇女）读者市场热络的事实.弹词成为妇女们们所最喜爱的东西，故一般长日无事的妇女们，便每以读弹词或听唱弹词为消遣永昼或长夜的方法。投合了这个被幽闭在闺门里的中产以上的妇女们的需要。渐渐的，有文才的妇女们变得到一个发泄她们的诗才和牢骚不平的机会了。
在清康熙年间，弹词就已经在江浙颇受欢迎,而在最爱玩的皇帝干隆几下江南的促进作用下,更是将这种明间艺术渐渐入登大雅之堂,弹词在南方各地，尤其在苏州、杭州、扬州、江宁（南京）等大的工商业城市里有根快的发展，而且还传到了北京及其他的北方城市。此外，也还吸收了一些戏曲的唱腔，如《梆子腔》等。由此可见，这个时期(明清)弹词之所以得以很快地发展，与它广泛地向其他乐种吸取其有益的滋养是分不开的。惟其如此,弹词才能得以更广泛的传播,也 更扩大了它的影响力.
匆匆而论,综述各家,或有纰漏,见笑大方,敬请指正.
② 求穿越女强文（先废才，后强大），架空（穿越到什么什么大陆）、玄幻（就是斗气啦、魔法啦，什么什么术...
《逍遥天下：懒妻太嚣张》
简介：韩青墨，已经十岁了，却是始终未能觉醒灵力！连个最低的灵者都不是！唉！真是可惜了，长得花容月貌，却是个灵力废柴！
不过，废柴有废柴的优势呀！上有父母宠爱，下有哥哥呵护，哪个人敢说韩家的嫡出小姐是废柴？那根本就是韩家的小霸王！
因为没有灵力，在韩家大院里反而可以横着走？这是什么道理？唉，认命吧，谁让人家的哥哥疼她，送她一只圣兽做宠物呢？
这蛮横无理的废柴竟然在这凡间大陆活的如此的嚣张惬意！这怎么成？这可是急坏了一心要让她尝尽世间苦难的某人！
只见某人对着一张大镜子，竟是咬牙切齿道： 有没有搞错？一个废柴也可以得到这样的待遇？
终于，有人看不下去了，想要拿走这废柴的这条小命，谁知某人又不干了， 有没有搞错？她，你也敢动？来人，去，将这个家伙打入十八层地狱！永世不得超生！
一次意外，韩青墨这个废柴竟然可以契约了？搞什么飞机？自己不是没有灵力吗？怎么也能契约了？靠！原来不是没有灵力，是被某人奸诈地强行封印了！靠，你小子给我等着，看我解开封印后，怎么罚你！
某人直觉得后背凉嗖嗖地，怎么感觉是那个小白痴又回来了？
某人在神镜中看着几个俊男围着那废柴不停地打转，直气得想把镜子砸了， 你这个妖精！迷得我神魂巅倒还不行，还想勾引多少男人？来人，把这些人的脸都给我毁了！
旁边一个美男小心翼翼地道： 大人，这些人中有人有她的哥哥，有人救过她，有人帮过她。若是以后被她知道，您下令这么做了，只怕，
某人怒吼： 只怕什么？这天上地下，还有本尊怕的吗？
呃。 美男的嘴角抽了抽，暗道：有，您就怕她！
什么？韩青墨仰天长啸呀！开什么玩笑？就因为契约了这么个东西，自己就得找齐九大精灵王？我是废柴呀！废柴呀！老天，你怎么这么不长眼，让我契约这么个玩意儿？让我死了吧！
本文一对一，不喜者慎入！
本文宠文，无误会，无虐，爽文一枚！
《第一红颜魔帝》
简介：前世天界若水河畔的梨花仙，纯真善良。一场雷劫，从此，一抹月白身影深锁心中。
金色大殿，瑶光镜前，原来最卑微的梨花仙竟是传说中的天命者！更是魔神重生的关键所在！
盘龙柱上，黑红的鲜血妖艳凄绝。缘起缘灭，来世再聚。
万年之后，蜕变重生。
顶着修仙废柴的光荣称号，修得天下第一仙法。
玄衣锦袍，金色面具。举手投足，风华盖世；黛眉微蹙，风云变色！在明，是唯唯诺诺的仙界小辈；在暗，请尊我为黑暗帝王！
原以为一心向善，终能成正果。殊不料，天命多舛。天界亦是勾心斗角、陷阱重重。神功被废、毁容抛弃、蛮荒流放、残酷天罚……
仙路不留我，我自愿成魔。自此，一袭紫色流纱裙，三千青丝随风起。妖冶魅惑，倾尽天下。
哼！仙又如何？神又如何？三界负我，毁了又何妨！干坤颠倒，灭了它又怎样！
《天才药师十三岁》
简介：圣玄大陆，强者为尊，败者为寇！这里有绚丽的魔法斗气，有亲情爱情友情，有学院生活，也有热血。
当一个强者穿越到一个废物身上------
她，大陆上的至尊法圣，活了上百年，处于巅峰的境界，呼风唤雨，令所有人仰望！
她，年仅13岁的小女佣，性格怯懦，没有一点魔法天赋，在家族中没有任何地位，任人欺辱早就是家常便饭。
她变成了她，在这大陆上将会掀起一片怎样的风雨？
那温柔如水的面孔下暗藏冷漠！
她低调，但不代表是个软柿子，随意蹂躏！
对她好，她铭记在心。若是欺她，辱她，绝对会千百倍地讨要回来！定然不会让对方好过！
★
路人甲：你听说没，帝国家喻户晓的天才，是个全系魔法师，强大的战士，顶级的炼药师！
路人乙（酸溜溜：是嘛？好像连个魔兽都没有？
引来众人一顿鄙视的眼神： 人家连大陆神秘强大的龙都送人了，你觉得有什么魔兽配得上？
路人乙灰溜溜地闪人.
某处，被讨论的女主角一脸淡然。
一只毛茸茸的雪球从衣角里钻出来，瞪着可怜巴巴的眼： 主人，我是魔兽吧？
仓鼠。
《极品逍瑶：云家四小姐》
简介：云家四小姐？如假包换！
痴傻儿？应该没错！
丑八怪？千真万确！
但是，废物？
尼玛别以为没灵力就是废物，尼玛别以为自己灵力有多强大！！！
宫主是她仆人，门主当她厨子，战神成她打手，冥王与她契约，一个比一个牛逼的人缠着让她收为己用时：
云家四小姐？您说的是那个云家？抱歉，心情不太好，给玩没了！
痴傻儿？男女不分啊你，白痴！
丑八怪？看看姐身边的这些，再自个去照照镜子，姐实在是不想打击你……
废物？没灵力？关门，放……算了，一起上吧！
且看曾经的一代天之娇女碰上了二十一世纪最狗血的‘穿越’在同一片大陆重生之后如何扮猪吃老虎把坑蒙拐骗狠懒邪发挥到极致，与股掌间玩转天下逍遥一世！
【正剧浓缩版】：
她，萧小柒，苍云大陆第一世家萧家的天才，一场阴谋，被至亲之人舍弃，被至爱之人背叛，含恨而终。
她，云轻瑶，苍云大陆最末世家云家的小姐，一场重病，灵力全无，丑颜残容，被至亲遗弃，自生自灭。
一场倾天赌局，一次精心设计，她成为了她，至此，天下局势因她的重生而波涛暗涌，而王朝，则等着她颠覆。
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当一切自以为尘埃落定，却没想到只不过是开始，她，又该何去何从！
【萧瑶语录】：她说：从今以后，世上再无萧家小柒，有的，只是一个与天争命的云轻瑶！
她说：天既弃我，我便逆天，世若不容，我便灭世。
她说：光明的背面一定是黑暗么？正义的背面一定是邪恶么？如果这一切都不过是场未醒的梦，那么为了我的梦境我愿意毁灭三界，因为我爱的背面，是绝望和惨烈。
她说：......
PS：女强文，玄幻+言情，美男多多，炮灰不少，结局一对一，一生一世一双人，谁将与她，携手同行，仗剑天涯，醉看十里桃花，共赏千江明月？
《妖妃：凤临九天》
简介：她是21世纪的雇佣兵，一朝穿越，成为异世废物大小姐。帝都风云，雏凤初鸣，旧时废物，却是绝世天才。丑八怪？谁人知，那麻子横陈的脸下是何等的艳绝天下。惩贱熊，戏贱人，得神器，炼灵药，带着神兽抢美男，一路高歌！新婚之夜，嘿咻之时，满屋春色关不住，千百魔兽偷窥来。【女主强悍，男主妖孽。狂乱异世，群雄争霸，拼的是谁更牛叉闪闪！】
《邪医倾城：天才炼星师》
简介：翻手夺星力，引八方云动；覆手炼星元，破无尽虚空；灵动成虚星，掌天道轨迹。
中洲大陆，强者为尊，炼星师独步天下。
从末世里踩着无数的尸体活下来的女医生重生成为中洲大陆林家的人人欺辱的小孤女，林裳表示压力不大。
开启星辰空间，进入星辰塔，得到异星录，开启炼星师的修炼之路，林家的小孤女一步步绽放耀眼光华。
半面天使，半面魔鬼，一张阴阳脸掩不住那锋芒毕露的双眸。
吸收星力？一夜八十一股惊掉你的下巴！
踏入先天？她林裳便是最强先天！
珍稀药材？星辰空间内珍稀药材一日成熟，她最不缺的就是药材！
炼制丹药？听说炼丹师门槛太高人数稀少，不好意思，修炼异星录的她注定是要成为最强炼丹师的！
占卜星辰？喂，你来，知道塔罗牌是什么东西么？
异星临世，八方星辰变，且看林裳一手银针试锋芒！世间有人谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骗我，如何处置乎？
须得骂他、砍他、揍他、扁他、削他、踹他、大嘴巴抽他、打完以后你再看他。【一对一，无虐，升级流。】
《九岁邪医傲世逍遥》
简介：君墨卿，二十一世纪黑白两道皆惧怕的佣兵首领，因其有一身出神入化的医术，行事却乖张，亦正亦邪，被世人称为邪医。
君墨卿，浩天大陆南凤国第一世家的三小姐，本该享尽一切尊宠的身份，却因其不能修炼，没有一丝灵根，加上天生患有哑疾，在这个强者为尊的世界，受尽冷眼与嘲讽。
同名同姓，却完全不同的两个人，本该一世平行没有关联，然一次意外发生…
当冷酷无情的女佣兵变成了一个九岁被人称作废物的哑女时，在次睁眼，懦弱的眼神不在，黑眸幽亮，散发出令人不寒而栗的寒芒。
惊人的天赋与那逐渐展示出的惊艳风华又迷了谁的眼？乱了谁的心？
而看似平静的浩天大陆注定要因为她的到来而掀起一阵惊涛骇浪…
《天才魔音师》
简介：女主乐观强大，重情又腹黑。人生信条：人不犯我，我不犯人。人若犯我，必百倍千倍还之。
◆
凤璃音，与相依为命的母亲生活在社会的最底层，受尽百般凌辱。
一朝身死，来自异世的凤璃音的灵魂以此重生。本想着代替原主好好活下去。可惜，别人却不愿给她活路。母亲意外身死，小小年纪的她改投母亲的家族--凤族。却不曾想，命运却在此转变。
凤族——古老神兽凤凰的守护家族，千年前唯一一个出现过魔音师的家族。
何为魔音师，嘿嘿，就是用音乐施展魔法的暗黑魔法师咯！
人说魔法师身体羸弱，可她本体为神兽凤凰，身体强悍哪个敢拼？
人说魔法师也不是那么稀有啊！她感知五系的元素，全系的魔法师哪个能比？
人们还说魔音师不是传说吗？恩恩，她就是那个传说，并且还是五系的魔音师，不服的上来。
更更重要的是，她还有一只黑猫作魔兽。黑猫啊，谁有？
◆
某女摸着自己的嘴，瞪大了眼睛……别人的魔兽都是高大威猛的，为什么到了她这里就成了一只看似什么都不会的黑猫呢？？而且……貌似她还被这只黑猫吻了……天理啊……
……
◆
“我是你爹。”男人看着站在对面一脸冷漠的少女，眉头紧皱。“我命令你放了他们。”
女子挑眉：“爹？那是什么？我只有娘没有爹。人不犯我我不犯人，人若犯我，我必百倍还之。这只是开始，你带给我和我朋友的伤害，我会一点一点的讨回来。”
……
◆
魔兽纵横的大森林，险象环生的风沙大漠，波涛暗涌的海底大世界，神器绚丽的地底溶洞，不一样的魔域，这是神奇的世界。让我们，一起走过。
此文的主题，并不止是爱情，还有感人的友情，励志成长永不放弃的心。美男多多，结局一对一~
文风轻松但不小白，有背叛有仇恨但不黑暗，有生死大爱但没有虐，有单打独斗但更多的是组队打怪。请喜欢小白、喜欢暗黑、喜欢虐文的饶道儿！谢谢！
（满意我的回答，希望采纳哟！）
③ 红楼梦主要人物性格介绍
1、贾宝玉：贾宝玉，中国古典名着《红楼梦》中的男主角。他是神瑛侍者转世真身，出生时衔玉而诞，这块玉是女娲补天剩下未用的一块顽石。荣国府贾政与王夫人所生的次子，贾府通称宝二爷。因衔玉而诞，系贾府玉字辈嫡孙，故名贾宝玉。自幼深受祖母贾母疼爱，住贾母院。十二三岁时奉元妃旨意入住大观园怡红院。他与表妹林黛玉心灵相通，互为知己，从亲情慢慢发展成爱情，然而黛玉泪尽而亡，之后与表姐薛宝钗成婚。婚后，始终忘不了黛玉，最后选择出家，回到青埂峰。
贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情故事（木石前盟、金玉良缘）是《红楼梦》三大主线之一。贾宝玉形象带有曹雪芹自传的色彩，但其本质上属于艺术虚构，是作者有意识塑造的集意淫、补天济世、正邪两赋三大美德于一身的典型形象，在世界文学史上极具创新性。
2、林黛玉：林黛玉，中国古典名着《红楼梦》的女主角，金陵十二钗之首，西方灵河岸绛珠仙草转世真身，荣府千金贾敏与巡盐御史林如海之女，贾母的外孙女，贾宝玉的姑表妹、恋人、知己，贾府通称林姑娘。她生得倾城倾国容貌，兼有旷世诗才，是世界文学作品中最富灵气的经典女性形象。
林黛玉从小聪明清秀，父母对她爱如珍宝。因母亲早亡，贾母疼爱，接到贾府抚养教育，与贾母、宝玉同住。后来又死了父亲，从此过上了寄人篱下的生活，养成了孤标傲世的性格。元春省亲后，林黛玉入住潇湘馆，在大观园诗社里别号潇湘妃子，作诗直抒性灵。林黛玉、贾宝玉因共同的理想志趣和叛逆精神而真心相爱。绛珠还泪的神话赋予了林黛玉迷人的诗人气质，为宝黛爱情注入了奇幻浪漫色彩，同时又定下了悲剧基调。林黛玉与薛宝钗之间存在人性上的德才之争，思想上的忠叛之争，婚姻上的木石前盟与金玉良缘之争 。在封建礼教压迫下，林黛玉历尽风刀霜剑，最后在宝玉、宝钗大婚之夜泪尽而逝。
3、薛宝钗：薛宝钗，古典着《红楼梦》中的女主角之一，男主角贾宝玉的姨表姐、妻子。她容貌丰美，举止娴雅，恪守妇德，是代表封建女性典范的“冷美人”。父亲早亡，有一母（薛姨妈）一兄（薛蟠）。宝钗进京主要是为了备选“才人、赞善”之职，但由于各种原因后文再未提及。进京后与母亲薛姨妈、哥哥薛蟠寄住于贾府。她挂有一把錾有“不离不弃，芳龄永继”的金锁，与贾宝玉随身所载之玉上所刻之“莫失莫忘，仙寿恒昌”恰好是一对，寓意金玉良缘。红楼梦八十回后失传，据推测，贾宝玉与薛宝钗成亲，但由于双方没有共同的理想与志趣，贾宝玉又无法忘怀知音林黛玉，婚后一二年即出家，回到青埂峰。薛宝钗只好独守空闺，抱恨终身。
4、王熙凤：金陵十二钗之一，贾琏之妻，王夫人的内侄女。长着一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条,体格风骚。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任并成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的管家宝座上，口才与威势是她谄上欺下的武器,攫取权力与窃积财富是她的目的。她极尽权术机变，残忍阴毒之能事，虽然贾瑞这种纨子弟死有余辜，但“毒设相思局”也可见其报复的残酷。“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称∶“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠着迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。
5、贾巧姐：金陵十二钗之一，贾琏与王熙凤的女儿。因生在七月初七，刘姥姥给她取名为“巧姐”。巧姐从小生活优裕，是豪门千金。但在贾府败落、王熙凤死后,舅舅王仁和贾环要把她卖与藩王作使女，在紧急关头，幸亏刘姥姥帮忙，把她乔装打扮带出大观园。后嫁给一个姓周的地主。
6、贾探春： 贾政与妾赵姨娘所生，排行为贾府三小姐。她精 明能干，有心机，能决断，连王夫人与凤姐都让她几分，有“玫瑰花”之诨名。她的封建等级观念特别强烈，所以对处于婢妾地位的生母赵姨娘轻蔑厌恶，冷酷无情。抄检大观园时，她为了在婢仆面前维护作主子的威严，“令丫环秉烛开门而待”，只许别人搜自己的箱柜，不许人动一下她丫头的东西。“心内没有成算的”王善保家的，不懂得这一点，对探春动手动脚的，所以当场挨了一巴掌。探春对贾府面临的大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改 革来挽救，但无济于事。最后贾探春远嫁他乡。
7、贾元春： 贾政与王夫人之长女。自幼由贾母教养。作为长姐，她在宝玉三四岁时，就已教他读书识字，虽为姐弟，有如母子。后因贤孝才德，选入宫作女吏。不久，封凤藻宫尚书，加封贤德妃。贾家为迎接她来省亲，特盖了一座省亲别墅。该别墅之豪华富丽，连元春都觉太奢华过费了！元妃虽给贾家带来了“烈火烹油，鲜花着锦之盛”，但她却被幽闭在皇家深宫内。省亲时，她说一句，哭一句，把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”。这次省亲之后，元妃再无出宫的机会，后暴病而亡。
8、贾惜春：金陵十二钗之一，贾珍的妹妹。因父亲贾敬一味好道炼丹，别的事一概不管，而母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。由于没有父母怜爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄检大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫环入画，对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她产生了弃世的念头，后入栊翠庵为尼。
9、贾迎春：贾迎春是贾赦与妾所生的，排行为贾府二小姐。她老实无能，懦弱怕事，有“二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮。她的攒珠垒丝金凤首饰被下人拿去赌钱，她不追究，别人设法要替她追回，她却说∶“宁可没有了，又何必生气。”她父亲贾赦欠了孙家五千两银子还不出，就把她嫁给孙家，实际上是拿她抵债。出嫁后不久，她就被孙绍祖虐待而死。
10、李纨：李纨，字宫裁，贾珠之妻，生有儿子贾兰。她出身金陵名宦，父亲李守中曾为国子祭酒。她从小就受父亲“女子无才便是德”的教育，以认得几个字，记得前朝几个贤女便了，每日以纺织女红为要。贾珠不到二十岁就病死了。李纨就一直守寡，虽处于膏粱锦绣之中，竟如“槁木死灰”一般，一概不闻不问，只知道抚养亲子，闲时陪侍小姑等女红、诵读而已。她是个恪守封建礼法的贤女节妇的典型。
11、妙玉：苏州人氏。她祖上是读书仕宦人家。因自幼多病，买了许多替身〈旧时迷信认为命中有灾难的人应该舍身出家做僧、道，有钱人家买穷人家子女代替出家，叫替身〉，皆不中用。只得入了空门，身体才好,故一直带发修行。父母已亡，身边带两个老嬷嬷，一个小丫头服侍。她极通文墨，极熟经典，模样又极好。十七岁时随师父到长安都修行，师父圆寂后，被贾家请入栊翠庵带发修行，但她“欲洁何曾洁，云空未必空”，刘姥姥喝过的茶杯，她嫌脏，不要了，而给宝玉喝的茶杯却是自己日常用的绿玉斗。宝玉生日,她特地派人送去“槛外人妙玉恭肃遥叩芳辰”的字帖。后贾府败落,她被强人用迷魂香闷倒奸污，劫持而去。
12、秦可卿：金陵十二钗之一，贾蓉之妻。她是营缮司郎中秦邦业从养生堂抱养的女儿，小名可儿，大名兼美。她长得袅娜纤巧，性格风流，行事又温柔和平，深得贾母等人的欢心。但公公贾珍与她关系暧昧，致使其年轻早夭。
13、史湘云：金陵十二钗之一，是贾母的侄孙女。虽为豪门千金，但她从小父母双亡，由叔父史鼎抚养，而婶婶对她并不好。在叔叔家，她一点儿也作不得主，且不时要做针线活至三更。她的身世与林黛玉有些相似，但她没有林黛玉的叛逆精神，且在一定程度上受到薛宝钗的影响。她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，甚至敢于喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉。她和宝玉也算是好朋友，在一起时，有时亲热，有时也会恼火,但她襟怀坦荡，从未把儿女私情略萦心上。后嫁与卫若兰，婚后不久，丈夫即得暴病，后成痨症而亡，史湘云立志守寡终身。
14、贾母：贾母，贾代善之妻，出嫁前为金陵世家史侯的小姐。她在贾家从重孙媳妇做起，一直到有了重孙媳妇，凭着她的精明能干，才坐稳了贾家最高统治者的位置。她虽已年老，也不管家，但余威犹在。当她发现有下人在园中聚赌时，便立即一一查实，并作严厉的处罚。她是个典型的享乐主义者，她的儿孙成了淫棍和赌徒，只要他们不来搅扰她的享乐，她是不干涉的。她不大喜欢大儿子贾赦和大儿媳邢夫人，偏爱小儿子贾政和小儿媳王夫人。她喜欢众孙女，溺爱孙子宝玉，但并不支持宝黛的爱情。她批准了王熙凤的“掉包计”，使宝玉被迫娶了薛宝钗。后以八十三岁高龄去世。
15、贾政：贾政，字存周，工部员外郎，贾母的次子。他是儒家统治思想的化身。儿子贾宝玉的叛逆思想使他大为不满，动不动就骂他“畜生”、“该死的奴才”。曾亲自抡起大板子朝宝玉狠命打去，随后还要用绳子来勒死，因贾母及王夫人的拦阻，才未勒死宝玉。他是个伪君子的典型，满口仁义道德，宽柔待下，而实际上他对奴隶的训斥却是∶“等我闲一闲，先揭了你的皮！”外甥薛蟠打死了人，他公然徇情枉法；对贪赃暴虐的贾雨村，他却最是热衷与其来往；外放江西粮道时，在他的纵容下，手下人横行不法，公然纳贿。他无能又孤独，儿女亲属相聚谈笑，他一出现就会让大家敛声屏息，弄得索然无味，致使贾母也不得不“撵他出去休息”。当锦衣军来抄检贾府时，他只会 “跪在地下磕头”，“心惊肉跳”跺脚长叹而已。
16、贾珍：贾敬之子，世袭三品爵威烈将军。生活极度放纵，他虽有一妻二妾，但仍和儿媳秦可卿、妻妹尤二姐关系暧昧。秦可卿死后，是他流泪向王夫人请求让王熙凤料理丧事，让她“爱怎么办就怎么样办”，姿意奢华。为了丧礼上风光些，他特意花一千两银子为儿子贾蓉捐了个五品龙禁尉。这场奢靡的丧事，也足以说明他与秦可卿之间的特殊关系了。后因作恶多端，被人参奏革去世职，派往海疆效力赎罪。
17、贾敬：宁国公贾演的孙子，京营节度使世袭一等神威将军贾代化的次子。是丙辰科进士，却一味好道，在都外玄真观修炼，烧丹炼汞，别的事一概不管，放纵家人胡作非为。后因吃秘制的丹砂烧胀而死，死时腹中坚硬如铁，面皮嘴唇烧得紫绛皱裂。死后天子追赐他五品之职。
18、贾琏：贾琏，贾赦之子。他捐了个同知的官位，但不务正业。住在叔父贾政家里，和妻子王熙凤帮着料理荣府家务。他一味好色纵欲，女儿巧姐出天花，按迷信要夫妻分房，他一离开王熙凤就找“多姑娘儿”鬼混。王熙凤去过生日宴会，他就把鲍二媳妇勾搭上手，见了尤二姐，又贪图其美色，骗娶为二房。父亲贾赦却夸他能干，又把自己的丫环秋桐赏给他。他和王熙凤同床异梦，也不知她背地里重利盘剥，是个典型的纨绮子弟。
19、贾蓉：贾珍之子。他原为监生，妻子秦可卿死后，为了在丧礼上风光些，父亲贾珍花了一千两银子给他捐了个五品龙禁尉。后娶胡氏为妻。贾蓉长得是面目清秀，细挑身材，但生活上却和他父亲贾珍一样荒淫无耻。他和婶娘王熙凤有着不可告人的关系，还和姨娘尤二姐不乾不净。为了达到能与尤二姐不断鬼混的目的，他想出了让贾琏偷娶尤二姐并安置在府外的主意，使得尤二姐被王熙凤逼死。由于他和父亲作恶多端，被人参奏，宁国府被锦衣军查抄。后依附荣府生活。
20、贾赦：贾赦，字恩侯。世袭一等将军之职，贾母的长子。他好色，平日就不好生做官，整日在家和小老婆喝酒。在他胡子花白，儿子、孙子一大群时，还看上贾母的丫头鸳鸯，非要把她收为妾。由于鸳鸯的强烈反抗，贾母又不舍得，他才没有得逞。但事后，他还是花了八百两银子买了一个十七岁的女孩来做妾。贾母不大喜欢他，这使他颇为不满。八月十五中秋赏月，他用讲笑话的形式影射母亲偏心。席间，贾宝玉、贾兰、贾环作诗，他只对不受贾母宠爱的贾环大加赏赐，并赞他的诗有侯门气概，有世袭前程。后因交通外官，仗势凌弱，革去世职，发往边疆充军。
21、林如海：林如海，姓林名海，表字如海。出身虽系世禄之家，却也是书香之族。考中探花后，哎为兰台寺大夫，钦点为巡盐御史。娶妻贾敏〈即贾母之女〉，生有一女名叫黛玉，夫妻爱之如掌上明珠。黛玉六岁时，贾敏一病而亡。贾母爱惜孤女，便把她接到贾府生活。后林如海也身染重病而亡。
22、王夫人：贾政之妻，现任京营节度使王子腾之妹，与薛姨妈是一母所生的姐妹。她虽是贾家的二儿媳，也不太说话，但深得贾母的信任。她虚伪残酷。丫环金钏和宝玉的一句玩笑话，就被她一个巴掌“打得半边脸火热”，还把她撵了出去，致使金钏儿投井身亡。金钏儿死后，她却流下伪善的眼泪，并向宝钗说，金钏儿前日把她的一件东西弄坏了，一时生气，打了她两下子而已。宝玉的丫环晴雯，只因她蔑视王夫人为笼络丫头们所施的小恩小惠，又遭到她的残酷报复，在晴雯“病得四五日水米不曾沾牙”的情况下，硬把她“从炕上拉了下来”，撵出大观园，当夜就悲惨地死去。但王夫人向贾母回话时却说晴雯又懒又淘气，且得了女儿痨，才把送出大观园的。
23、邢夫人：邢夫人，贾赦之妻。她禀性愚弱，只知奉承贾赦，家中一应大小事务，俱由贾赦摆布。出入银钱，一经她手，便克扣异常，婪取财货。儿女奴仆，一人不靠，一言不听，故甚不得人心。作为贾家的大儿媳，她得不到婆婆贾母的欢心，也没有当家的权力，自己的媳妇王熙凤又一味奉承贾母与王夫人，这使她极为不满。她一直伺机反扑，不时给她们制造难堪。当她发现傻大姐拾得的五彩绣香囊时，便以此作为武器，打发人交给王夫人，把王夫人“气了个死”，这才引起了抄检大观园。
24、尤二姐：尤氏继母带来的女儿。尤二姐模样标致温柔和顺。贾珍馋涎妻妹的美貌，对尤二姐无所不至，当他玩腻后，就把她让给了贾琏。贾琏因惧怕王熙凤的淫威，只得偷偷娶尤二姐为二房，并把她安置在荣国府外，但不久被王熙凤发现，在她的借剑杀人计谋下，尤二姐备受折磨，当胎儿被庸医打下后，她绝望地吞金自尽。
25、尤三姐：尤氏继母带来的女儿，尤二姐的妹妹。尤三姐模样儿风流标致，她又喜爱打扮得出色，自有一种万人不及的风情体态。贾珍、贾琏、贾蓉等好色之徒，对她颇为馋涎。但尤三姐不愿像姐姐那样遭人玩弄，她用泼辣作为武器，捍卫自己的清白。她看中柳湘莲后，就一心一意等他。但因柳湘莲误听他人传言，怀疑尤三姐也是个不乾净之人，要索回定礼，刚烈的尤三姐在奉还定礼时拔剑自刎。
26、袭人：袭人，原名花蕊珠。小时因家里没有饭吃，老子娘快要饿死了，才把她卖给贾府做丫环。她一开始服侍贾母，后服侍史湘云。因贾母恐宝玉之婢不中使，又把她给了宝玉，宝玉把她改名为袭人。她细挑身子，容长脸儿。她的所做所为合乎当时的妇德标准和礼法对奴婢的要求。主子命令她服侍谁，她的心里便唯 有谁。她不时规劝宝玉要读书博取功名。宝玉挨打后，她乘机在王夫人面前进言，大谈宝玉“男女不分” ，建议“叫二爷搬出园外来住”，吓得王夫人“如雷轰电掣的一般”。袭人因此取得了王夫人的宠信，王夫人把她升为“准姨娘”，被晴雯斥为“哈巴狗儿” 。宝玉出家后，她嫁给蒋玉函。
27、香菱：香菱，薛蟠之妾，原名甄英莲，甄士隐的女儿。三岁那年元宵，在看社火花灯时被骗子拐走，十二三岁时，被薛蟠强买为妾，改名香菱。她生得袅娜纤巧，做人行事又温柔安静，夏金桂极为嫉妒她。香菱备受夏金桂的折磨，不仅名字被改为秋菱，还险遭谋害。薛蟠出狱后，把香菱扶了正，后难产而死。
28、晴雯：晴雯，从小被卖给贾府的奴仆赖大家为奴。赖嬷嬷到贾府去时常带着她，贾母见了喜欢，赖嬷嬷就孝敬了贾母。她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，口齿伶俐，针线活尤好。她的反抗性最强，她蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠；嘲讽向主子讨好邀宠的袭人是“哈巴狗儿”；抄检大观园时，唯有她“挽着头发闯进来，‘豁啷’一声将箱子掀开，两手提着底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒”，还当众把狗仗人势的王善保家的痛骂一顿。她的反抗，遭到了残酷报复。王夫人在她病得“四五日水米不曾沾牙”的情况下，从炕上拉下来，硬给撵了出去。当天宝玉偷偷前去探望，晴雯深为感动，便绞下自己两根葱管一般的指甲、脱去了一件贴身穿的旧红绫小袄儿赠给他。当夜，睛雯悲惨地死去。宝玉深感哀伤，特作《芙蓉女儿诔》，祭奠晴雯。
《红楼梦》中主要人物有贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾巧姐、贾探春、贾元春、贾惜春、贾迎春、李纨、妙玉、秦可卿、史湘云、贾母、贾政、贾珍、贾敬、贾琏、贾蓉、贾赦、林如海、王夫人、邢夫人、尤二姐、尤三姐、袭人、香菱、晴雯等。
④ 梁羽生的鸣镝风云录大概讲的什么故事
内容简介
梁羽生作品中篇幅较长的作品之一.
本书讲述南宋时韩佩瑛、奚玉瑾等人抗金的故事，全书包括：“珠廉半卷香车过 响箭连飞巨盗来”、“狠挥妖氛欣聚义 喜成佳偶庆团圆”一百二十回.《鸣镝风云录》道尽“落花有意随流水，流水无情送落花；恩怨痴缠难自解，悲欢离合总关情”。
作品回目
第01回 珠帘半卷香车过 响箭连飞剧盗来
第02回 纤纤素手挑狐目 赫赫凶狠犯虎威
第03回 抱病新娘终袖手 拦途好友斗机心
第04回 荒原镖客惊鸣镝 月夜佳人响佩环
第05回 往事成尘休再问 此心如水只东流
第06回 琼浆有效医心病 宝镜何绿托玉台
第07回 仟情无计筹良策 来客存心访侠踪
第08回 逝水移川怀禹绩 醇缪结客感朋谊
第09回 毒手伤人疑玉女 神刀化血慑群豪
第10回 邪正须分行侠义 雌雄莫辨惹相思
第11回 芳心何属空惆怅 好梦从来是渺茫
第12回 诚朴少年能补过 机灵玉女探因由
第13回 心似断云空出峡 身如飞絮己无家
第14回 意冷神伤谁可语 人亡家破太堪哀
第15回 帮主生疑真或假 神偷作证是耶非
第016回 难解疑团惊毒手 重逢老父在囹圄
第017回 香闺帐底偷窥秘 名画尘污见隐情
第018章 非为旧情怜弱女 回思往事起疑云
第019回 宝石环中藏诡计 水帘洞里斗魔头
第020回 香闺名画谁偷换 月夜幽林慧婢来
第021回 雅室调弦迎远客 游蜂戏蝶是何心
第022回 巧扮丫鬟投古堡 痴情公子赠奇珍
第023回 物换星移情也老 暗箭明刀占鹊巢
第024回 阴图劫宝联双恶 欲晤良朋屈己身
第025回 薄命佳人遭陷害 痴情公子苦相随
第026回 旧怨难消来助阵 新知虽好忍寒盟
第027回 恩怨痴缠难自解 悲欢离合总关情
第028回 两大魔头来夺宝 一双鸳侣各分飞
第029回 巧布毒谋伸黑手 惊闻噩耗碎芳心
第030回 贼子妄言欺侠士 书生谈笑戏魔头
第031回 紫府神箫寒敌胆 红罗鸳枕系深情
第032回 图劫藏珍情可鄙 心怀故国志堪哀
第033回 绣阁深闺谈往事 茶亭陌路遇奸徒
第034回 兴波怪客来中土 破壁魔僧叛少林
第035回 忍病逞强怜蜜意 装聋作哑显雄风
第036回 暗室运功惊恶斗 明珠虚掷说英雌
第037回 聊把酒杯浇块垒 愿凭宝伞护佳人
第038回 竹马青梅怀旧友 明霞荒岛忆前情
第039回 宿怨未消多险阻 私心竟欲夺良缘
第040回 解救灾危来玉女 虚张声势慑魔头
第041回 柔情暗自缠佳士 恶阵安能困孽龙
第042回 书剑飘零情怅惘 琵琶别抱意堪伤
第043回 私戎堪叹无良策 解惑还须见玉郎
第044回 鸳梦已随云水杳 旧盟难续海天遥
第045回 解佩空余忏情恨 怆怀犹有劫余哀
第046回 相见争如终不见 有情还似总无情
第047回 红烛灰残还信物 洞房枕冷负良宵
第048回 客路相逢悲往事 后园私会说前因
第049回 身世堪怜同命鸟 相逢魔窟诉前因
第050回 廿年委屈安能忍 一死何辞誓报仇
第051回 竹枝轻敲驱盗首 书生长笑慑魔头
第052回 不料宝图成祸水 太怜罪孽累红颜
第053回 无赖少年欺侠女 高风义士托豪门
第054回 野岭危崖逢异丐 金簪罗帕请援兵
第055回 难去心魔生妄念 自惭形秽起猜疑
第056回 断剑轻抛心已碎 故人重晤意如何
第057回 十载追踪求秘笈 三英联手斗魔头
第058回 深入蛮荒悲失路 风波诡谲斗魔头
第059回 历劫归来如再世 前因细说化深仇
第060回 只为孽缘施毒手 莫提恩怨总伤心
第061回 有情喜得重相见 无计难防敌再来
第062回 击退魔头逢旧友 找寻爱女到中原
第063回 名利诱人嗟上钩 是非陷阱切宜防
第064回 骗局拆穿惊少侠 真情流露走娇娃
第065回 相府豪门藏敌使 少年侠士陷囹圄
第066回 窃取武功施诡计 闯开虎穴见恩师
第067回 权臣误国殊堪叹 义士遭危亦可哀
第068回 何惧孤身斗强敌 却从群盗悉芳踪
第069回 陷阱暗惊防世伯 深闺却喜结知交
第070回 折节纳交藏险诈 谈词论世现真形
第071回 私隐难宣心自苦 诡谋巧布计何工
第072回 铸错难翻悲失足 忏情何不早回头
第073回 输他覆雨翻云手 愧负嘘寒问暖心
第074回 恶斗华堂惊大吏 太息难圆鸳侣梦
第075回 虽同患难非良伴 莫测高深暂结盟
第076回 点破迷蒙消隐患 似曾相识惹疑猜
第077回 医馆诡谋嗟鬼蜮 太湖喜见赛华佗
第078回 避世只缘曾失足 忏情何不再回头
第079回 生死茫茫忧故友 恩仇惘惘念新知
第080回 一战群雄驱巨盗 重来少侠入苗疆
第081回 深入苗疆寻爱侣 误投罗网醉奇花
第082回 无义亲姑萌恶念 有情蛮女护檀郎
第083回 痴男怨女成佳偶 异丐奇人逐恶魔
第084回 惊见荒原来玉女 相逢陌路斗强仇
第085回 镜破钗分怜弱息 珠还璧合庆团圆
第086回 强中更遇强中手 恶人自有恶人磨
第087回 联手二奸施毒计 伤心一曲寄深情
第088回 廿年方洒坟前泪 万事无如劫后哀
第089回 往事堪嗟怀玉女 余威犹足退兇徒
第090回 忏情长有飘鸾恨 历劫空余解佩哀
第091回 惘惘幽情埋旧地 重重恨事走天涯
第092回 甘愿幽居陪玉女 却从何处觅檀郎
第093回 力抗强仇挥宝伞 肯令胡马践神州
第094回 惊见小城潜巨寇 喜斟旨酒撮良缘
第095回 妖妇寻仇挑舵主 玉人联袂入京华
第096回 访友攀交凭信物 还银结纳识英豪
第097回 镖局宏张豪士集 箫声低奏故人来
第098回 诡计阴谋来贝子 玄功暗运惩妖狐
第099回 伪善藏奸为虎伥 神功伤敌创妖狐
第100回 王府阴谋图篡位 天坛禁地动干戈
第101回 璧合珠联欣玉女 龙争虎斗闹金京
第102回 丐帮问讯探良朋 心悬故国计除奸
第103回 老妇义方能教子 英雄侠骨抗权臣
第104回 敢闯龙潭惊四座 假传圣旨走群豪
第105回 强敌寇边思国土 天骄面圣谏君王
第106回 贝子深宫惊异变 名都旧友喜奇逢
第107回 重创狼狐搜密件 严惩虎伥破奸谋
第108回 雨暴风狂留异士 灰飞烟灭戏胡奴
第109回 富贵迷心宁叛国 强梁使气太欺人
第110回 敌友未明成混战 恩威兼济指迷津
第111回 奸细匿藏谋寨主 高人暗助惑英雌
第112回 揭破诡谋多变幻 难言心事倍迷茫
第113回 抱恨难消自作孽 忏情独有劫余灰
第114回 岂缘无意曾相识 但得知心便有情
第115回 拼死护花凭一剑 求生盗酒斗双魔
第116回 父女团圆疑是梦 恩仇了结识前非
第117回 爱侣同来消宿怨 群魔齐集斗荒园
第118回 旧梦难凭休再问 故人无恙又重来
第119回 是何意态人中杰 不露锋芒寇已惊
第120回 狠挥妖氛欣聚义 喜成佳偶庆团圆
作者简介
梁羽生是新派武侠小说的开山祖师。
梁羽生本名陈文统，一九二四年三月廿二日出生（证件标明日期为一九二六年四月五日，误）原籍广西壮族自治区蒙山县。生于广西蒙山的一个书香门第，自幼写诗填词，接受了很好的传统教育。1945年，一批学者避难来到蒙山，太平天国史专家简又文和以敦煌学及诗书画着名的饶宗颐都在他家里住过，梁羽生向他们学习历史和文学，很受教益。
抗日战争胜利后，梁羽生进广州岭南大学读书，学的专业是国际经济。毕业后，由于酷爱中国古典诗词和文史，便在香港《大公报》作副刊编辑。一九四九年后定居香港，现侨居澳大利亚悉尼（一名雪梨）。他是中国作家协会会员。
梁羽生从小爱读武侠小说，其入迷程度往往废寝忘食。走入社会后，他仍然爱读武侠小说，与人评说武侠小说的优劣，更是滔滔不绝，眉飞色舞。深厚的文学功底，丰富的文史知识，加上对武侠小说的喜爱和大量阅读，为他以后创作新派武侠小说打下了牢固的基础。在众多的武侠小说作家中，梁羽生最欣赏白羽（宫竹心）的文字功力，据说“梁羽生”的名字就是由“梁慧如”、“白羽”变化而来的。
⑤ 在线等红楼梦！！
《红楼梦》以史湘云画像“写儿女之笔墨”的面目出现，这有作者顾忌当时政治环境的因素在。因而，书中所塑造的众多的代表不同性格、类型的女子，从她们的形象取材于现实生活这一点来看，经剪裁、提炼，被综合在小说形象中的原型人物的个性、细节等等，恐不一定只限于女性。在大观园女儿国中，须眉气象出以脂粉精神最明显的要数史湘云了。她从小父母双亡，由叔父抚养，她的婶母待她并不好。因此，她的身世和林黛玉有点相似。但她心直口快，开朗豪爽，淘气，又不大瞻前顾后，甚至敢于喝醉酒后躺在园子里的青石板凳上睡大觉。她和宝玉也算是好友，在一起有时亲热，有时也会恼火，但毕竟胸襟坦荡，“从未将儿女私情略萦心上”。不过，另一方面，她也没有林黛玉那种叛逆精神，且在一定程度上受到薛宝钗的影响。在史湘云身上，除她特有的个性外，我们还可以看到在封建时代被赞扬的某些文人的豪放不羁的特点。 史湘云的不幸遭遇主要还在八十回以后。根据这个曲子和脂砚斋评注中提供的零星材料，史湘云后来和一个颇有侠气的贵族公子卫若兰结婚，婚后生活还比较美满。但好景不长，不久夫妻离散，她因而寂寞憔悴。至于传说有的续写本中宝钗早卒，宝玉沦为击柝的役卒，史湘云沦为乞丐，最后与宝玉结为夫妻，看来这并不合乎曹雪芹原来的写作计划，乃附会第三十一回“因麒麟伏白首双星”的回目而产生。其实“白首双星”就是指卫若兰、史湘云两人到老都过着分离的生活，因为史湘云的金麒麟与薛宝钗的金锁相仿，同作为婚姻的凭证，正如脂批所说：“后数十回若兰射圃所佩之麒麟，正此麒麟也。提纲伏于此回中，所谓草蛇灰线在千里之外。”那么，“提纲”是怎么“伏”法呢？这一回写宝玉失落之金麒麟（他原为湘云也有一个而要来准备送给她的）恰巧被湘云拾到，而湘云的丫鬟正与小姐谈论着“雌雄”“阴阳”之理，说：“可分出阴阳来了！”借这些细节暗示此物将来与湘云的婚姻有关。这初看起来倒也确是很象“伏”湘云与宝玉有“缘”，况且与“金玉姻缘”之说也合。黛玉也曾为此而起过疑，对宝玉说了些讽刺的话。其实，宝玉只是无意中充当了中间人的角色，就象袭人与蒋玉菡之“缘”是通过他的传带交换了彼此的汗巾子差不多。这一点，脂批说得非常清楚：“金玉姻缘已定，又写一个金麒麟，是间色法也。何颦儿为其所惑？故颦儿谓‘情情’。（末回《情榜》中对黛玉的评语，意谓‘用情于多情者的人 ’）”绘画为使主色鲜明，另用一色衬托叫“间色法”。湘云的婚姻是宝钗婚姻的陪衬：一个因金锁结缘，一个因金麒麟结缘；一个当宝二奶奶仿佛幸运，但丈夫出家，自己守寡；一个“厮配得才貌仙郎”，谁料“云散高唐，水涸湘江”，最后也是空房独守。“双星”是牵牛、织女星的别称（见《焦林大关记》），故七夕又称双星节（后来改为双莲节）。总之，“白首双星”是说湘云和卫若兰结成夫妻后，由于某种尚不知道的原因很快离异了（也可以说是阴阳永隔），成了牛郎织女。这正好作宝钗“金玉良缘”的衬托。《好了歌注》：“说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？”脂批就并提宝钗、湘云，说是指她们两人。可见，因回目而误会湘云将来要嫁给宝玉的人们，也与黛玉当时因宝玉收了金麒麟而“为其所惑”一样，同是出于误会。 史湘云心意明媚，行动亦不犹抱琵琶，举手投足。 史湘云的旷达不是一种出世孤傲，而是一种入世的情趣。趁兴时大块吃肉，忘形时挥拳拇战，偶尔男儿装扮， 白日里佻达洒脱， 顾盼间神采飞扬，须眉也须自拙。在大观园中，史湘云的身世既富且贵，虽因家道中落、不复为富，却也不端着贵族的空架子。她既无视高低贵贱，又不拘于男女之别、 与人相交、一片本色、无功利之心。 史湘云身为女子却有男儿的疏朗与开阔胸怀，她不为女儿的皮囊所累。在三十一回的阴阳之辨中，翠缕的喋喋不休、 史湘云的循循解答，使主仆间弥漫着一片宛如姐妹师生的平等气息。而史湘云如此深入浅出的思辨， 却不像那些见风落泪对月伤怀的深闺怨女.当她如春风般掠过我们的视野时，人们都陶醉于她的风度而浑然忘却她的庐山面目。 我们在《红楼梦》里，似乎没有见过湘云真正发过什么愁，总是嘻嘻哈哈，对生活兴味盎然，充满热情。对于她这一性格特点，作者不仅在判调和红楼梦曲中作过点化，而且曾多次做过诗意的彩绘。她第一次出现，作者就表现了她"大说大笑"和"咬舌"的性格特点，并且说她陷入宝、黛、钗的爱情纠葛。她的到来，使黛玉两面吃醋，与宝玉发生争吵。第二天清晨宝玉前去看黛玉、湘云： 只有他姊妹两个尚卧在衾内。那黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳合目而。湘云却一把青丝，托于枕畔；一幅桃红绸被，只齐胸盖着，着那—弯雪白的膀子，撂在被外，上面明显着两个金镯子。宝玉见了叹道：“睡觉还是不老实……” 通过两人睡态的描写，表现不两个迥然不同的性格，并且将黛玉的处事精密与湘云的大而化之作了鲜明的对比。 在大观园中，史湘云既无视高低贵贱，又不拘于男女之别、 与人相交、一片本色、无功利之心， 这和宝钗、黛玉大为不同。宝钗虽识大体又善施小惠， 但人事的轻重在她的行事中是层次清晰的；黛玉虽为封建社会的叛逆者，但封建社会的等级高下， 在她的心中亦是泾谓分明的，小姐绝然不会和丫鬟是平等的，孤芳自傲是黛玉的本性。 曹雪芹在塑造美女形象时，从不把人物写得完美无缺，尽善尽美；而往往是写成美玉微疵。如黛玉的弱症、宝钗的热症、鸳鸯的雀斑等。这些“微疵”不仅未影响人物形象之美，反而增加了特色，使人物形像更加鲜明。在塑造史湘云这一形象时，也运用了这一美学上的辩证法。他不仅使这一美丽的少女有“咬舌”小疵，而且让她于抚媚中杂染了一些风流倜傥的男风。她在穿着上总是喜欢男装。一次下大雪，她的打扮就与众不同：身穿里外烧的大褂子，头上戴着大红猩猩昭君套，又围着大韶鼠风领。黛玉笑她道：“你瞧，孙行者来了。他一般的拿着雪褂子，故意妆出个小骚达子的样儿来。”众人也笑道：“偏他只爱打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。”她与宝玉、平儿等烧鹿肉吃。黛玉讥笑他们，湘云回击道：“你知道什么：‘是真名士自风流’，……我们这会子腥的膻的大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”就是写诗，她也会吟出“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”的诗句，俨然以隐女自居。俏丽抚媚杂染些风流偶傥，使史湘云这一形像更富有魅力了。 曹雪芹在塑造史湘云这一形像时，还表现了她的热情豪爽和心直口快。她是一个极爱说话的人，是“话口袋子”，对人对事都表现出热情。香菱要学诗；不敢啰唆宝钗，向湘云请教，她"越发高兴了，没昼没夜，高谈阔论起来。"为此，宝钗批评她“不守本分”；“不像个女孩儿家”。她表里如一，心直口快，说话不防头儿。一次看戏，凤姐儿指着戏台上的一个小旦说：“这孩子打扮起来活像一个人。”众人都知道凤姐所指是何人，恐怕得罪人，只是不肯说出来，湘云却直言不讳地说：“我知道，像林姐姐。”为此得罪了黛玉，也与宝玉发生了矛盾。有一次，她劝宝玉走“仕途经济之道”，让宝玉下了“逐客令”。有人说，这表现了湘云封建意识浓厚。其实并非如此，而恰恰说明她的天真烂漫。后来她到贾府，总与宝钗同住，受其影响是有的，但劝宝玉的那些话，绝不是湘云自己的思想，只不过是鹦鹉学舌罢了。 作者还表现了湘云超逸的才情和诗思的敏捷。芦雪庵联句、凹晶馆联句以及每次诗社赛诗，湘云的诗来得最快，也来得最多，并且表现出了她那潇洒迭宕的风格。咏白海棠，她来迟了，在别人几乎已将意思说尽的情况下，她竞一连弄了两首，且新颖别致，另有意趣，赢得了众人的赞叹和激赏。芦雪庵联诗时，由于她吃了鹿肉，饮了酒，诗兴大作，争联既多且好，竟出现了薛宝琴、宝钗、黛玉共战湘云的局面。众人都笑道：“这都是那块鹿肉的功劳。”第六十二回“憨湘云醉眠芍药圃”，写得笔酣墨饱，热闹非常，而史湘云则是其中最活跃的分子。大家划拳猜枚，饮酒赋诗，呼三喝四，喊七叫八，满庭中红飞翠舞，玉动珠摇。玩了一回，散席时却忽然不见了湘云： “正说着，只见一个小丫头笑嘻嘻的走来，说：‘姑娘快瞧，云姑娘吃醉了，图凉快，在山子石后头一块青石板凳上睡着了’众人听说，都笑道：‘快别吵嚷。’说着，都来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，已经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜜蜂蝴蝶闹嚷嚷的围着。 又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤掺扶。湘云口内犹作睡语说酒令，嘟嘟嚷嚷说：‘泉香酒冽，……醉扶归，——宜会亲友……’” 这是画，这是诗，是诗情画意化的史湘云。面对这样一个人物，谁不觉得可爱呢？谁不为之倾倒呢？ 然而那样好看的花最终还是谢了，醉情溢言、酡红沉梦的日子最终还是在落花飘摇着的影子中远去了。虽然湘云的结局至今亦是众说纷云，但不能否定，湘云的出现始终像几缕飞云一像悄然，她的离去隐约着许多温暖却没有痕迹。 王勃的“落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色” 大约最适合用在湘云身上。她那种清朗的悠远、飞动的飘逸，那种漫不经心的和谐， 应该是史湘云永远的形象。
(LZ见谅哈。。本人不大了解史湘云，找点资料献上）
⑥ 古诗词分类赏析
不同类别的诗词在表情达意的方法和节奏韵韵律以及思想情感等方面各有特点，其鉴赏方法也有所不同，因此，在诗歌鉴赏过程中，弄清楚诗歌不同类别，不但助于提高鉴赏的效果，而且有助于提高鉴赏的审美能力。就分类来说，中国古代诗歌，按表达方式来分，可分为叙事诗与抒情诗。按形式来分，可分为古风、格律诗、自由诗、散文诗与民歌。如果按内容和表达的情感来分，其类别就极为复杂多样的。类别不同，形式、风格也不同。当然，也有内容相同而形式不同，风格也不同的。为此，为了更好地提高诗歌的鉴赏能力，我按诗歌的题材来分类，在参考相应资料的基础上，根据实际需要，特选了八种常见的类别。本文就是在把握类别特点的基础上，提出了各自的欣赏方法，并作了简要分析。诗歌鉴赏诗歌的内容大致分为这样几类：送别诗、写景诗、咏史诗、咏物诗等。下面分别说明。
一、送别诗
（一）古人由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因而古人更重离别。士大夫们送别，不光是备酒饯行，折柳相送，还常常写诗送给行者（送别），或留给居者（留别），所以，表达离愁别绪是古代诗歌常见的一种主题。
送别诗是古诗词中的一个大类。他们一般按时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。这类诗歌大多缠绵凄切，充满感伤情调，如柳永的《雨霖铃》。这类诗歌在艺术手法上大多是采用寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、联想塑造形象。以婉约派词人、诗人写的较多。
关于送别诗的作法，《诗法家数》曾作过如下归纳：“第一联叙题意趣；第二联合说人事，或叙别，或议论；第三联合说景，或带思慕之情，或说事；第四联合说何时再会，或嘱托，或期望。于中二联或倒乱并说亦可，但不可重复，须有次第。末句要有理警，意味渊永为佳。”
例：送刘司直赴安西王维
绝域阳关道，胡烟与塞尘。三春时有雁，万里少行人。
苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣。当令外国惧，不敢觅和亲。
[解说]全诗从地点、景物特点写起，然后叙述史实，赞扬汉朝的威德，结点出全诗的主旨：你这次去安西一定要让外族惧怕，不要去寻找屈辱的“和亲”方略。
二、写景诗
（一）古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。
一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融，或者用白描手法，或托物言志；诗的中间两联往往对仗工整，诗的语言特点：明快、清新、简洁、质朴。
1、把握形象的特征和寓意。
这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。
2、体味诗歌情景交融的意境。
通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。
3、领会诗人写景所表现的情感。
一般地写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内涵。
4、分析诗歌的写作技巧和语言特色。
山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧。
（1）．留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。
（2）．把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
（3）．理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”）；以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”）；明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”）；以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”）；粗笔勾勒和细部描绘相结合（“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”）；比兴手法的运用。
语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。
例：山居秋冥王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
[解说]：本诗主要描写了几幅图画，刚下过雨，山上清新空阔，到了晚上，秋意很浓。明月照在松林间，清泉在石头静静的流着。竹林哗哗，是浣女归来了。莲花摇动，是渔船归来了。随着天气变化，春天的气息越来越淡，这优美的山景可以让人们留下欣赏。全诗主要在渲染一种优美、宁静的生活。
三、咏物言志诗。
咏物言志诗是通过对独特的事物的赞赏，来表达自己的精神品质或理想。鉴赏可从以下几方面入手：
1、把握所咏之物的特点
既然是咏物诗，当然要写所咏之物的形态、色泽、特征，追求贴切逼真，但如果仅仅是客观的描摹，满足于形似，那也不是一首好的咏物诗。也就是说，不但要形似，而且要神似。
如“本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛（行踪漂泊不定），故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。”（李商隐《蝉》）这是一首咏物诗，以蝉喻作者自己。前四句写蝉的艰难处境：由于自命高洁，总是食不果腹；虽然竭尽全力地叫，也是白费精神，得不到同情。这实际是说诗人自己。下面四句则直抒胸臆。三联上句说自己官位低微，无所归依；下句说田园都荒芜了，还做这个官干什么呢？透出要辞官归隐的心意。尾联又把自己的命运和蝉联系起来，从蝉的叫声得到警示，醒悟到自己和蝉一样清苦。作者是怀着崇敬和同情的心情写蝉的，用蝉来警戒自己，要像蝉那样保持清高和廉洁，即使政治环境恶劣，也永远不变初衷。
2、体悟诗人在描摹事物中所寄托的感情
陶渊明咏菊，抒写自己悠闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己为媚于俗、坚守正义的气节。由于作者的经历遭际、情趣爱好以至观察角度的不同，即使写同一事物，他们也往往会有不同的感受，表达出不同的感情来。当然不是所有的咏物诗都含有诗人明确意识的寄托。但是一首优秀的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地透过所咏之物，或流露诗人的人生态度，或寄寓美好的理解，或隐含生活的道理。这就是我们在读解时要细加领悟的。
如“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”（李贺《南国十三首》）这是李贺辞官回乡居住在昌谷家中所作。诗中第一、二句是写新花开，三、四句则写暮春花落，通篇把花人格化。花开时像越女那双水灵灵的眼神和那副白里透红的漂亮的脸蛋，美不胜收。可是好景不长，一到日暮（暮春）百花凋零，落红满径。“可怜”乃惜花伤春之情，也是诗人自伤自悼之词。末句则用拟人的手法写落花身不由已的时候的状态。从表面上看“嫁与东风”是自愿，“不用媒”证明了这一点。其实娇花又何尝愿意离开枝头。“嫁与东风”虽“不用媒”，仍是不自主的事情。花盛开时未嫁，而花凋零时始嫁，则培增惆怅。其实，这是一种悲剧的气氛，却从欣喜的情调来写它。似乎反常，又合乎诗中旨趣之道。联系诗人当时的境况，诗人才不过二十多岁，正当风华正茂，却不被当局所用，怀才不遇，自生自灭，不胜悲凄。细味此情，便知诗人写此诗的良苦用心。
3、分析咏物诗的写作技巧
咏物诗的写作技巧或拟人，或比喻，或正面描写，或侧面烘托等。
例：小松杜荀鹤
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。
[解说]：咏物言志诗先要看清所赞扬的“物”有什么特点，其次再分析作者所赞扬的精神和品质。本诗是说，松树在小的时候没有引起人的重视，直到高耸入云，人们才说它高。可以想道作者是以“小松”自喻。
四、怀古咏史诗
（一）、弄清史实
对于作品所涉及的史实和人物一定要有所了解，这就要求我们要积累一些历史知识。在阅读一首诗时，一定要读好注解，这也是读懂材料的一把钥匙。
（二）、要体会意图
后代作家对尘封的往事发思古之幽情，一定有现实的原因或触发感慨的媒介。如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》，苏轼被贬黄洲，到过当地一处叫赤鼻矶的地方——传闻就是当年三国时的古战场赤壁——凭吊，这赤鼻矶也可以说是触发诗人感想的媒介。辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》，诗人登上京口北固亭，从历史上的孙权、刘裕以京口为基地坚持抗击北方劲敌，联想到南宋小朝廷在风雨飘摇中苟且偷安，这京口北固亭是触发诗人感想的媒介。南宋小朝廷的苟且偷安，自己报国无门，是诗人引发诗情的现实原因。
（三）、领悟感情
诗人怀古咏古，大致有这样几种情况：
一种是对历史作冷静的理性思考，诗人自己不置身其中。如杜牧和王安石都写过《题乌江亭》诗。杜牧为项羽自刎而惋惜：“江东弟子多俊才，卷土重来未可知。”然而王安石却感到项羽的失败历史的必然：“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来。”
二种情况是把史实和现实扭和在一起，或是感慨个人遭遇，或是搏击社会现实。我们中学里学过的两首宋词《念奴娇?赤壁怀古》和《京口北固亭怀古》，便是如此。第三种情况是只抓住历史的影子，故意借题发挥，如李商隐的《贾生》就是这么一首借古讽今和杰作。
（四）、分析写法
在构思上，怀古咏史诗可以说百花齐放，有以景衬情的，如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》；有议论引发的，如清人刘献庭的“六奇已出陈平计，王饵曾闻贾谊言。敢借妄自归异国，汉家长策在和番。”（《王昭君》），对汉元帝的统治无能作了辛辣的讽刺。在章法上，或作正对比，或侧面烘托等。
例：汴河曲李益
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。
汴河怀古皮日休
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不教多。
[解说]：《汴河曲》第一句就是景物描写，曾经是隋朝宫殿的地方，现已经长满杨柳，着重表现的是昔盛今衰之情。《汴河怀古》以议论起笔，从通常所说“隋亡为此河”说开，认为隋炀帝南巡，仅就开通大运河而言，他的功劳不次于治水的大禹。
五、即事感怀诗
古人常以“即事”为题写诗，因一点事由生发，抒写心中的感慨，如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等。
（一）、弄清诗人感慨的事由。
这类诗用往往因一点事由而发感慨，所以鉴赏这类作品，必须了解诗人感慨的事由。例如同是怀乡思亲：杜甫的《月夜》是在战乱离散、月夜冷清的情景中思念妻子；李煜的《浪淘沙令》是在国破身囚、欢梦醒来的景况中痛悼故国。朱弁的《春阴》是在被拘塞北、春寒阴冷的环境中盼望返乡。由此引发的感慨的事由不一样，诗人抒发感慨的事由不一样，诗人抒发的感情和采用的笔法也不一样。
（二）、赏析“事”与“怀”的结合。
李白的《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声？”诗人的故园情思是由一曲《折杨柳》引发的，先写笛声满城飞扬，再写故园之思深浓，“事”与“怀”结合紧密、自然熨帖。
（三）、体味诗人所抒之“怀”的深挚感人。
特别是思乡、念亲、怀友、离别之佳作，其情必感人至深，绝不矫情造作。如杜甫的《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这是一首在“安史之乱”后写的一首抒怀诗，诗人于吟咏寻常的事情之中，潜伏着丰富而深刻的社会内容。表面看来，这首诗是写“他乡遇故知”，字里行间好似洋溢着一种“喜”情。然而诗人却在这“喜”的背后，蕴藏着深沉的“忧”——一种感时伤世、忧国忧民之情。前两句是当年上流社会丰富多彩的精神文化生活的回忆。后两句是说四十多年后，这两位历尽沧桑的老诗人和艺术家又在流落长沙时不期而遇，不胜感慨。短短的四句，时间跨度四十多年，何等概括。这两句不仅点明了重逢的时节，而且是乐景写哀，“江南好风景”恰恰成了乱离时世与潦倒身世的有力反衬；下句“落花时节”则另有寄托：国势日衰，盛年已过，流水落花，好景难再，不禁凄然相问，潸然泪下。诗中从“闻”到“逢”之间，历尽数十年的世事沧桑、人生坎坷，未从正面涉及一字，但透过诗人的追忆感喟，联系当时的时代背景和诗人的身世，读者强烈地感受到世运之沉乱，年华之盛衰，彼此之凄凉，俱在其中。
六、边塞诗征战诗
（一）、了解诗歌创作的时代背景。
边塞征战诗最能体现国运的兴衰。盛唐时期的边塞诗其基调是豪迈、爽朗、一往无前。如“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”（王维）“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”（王翰）“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。”（王昌龄）即使是艰苦的战争，也壮丽无比，即使是出征远戍，也爽朗明快，即使是壮烈牺牲，也死而无悔。到了中、晚唐，国势渐衰，虽然诗人也保持着昂扬向上的基调，但悲壮惋伤的成分多了起来。如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”（陈陶）到了宋代，国家在民族斗争中一直处于劣势，外侮不断，国难当头，在边塞征战诗中流露出来的感情，就更多地体现为或报国无门的愤懑，如陆游的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”；或为归家无望的哀痛，如“燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”但是不管什么时期的边塞诗都回旋着爱国的主旋律。
（二）、注意区别各自的思想内容感情特点。
在边塞征战的大题材下，边塞征战诗的思想内容异彩纷呈：有对建功立业的渴望；有报效祖国的激情；有抒写征士的乡愁和家中妻子的离恨；有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷；有反映对帝王开边的不满和惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光……因此，我们在鉴赏要注意区别。
（三）、分析边塞诗的不同艺术风格。
边塞诗的艺术风格也是异彩纷呈。有的豪放旷达，有的雄壮悲慨，有的委婉清丽……只有通过对诗歌字句的细细体会，才能准确地领会到由于不同时代、不同内容、不同诗人的不同艺术素养、不同生活遭遇，反映在边塞征战诗这个大主题下异彩纷呈的艺术风格。如王昌龄《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首诗题作《闺怨》，有“怨”必有“愁”。诗的开头却出其不意地从题意的反面入手，独劈蹊径，以退为进用反说起笔，说这位与丈夫阔别、独处深闺的少妇，似乎已经习惯了躲在这与世隔绝的封闭式的小圈子里，反而精神麻痹、已“不知愁”了。当她“春日凝妆上翠楼”之后，“忽见陌上杨柳色”，明显地感到了良辰美景的巨大诱惑力，触景生情，油然而生出青春难再、红颜易年的闺怨之情：悔不该让夫从军以求功名，却辜负了这番良辰美景。一个“悔”字道出了这位少妇的“闺怨”浓愁。先说春色撩拔得少妇春心荡漾而“不知愁”，以乐景起笔，反衬出愁怨，以反起强化题旨，使得行文波澜起伏，跌宕生姿，更令醒目。总之，这首诗不说别而别情自露，不言愁而愁绪倍增，表现了高超的艺术手法。
例：塞下曲李白
五月天山雪，天花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
[解说]：这首律诗直接落笔在边塞前线，通过描写边塞的景色，将士们的生活，表现了将士们的思想活动。后四句写战争的激烈，表现将士高昂的激情。