凤凰栖止全文免费阅读

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内容预览：
梧桐树上凤凰栖
作者：卿箩筱扇
第一章 雏凤回鸾
更新时间2009-11-9 0:01:03 字数：4582
梧桐百鸟不敢栖，止避凤凰也"。凤凰是百鸟之王，非梧桐不栖，"梧桐树上凤凰栖"，我的家于是叫做"栖梧城"。
千百年来，"凤凰"也作为尊贵女子的代称，世代延续。在栖梧城里，但凡女子，皆是凤凰，地位更甚男子。
传说九天金凤凰于栖梧城浴火重生，涅盘于梧桐树上，受过洗礼的梧桐树通体生金，干如美玉，是为金玉梧桐。金玉梧桐则成为了栖梧城的象征，从城门至大小的街道，鎏金的枝叶熠熠生辉，阴雨不黯、午夜不息。
丙寅那年的初春，满城金玉梧桐格外地流光溢彩。栖梧城送往京城丰厚的贡品比往年更甚，比起边陲小国的进贡，有过之而无不及。那是云华成为新城主的第一年。
"我要做栖梧城独一无二的凤凰。"金凤公主美眸流盼，注视着那个叫云华的翩翩少年，心底满是少女的情窦初开。
盈盈一水间，脉脉不得语。孰不知，那一句"独一无二"，却蹉跎了我们一生的命运……
老迈的君主点头示意，云华微皱眉头，只一瞬间，便笑魇如花、顶礼膜拜。当即立下重誓，风光迎娶公主。
丙寅仲夏，栖梧城迎来了一只真正的凤凰，天之骄女。
第一章雏凤回鸾
潜龙城
壬午那一年初秋，潜龙城楼上，我凝视着这个名唤苏离心的女子，她的眼神和思绪是悠远、飘渺，绝美的脸庞上，尽是岁月的沧桑，曾经的风华绝代，如今的苍烟落照。我知道，她心系的一直是那个叫做……

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‘伍’ 温庭筠《更漏子·玉炉香》原文及翻译赏析

更漏子·玉炉香原文：

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

更漏子·玉炉香翻译及注释

翻译 玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。 窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

注释 1更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。2画堂：华丽的内室。 3鬓（bin）云：鬓发如云。 4衾（qīn）：被子。 5梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。6不道：不管、不理会的意思。

更漏子·玉炉香赏析

温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。“偏照”者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感 *** 彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌而出。

“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。“夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇秋雨不理会闺中 *** 深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。

这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。书法中的所谓“垂”，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也。《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特色。这里直接写雨声，间接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明；但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家 “无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹。

诗词作品： 更漏子·玉炉香 诗词作者：【 唐代 】 温庭筠 诗词归类： 【女子】、【孤独】、【相思】

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内容预览：
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一袭雪色云裳，素色裙摆上，绘着墨色荷叶，一枝清荷探出，绽放。挑起几缕长发，轻挽，斜插一枝水色玉簪，素净而随意。沐着清晨的薄雾，染出一份出尘之意，似乎随时有可能化羽而去。
山风拂过，雾隐之下的身影渐渐清晰。淡金的柔色阳光倏然落下，现出了那张颠倒众生的倾城容颜。瞳凝秋水沧海尽，裁诗为骨玉为神。
看到这张熟悉的脸，茈珞清楚地知道这一切都只是梦境。
十岁那年起，梦里便断断续续地出现一些陌生的场景。在那些梦里，看着这个女孩出生，看着她曾经单纯而天真地笑。一直一直，在梦里，看着她渐渐长大，渐渐绽放成绝世优昙。
而这多年的梦境，不但没有成为茈珞的困扰，反而让她对梦中的少女生出一种亲近之感。
于是，常常会想，为什么会梦见这一切？难道是因为她是自己的前世？或许，她本就是另一个自己？亦或者……一切不过是她虚构出来的幻影？
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只是，今天的梦有点不太一样。
眉间抚不尽的黯然，眼底淡淡的死寂与忧伤，几乎要让人以为，……