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1、首先将自已的优盘做成启动盘，然后下载系统镜像。

2、关于U盘启动盘的制作工具很多，随便挑选一个即可，关于U盘启动盘的制作过程可以参考软件说明，很简单的，U盘启动盘只是引导盘，本身没有任何操作系统，因此我们需要自行下载镜像文件，再进CMOS设置启动顺序，改成U盘启动.

3、从U盘启动后根据需要对系统进行安装.

4、然后会出现装系统界面，按照提示进入pe，会自己弹出，你只需要点击确定就行，会自己复制系统文件，完了之后会重启，确定重启，拔掉u盘，等待安装完成就行。

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❻ 极盗车神还是星际特工值得看

千星难掩苍白空
文/梦里诗书

吕克·贝松那极具想象力的天马行空，在《星际特工：千星之城》里与特效的糅合确是让人眼前一亮的，种种充满了创意的科幻之笔，让人不由得叹服于导演的脑洞，但遗憾的是这种充满魅力的太空奇想却并没能与剧情真正的结合起来，在那夺目的千星背后是其情难掩的苍白空洞。

作为一部用视觉效果来征服观众的电影，《星际特工：千星之城》无疑是合格的，从水天一色的绝美星球到必须佩戴眼镜才能得以一窥的大市集，从形态各异的外星生物到对整个星际世界的构筑等等，吕克·贝松在这部电影中，可谓尽显着他那完全没有随着年龄而衰退的创作天赋，而这种天赋在如今能以假乱真的电影特效下，确让人更为触手可及的走进了这位大师所打造的光影之梦，感叹着那令人惊艳的电影美学。

不知是否正是碍于这位导演将所有的精力都用在了去构建这个星际世界的体系之上，《千星之城》自身的故事是与这个异常丰富的宇宙体系是完全不相匹配的，散乱而匮乏节奏掌控的叙事，使这个本自特工冒险的故事完全无从去吸引人的瞩目，而电影自身也并没有什么能让人值得赞许的转折可言，一个正义必胜的千年老梗，使这部电影俨然无法从剧情上让人提及何般兴趣。

除了剧情的老套外，电影另一个问题便是对主人公欠缺情感铺垫和人物塑造，在男女主身上，几乎让人看不到什么情感可言，主人公对于正义的追寻更像是电影所赋予其的一个机械命题，并不夸张的说男女主之间究竟发生了什么，为何会产生爱情，他们的结局会怎样，已经在这部电影中变的无足轻重了，至于这部电影中的吴亦凡更只是成为了一个花瓶，不过这样的定位对他来说倒也是合适的。

看罢此作，不由得让我想起了吕克•贝松的处女作《最后决战》，这同样也是一部科幻电影，但那时的吕克•贝松却并没有何般名气，倚靠微薄的资金却仍旧拍出了那想象和深度兼具的作品，但今日的他，虽然想象依旧，却早已没有了在一部电影中攫取深度的力量。

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《极盗车神》最大的看点是什么？毫无疑问是导演埃德加·赖特。这位成名于血与冰激凌三部曲（《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》）的怪咖导演这一次让拥趸们有些许失望。离开了铁三角的另外两位西蒙·佩吉与尼克·弗罗斯特，埃德加·赖特标志性的英式黑幽默与恶趣味明显被好莱坞所中和，个人色彩被冲淡了许多。即便这样，埃德加仍然把一部飙车警匪片拍得与众不同，其亮点便在于音乐的运用。他让整部电影似乎成了男主角Baby耳中音乐的MTV大串烧，剧情与画面被天衣无缝的串联起来，让观众随着音乐嗨了一场刺激的飙车之旅。我蛮喜欢这样的设定，因为我所get到的点正好是男主角和我的相似之处——音乐依赖症重度患者。如何解释这种病态呢？一般人听音乐往往是为了放空自己，也就是喜欢在没啥事情做的时候听音乐。而音乐依赖症重度患者却恰恰相反，他们做任何事都需要音乐陪伴，反倒是需要放松时才不会去依靠音乐。我就是这样一个人，开车时、工作时、看书时、码字时都必须听音乐，如果做事时没音乐环绕我会觉得全身不自在，甚至会有手颤、心慌等瘾症发作的症状，直到音乐响起才会渐渐安定下来。一个绝对静音的环境是我完全无法忍受的工作环境，它只适合睡眠状态。这样一个人物设定本来可以有更强有力的戏剧张力，导演可以对baby的身世进行挖掘，可以延展baby的身份认同，更加可以在baby和凯文·史派西饰演的大佬之间开发更多的恩怨情仇。但是这些在赖特的眼中似乎没有拍摄的价值，他都是以轻描淡写，或处理失控的状况让这些情结草草收场，束之高阁，实在太可惜了。他更多纠结在baby和女主角黛博拉之间的无聊爱情，虽然颇有邦妮和克莱德的意味，然而两人僵化的表演，让很多场面都颇为尴尬，只有雌雄大盗的外壳，没有内在的精神。