Ⅰ 香港台湾言情女作家都有谁
琼瑶：言情界的老大姐，已经老到前阵被人叫阿姨，这阵要被人叫老太的地步了。早年的作品很不错，套用一位言情作者的话来说，她洒狗血洒得非常精致。近年的作品越来越粗制滥造，不过也有传说说她近年成立了制作室，那些冠琼瑶名的作品其实并非她写的。我也想应该是吧，一个人就算江郎才尽，也不至于从“诗意”转变成“俗套”转变得那么厉害吧。
岑凯伦：之前有传说她是男的，但最终发现还是女士。她其实并非台湾言情作者，而是在香港的。但她的很多小说都在台湾前万袜饥盛出版过。
亦舒：她是香港三大才女之一，着名小说家倪匡（即卫斯理的作者）的妹妹。既然不是台湾的，也不详加介绍了。
席绢：她是新生代作者中的大姐大，自从以一部《穿越时空的爱恋》横空出世后，雄居言情界榜首的位置十二年不动摇。早年她的作品以清新活泼为基调。不过近年她的作品可能因为她自己年龄渐长的关系，内里感情渐渐转淡，近年常常被人怀疑是不是江郎才尽了。但她最近的一部作品《珠玉在侧》一扫人们的疑虑，绝大多数人表示找回了当年席绢让人惊艳的感觉。我本人就是忠实的席绢的FANS ^^
于晴：早年的作品最多归于二流小说家（有几部归于二流我都觉得过分了），中期以《笑闹风云》、《相公，爱我吗？》、《当男人爱上女人》等几部作品成功转型，之后一直保持上升态势，锋芒直逼席绢，于晴转型后的追随者大多认为于晴比席绢要好很多。于晴转型后的作品我认为以故事性强，男女之间暧昧互动的情愫来带动读者的阅读欲。个人也很喜欢。
凌淑芬：这位也是言情界头把交椅争夺者的强有力的竞争者。她的作品以幽默、隽永见长，偶尔有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有无数人推崇的作品，基调极其沉重。她的幽默设置极其自然，常能让人在不经意间会心一笑。
古灵：这位虽然我本人对她不是很感冒，但她的追随者无疑是最多的。因为她的小说清新幽默，而且非常轻松，看起来不累，是闲时消遣的最佳选择，连我不太喜欢她的，也会不时拿她的小说来打发打发无聊的时间。但最近她迷上了写小说续集，且越写越来劲，但续集又不好看，让人很是无力。
以上四位可以说是现在言情界还在出书的顶级的四大花旦，席绢和于晴是台湾飞田（前万盛）出版社的，凌淑芬是禾马出版社的，古灵是龙吟出版社的。
另外有两个不得不提的作者：凌玉和檀月。她们两位现在已经不出书了，并且行踪不明，但当年作品水平之盛到现在能出其右者仍无几个。如果她们写到今天仍未掇笔，可以说言情界作者排名的位置肯定有很大的变动。
凌玉：作品委婉动人，情感极其浓洌，代表作有《倾城之恋》、《二手娘子》，个人非常喜欢《二手娘子》，这个故事的震撼力度不是一点点，目前都没有同类题材的小说能超越《二手娘子》的。只是她丢下N个将写未写的坑，就不道德的玩了失踪了。如果我没记错，她应该是禾马出版社的。
檀月（沐风）：她的作品可以说是本本精品，最具代表性的是《破军之恋》和《白虎戏情》。檀月和沐风是她在两家不同出版社的笔名（猫尾巴和前万盛）。但听说她后来事业和学业繁重，所以就掇笔了，但她的行踪目前一直有人在关心，听说她在近期（这个近期是几年内不太清楚）可能会再度拾笔，等了她有四五年的FANS们有福了。
下来说几个一流作者：
万盛的当家花旦：除去席绢和于晴，有镜水、林如是、沈亚、卫小游、单飞雪、言妍、唐瑄等。
镜水的风格极似于晴，追捧者极盛，凡喜欢于晴的没有不喜欢镜水的。早年以写BL小说起步，后来转成正常的言情小说。她的BL小说是我少数能看得下去的BL小说。
林如是擅长分析女主角的心理活动，她的小说写女主角心理的远大于其他篇幅，有时会夸张到你觉得男主角最多只能算男配角，整篇只有女主角。所以喜欢的人极喜欢，不喜欢的人极不喜欢，是个争议较大的作者。
沈亚早年以一套妖精系列雄据言情一流作者之列，其中的“爱与勇气永不言败”直到一两年前都还是读者们津津乐道的一句名言，不过我本人比较喜欢她的红尘摆渡人系列。
卫小游的作品极少，她出书速度慢到一年两本大家就要偷笑的地步。但文字极之优告明返美，故槐大事非常动人，她的《没有如果》是言情小说中经典中的经典。
单飞雪擅长写普通人的爱情，普通得一如你我，非常感人（俗称非常能洒狗血）。
言妍的出书速度，基本两年有一本大家就偷笑了。文字很沉重，内涵很深刻，故事很好看。可惜我一直没时间看，就不多加评论了。
唐瑄也是出书极慢的人，我也没看过，但好评一向如潮。
禾马的一流作者还有：决明、绿痕。
这两位也绝对是大腕级的作者。决明的处女秀《阎王门》系列，瞬间为她争取到一大批忠实读者，之后作品水平很高，质量也非常稳定，所以有一批很忠实的追随者。
绿痕的《九龙策》系列可以说是现在台湾乃至大陆原创言情中宫庭斗争小说的先驱者。她的《漱玉词阙》系列清新幽默，《九龙策》系列沉重感人，《阴阳界》系列又离奇多变，可以说是个风格极为多变的作者。
狗屋：楼雨晴、典心、董妮等
楼雨晴的风格从一定程度上来说和席绢稍有类似，但比起席绢来，她更偏向煽情，且爱写悲剧，常把人搞得眼泪鼻涕一大把，有时明明是HAPPY ENDING了，还是要骗人一把眼泪才过瘾。她的代表作有《四季》系列。
典心曾被人说和凌玉是同一个人，但两个的作品风格差别较大，所以大多数人不予采信。然而两人早年的作品风格和行文方式中的确有很多相信之处，见仁见智吧，信则有不信则无。她的《恶魔党》系列是代表作品。
董妮严格来说最多只能算一流二线的或二流一线的。但她早年以一部《神风万能社》获得大量好评。可惜之后表现一直不尽如人意，都是属于那种好看但不是特别好看的。因为我比较喜欢她，所以特别提一下。
龙吟：有陶陶、四方宇（原是狗屋的）。
陶陶的作品以小儿女的恋情为主，笔法极致的细腻，常常觉得她写的都是真实发生过的事。个人很偏好她的风格。
四方宇以写玄幻为主，比较偏爱写男主角强迫女主角在亲情和爱情之间选一者（>_<）。这个风格我不太爱，但偏偏她的幽默让人爱不释手，所以让人又爱又恨。
耕林：惜之
其实耕林的作者都上不了一流的排名，但惜之因为太写虐书（不是SM，是男主角虐待女主角，女主角极苦极苦的那种），得到一大批追随者（默，我也曾经是追随者之一，近年没时间就不看了）。她的代表作是“三世守护”系列。
新月：简璎、寄秋、湛露
先来说一下湛露。如果新月将来会出一流大牌作者，那湛露必居其中。她是最近刚刚出现的新作者，但作品本本精品，本本都在新月出书一流作品的平均水平之上。
寄秋和简璎……其实两者都是以出书量大而获得得大批读者的，寄秋的作品在中期有粗制滥造之嫌，但当获知当时她的父亲出车祸而成为植物人，她日夜操心，也不忍苛责她什么。而简璎的作品基本都属于鸡肋，不过因为写的都是小女生的爱情，所以特别适合爱幻想爱情的人人看，前阵她涉足一起第三者踏足的丑闻，最近名声不太好，这里就不多加评论了。
飞象：左晴雯
左晴雯曾经一度是几乎与席绢齐名的作者，她的“烈火青春”系列至今仍有不少追捧者。但个人不喜欢她的风格，而且近年出书少得多了。（此答案由牧客提供）
Ⅱ 是男是女究竟是谁地位直逼琼瑶的岑凯伦，身份悬疑
对于现在50岁左右岁的人来说，在关于青春的美好记忆里，大部分男性朋友，一定不会忘记一个人物，他就是武侠小说大师金庸先生。
女性朋友则会非常熟悉另一个人物，流行爱情小说的标志性人物琼瑶。
金庸先生，用文字描绘出了血雨腥风，充满爱恨情仇的江湖。
琼瑶女士，则用婉约细腻的手法，刻画出了美好爱情的忧伤和欢喜。
一部武侠小说，是曾经那个岁月里的男孩子，心中燃烧的武侠梦。
一部爱情小说，则满足了曾经那个岁月里的女孩子，对爱情的美好幻想。
不管在哪个年代，也不管是在哪个行业，只有领军人物，还不足以让一个行业得以更好的壮大和发展，经久不衰。
文学界也一样如此，一枝独秀不是春，百花争艳景更美。
金庸先生，是新派武侠小说的开山鼻祖，成大器者，紧随其后的还有诸如古龙、梁羽生，潇逸等众多名家。
他们同样以另一种风格、精彩的武侠作品，得到了无数读者的痴迷和喜爱。
在言情小说界，除了琼瑶以外，也有很多声名远播的作家，得到了无数读者的喜欢，让读者在琼瑶以外，有了更多的选择。
今天要说的这位作家，以写言情小说而闻名于世，她的作品，在有些读者心中，更胜琼瑶。
甚至有些爱情小说迷，不知道琼瑶是何许人也，只喜欢捧读她的作品。
这个人就是上个世纪，七八十年代名噪一时的着名爱情小说作家，岑凯伦。
说到这个名字，你是不是非常熟悉？
岑凯伦很多的言情小说，被数以千百万计的读者所追捧，像大家熟知的《月樱桃》、《白雪公主》、《澄庄》、《天鹅姑娘》、《天伦乐》等，曾经风靡一时，洛阳纸贵。
岑凯伦的小说，以朴实无华却别有韵味的语言，经历波折却终得圆满的爱情故事，刻画赞美了纯真美好的爱情。
爱情是永恒的主题，在不同作家的笔下，会带给我们不同的启迪和感悟，也会呈现出不一样的男女，不一样的内容。
岑凯伦的爱情小说作品，有两极分化的倾向，风格迥异，早期的作品比较凝重深沉，侧重对故事的情节描述，曲折离奇波澜起伏。
晚期作品，则比较注重对人物内心和 情感 的分析，读起来更有一种轻松愉悦地感觉，却也不失该有的内涵。
比如《澄庄》这部作品，就是以人物的命运为线索，在这条线索的贯穿下，展开出人意料的情节和人物经历，对人物命运的描写多过了对爱情的表者好达，读起来有首凯铅一种压抑沉重的体验。
《野玫瑰和郁金香》是岑凯伦晚期出版的一部小说，其文风和笔法与《澄庄》大不相同，虽然这部作品是以描写婆媳关系为主，但岑凯伦却以轻松的笔触、有趣的讲述手法，让这部作品读起来，充满了浓浓的生活气息，有趣有味。
对于岑凯伦，我想有很多人，一定和我有一样的经历，就是当我们在书店里看到一部小说，作者署名是岑凯伦是，给人的第一感觉岑凯伦应该是个男性。
因为岑凯伦这个名字确实很男性化。
但依据比较公认的一种说法，岑凯伦是个女子，真实姓名：张慧，岑凯伦是个笔名。
其实，关于岑凯伦是不是就是张慧，在文学界，历来存有争议，大家目前所认为的岑凯伦就是张慧，对于这种说法，有人提出了质疑。
支持岑凯伦就是张慧这种说法的主要人物，是香港知名人士罗孚先生。
罗孚在《南斗文星高》里，提出了陈凯伦就是张慧的观点和主张，受其影响，不少的读者和一些文学界人士，就以此为依据，把岑凯伦认定为就是张慧无疑。
反对这种说法，对岑凯伦的身世提出质疑的人物，是香港藏书家许定铭先生。
2000年，许定铭公开发表言论说，罗孚搞错了，张慧并不是岑凯伦。
出版过岑凯伦作品的环球出版社，也出面指出，张慧与岑凯伦，确实是两个不同的人。
许定铭拿出了有力的证据，他曾经拜访过张慧的姐姐张慧舒，得到了关于张慧的第一手资料。
张慧，原名张慧娴，1924年出生，1993年去世，享孙明年69岁，广东中山人，生活在上海。
1940年，在香港刊物《西点》发表作品，进入文坛。
1950年，去了香港并定居，继续为《西点》写稿，很快就以优质的作品，成为了一名流行作家，许多作品还改编拍成电影，红极一时。
这一点，张慧与琼瑶很相像，琼瑶也是以小说出名，进而作品被改编成电影和电视剧，逐步扩大影响力。
但张慧的文学道路走得并不太长，到了六十年代，她就已经很少写作了。
七十年代以后，关于她的新消息和新作品，更是难得一见。
据姐姐张慧舒讲，张慧自认为已经江郎才尽，无奈封笔，怕写出的作品对不起喜爱她的读者。
一九九三年，张慧因喉癌去世。
许定铭把这些掌握的资料，汇编成一篇《寻找张慧》，在《作家》杂志发表，引起强烈反响。
从中不难发现，张慧的作品主要发表在60年代以前，而岑凯伦的作品是在七八十年代才开始问世，并被读者喜欢。
60年代以后，张慧已经没有新作问世，因此我们可以初步判断，岑凯伦并非张慧。
关于岑凯伦到底是谁，许定铭认为，岑凯伦应是在张慧之后，成长起来的流行小说作家，是张慧的后辈才对，和张慧不是同一个人。
对于许定铭的这种说法，也有很多的人持有异议。
他们的观点是：后来以岑凯伦的名字出版并发行的小说，有可能是张慧写于60年代以前，只是当时并没有公布于世。
这种可能性不是不存在，但并没有足够的证据来支持这种说法。
到底岑凯伦的真实身份如何？到目前为止，依然存在着争议。
这种现象也不足为奇。
在中国 历史 上，有很多伟大的文学作品，流传数千载，影响了数代人，但关于它的作者到底是谁，我们无从知晓。
只见其字，不知其人，对读者而言，是一种遗憾。
还有些文学作品，关于作者到底是谁，始终有不同的声音，各持己见。
留下了传世经典，我们却不知经典的作者到底是哪一个，难免有种如鲠在喉的感觉。
但可以告慰真实作者的是，一部作品成为经典，带给了无数人以启迪和感悟，丰富了他们的精神世界，陶冶了他们的情操，这应该是作者创作作品时的本意。
我们没有让他们失望。
英雄不问出处，在这个 社会 上，无名英雄有很多，尊重他们的作品，认真品味作品所表达的内涵，是我们对无名作者的最好尊重。
我们可以不知道作者是谁，但在我们阅读一部作品的时候，对创作出作品的先辈，在心里对他说一句感谢，却是我们应该也是有能力做到的。
对于那些无名作者而言，他的作品，何尝不是他的另一个姓名？